我喜歡李李仁的型與戲。即使只是配角，即使只有幾場戲，他總能捉住我的眼。
《瀑布》裡面那位連抱歉都說不好的爸爸。和女兒在強風直吹的林間相處，風聲把脆弱的父女關係削得更薄更蒼白，那是絕情與無情的極致。
《周處除三害》裡那位鍥而不捨的警官，敢拚能打的俐落動作、再加上傷妝逼真，阮經天有他烘托，才能盡得周處剽悍。
《進行曲》裡面那位可以委屈自己，只想兒子比自己有出席的老爸，告別式上的狐疑忐忑、南陽街上的如釋重負，都讓人看見跟不上時代腳步的焦躁與掙扎。
《96分鐘》裡那位藏有秘密、又不願被歹徒威脅的警官，遊走在心虛和正義之間的進退兩難，也吊足觀眾的期待與好奇。
《96分鐘》前半結構嚴謹、進展快速，為恩仇憾怨建構了連結基礎，可惜明明是分秒必爭，要和時間賽跑的驚悚電影，卻未能達成和時間同步的氣氛鋪陳，因為導演回過頭來交代相關角色的私情恩怨，反覆又交錯，不管是對「我們不是英雄，只能選擇挽救多數的生命」的忿恨糾結，或者陷溺在創傷迷宮的兜轉奔竄，都刻意想給予行為動機一個交代，正因為「刻意」周全，既拖累了節奏，又不能在「罪」與「罰」之間，創造引發同情或憐憫的效應，只知有恨，無從救贖，殊為可惜。
李銘忠的表演因為刻意求鬆，與其他人的緊繃，格格不入，反而啟人疑竇。
至於觸發報復扳機的李李仁則是敗在他的口條聲線太單薄、細弱，不管是卸責或者邀功或者遮瞞，角色的心理矛盾欠缺更有戲劇強度的刻畫，都未能讓真相大白的張力有了「原來如此」的飽足感。
聲線口條是多數台灣演員的罩門，李李仁不必像金士傑那樣把風霜雨露都收納在唇齒之間，增加厚度、豐潤感性，一定就能脫胎換骨，再上層樓。