詩的語言，常有奇思妙想，天馬行空，天外飛來一筆。電影有寫實限制，但是活用合理物件，同樣可以產生驚天效應，《樹大招風》的床單就是最富詩意的象徵。
有時代感的電影，很能發思古之幽情；有滄桑感的電影，則易油生撫今傷逝的情懷，香港三位新秀導演許學文、歐文傑和黃偉傑合作的《樹大招風》，時代感與滄桑感兼而有之，算是近年來很有膽識的港片佳作。
《樹大招風》其實是透過三位末路賊王，在1997香港政權移交前夕的最後冒險，用賊王的眼睛來回顧香港的「美好」，向昨天說再見，表面上是傷逝，其實更是痛今，尤其黑社會兄弟間的一句閒話：「（九七後）飯都唔畀你吃呀（飯都不給你吃）。」更是極其犀利的政治批判了。
電影是三段式電影，各以一位賊王做核心，林家棟飾演的季正雄、任賢齊飾演的葉國歡和陳小春飾演的卓子強據說史上各有其人，故事的核心是個性張狂，一心想要攀赴最高峰的卓子強，有意號召三大賊王聯手在交接大典上幹一票，發出江湖動員令，卻也樹大必定招風，夢想終究成空。
三號人物，三段敘事，各有趣味，其中，最富詩意的當屬許學文所拍的《季正雄》，林家棟飾演的這號賊王，簡單來說就是悶騷孤狼。個性低調，出手兇殘，平時低眉，動時霹靂，這類角色所在多有，許學文的高妙之處就在於他找到了與眾不同的書寫方式：床單。
有幾人懂得活用床單來書寫賊王的陰鷙心思？
季正雄初次亮相就是警方在盤查身份時，他的槍就藏在手提包裡，趁著掏拿證件，就順勢開槍。低調，讓人不多警戒，狠準，則讓人來不及應變，電影的破題書寫既簡潔又有力。
接下來，他去探視老友大輝，噓寒問暖，還送錢給金盤洗手，卻得終日洗腎的昔日兄弟，看似有情有義，實則另有圖謀，因為從大輝家的陽台往下探視，就可算出對街銀樓的作業規律，以便伺機行搶。換句話說，所謂情義，根本假情假義，一旦出事，不知情的老友也受牽連，他付出的房租，哪夠墊付人家傾家蕩產的損失？最可怕的是他習慣過河拆橋，囉嗦的殺，知情的殺，那麼，收容他卻又譴責他的大輝一家，殺是不殺？
《季正雄》的時代感與滄桑感在於時代變了，唯獨他還活在過去歲月之中，搶間銀樓，於願已足，連從中國來撈金圖發財的痞子都嫌他格局小，眼睜睜看著馬會保全每天取走的上億賭金，他卻只能圖謀小銀樓的蠅頭小利，兄弟嫌，他自己也嘔，那種時不利兮的無奈心情，成了英雄末路的最佳註解。
然而，他的打劫意圖被同在陽台吹風的大輝看明白了，忍不住破口大罵，那天，風很大，陽台上曬滿了床單，風動時，床單也鼓鼓生風振盪著，此情此景有如佛經裡著名的六祖慧能傳奇：「時有風吹幡動。一僧云：風動。一僧云：幡動。議論不已。能進曰：不是風動，不是幡動，仁者心動。」陽台上曬床單，不算新鮮，用風動床單來刻畫角色的心情波動，卻產生了氣流效應，季正雄猜忌心和警覺心都高過一般人，有點風吹草動，他就會盤算因應，然而所有在心中澎湃的情思，所有難以做決定的心思，說不口的心意，就在床單的飄盪和碰然作響的聲音中，完成了一場平行對話，因此，他走近窗邊，走到門前，所有的腳步和身影，都讓人聞嗅到了殺機。
影史上，同樣懂得用床單來說事的電影大概就屬義大利導演Ettore Scola在1977年完成的《特別的一日（Una giornata particolare／A Special Day）》，主角在陽台上偷情，床單可以避人耳目，但也挑逗著曖昧的情思。
只不過，相較之下，林家棟在陽台上幾度徘徊的心思，讓人忐忑，最後卻又在陽台上演出窮途末日，從選景到說戲，這個陽台上的好戲，堪稱是2016年迄今香港電影最精彩的場面調度了。