這是一部導演玩得開心，演員跑得辛苦，觀眾看得開懷的純娛樂電影。
電玩過關遊戲提供年輕人無數歡樂刺激，真實世界的人生不能重來，一次錯，滿盤錯，回頭無岸。但是遊戲可以重來，電影也可以。不同的路徑、不同選擇就會有不同結果，「重來」可以消減遺憾，我輩中人當然樂此不疲。
電影和電玩世界的共通性就是將不可能變成可能，德國導演Tom Tykwer執導的《蘿拉快跑（Lola rennt／Run Lola Run）》，劇情架構就扎根於make impossible possible。
Franka Potente飾演的惡女蘿拉，因為男友曼尼（Moritz Bleibtreu）替黑道做毒品車手，卻糊裡糊塗掉了十萬馬克，她必須在20分鐘之內湊齊錢 ，男友才不會丟掉小命，於是開始狂奔設法。
頭一回合，她沒借到錢，男友只能搶超商，她則命喪槍下。
第二回合，她搶了銀行，男友卻被車子撞死了。
最後第三回合，她從賭場裡贏了錢，男友也找回了錢，雙雙解決難題，「快樂結局」皆大歡喜。
電玩世界的最終目的就是要打到快樂結局，人性才能滿足，電影也不例外。女主角不滿意前兩回的結局，繼續找尋過關可能，將前兩次失敗的失意，轉化成替蘿拉加油的能量，其實符合觀眾期待，以至於明明是在傳播「男女當自強，人生有希望」的洗腦訊息，觀眾卻不以為意，反而笑嘻嘻欣然接受，遊戲嘛，過關就好，而且最後過關不是過得蠻刺激的嗎？
正因為全片創意與結構源自電玩概念，所以強烈節拍的電子音樂縱貫全片，鞭打著觀眾的感官；連蘿拉的名字和跑步模樣，都直如《古墓奇兵（Tomb Raider） 》裡的英雌蘿拉；三段式畫面構成的三重敘事觀點結構；更如同《音速小子（Sonic the Hedgehog）》的再版；更別提相同的過關路徑，只因一念之差，結果就截然不同的人生「機遇」 …這一切都收納在編導的劇本程式中，執行程式和操縱過關按鍵的人都是編導，觀眾只是旁觀者，卻因為目擊電玩高手三次過關的不同選擇，享受到終於過關樂趣，就是物超所值的娛樂交易。
娛樂電影如此清楚知道自己要表現什麼，還精準達到預期效果，難怪風靡各地。
當然編導也順勢偷渡一些人生真相的嘲諷，不管是忙著打電話聊星座的媽媽、跟公司女同事有私情卻對女兒翻臉無情的老爸；只在口腔血性中追尋真愛的Y世代男女…都成了疏離社會中的人性寫真，豐富了影片的人生採樣，強化了戲劇感動力，也讓觀眾更認同蘿拉必須跑出一片天的決心與汗水。