高雄市電影館策畫的《激情日本－今村昌平の映畫浮生錄》正在高雄映演中，因為這個活動，我慶幸自己趕上了今村昌平的經典《我要復仇》。
只有敘述，沒有結論，只有拼圖，卻無全圖。日本電影大師今村昌平的《我要復仇》透過斷裂的剪接，見肉見血的殘酷重現，讓犯罪電影有了令人窒息，又充滿好奇的凝視，至於男主角緒形拳對連續殺人犯的詮釋，更讓人有著不知何時會起殺機的冷澟寒顫。
《我要復仇》取材自1963年的「西口彰殘殺五人血案」，緒形拳飾演的殺人兇手榎津巌一開場就已警方逮捕，但是他冷靜地坐在警車裡唱著歌，消遣著年紀比他大，肯定也會活得比他久的押解警探，是的，他不鳥警察，更不鳥人生，問他為什麼要殺人，他懶得答理，其實說不出個所以然來，看完電影的影迷也只能自己去拼圖，尋找自以為是的解答。
這是今村昌平的人生觀察：榎津巌的犯行讓人驚駭，然而動機是什麼？真相是什麼？我們對真相永遠都在瞎子摸象，你很難確知兇手的自白是良心告白，還是唬人煙花？是避罪託詞或是故布疑陣？就算好不容易拼湊出答案，也未必是真相。既然如此，電影採取斷裂敘事，不必兼顧內在邏輯，不必強作解人，只是條列出榎津巌如何犯下五條人命的血案，也是一種拼圖方式，讓觀眾直接面對犯案情境下的榎津巌。
榎津巌的五條人命其實是三組犯行，首先是兩位工廠同事（早有預謀），其次是一位搭車的律師（臨時起意），最後則是旅社母女（彼此有情，甚至還有愛的結晶？），問題在於這三組命案，彼此並無關連，動機亦各不相同（前兩者有錢的因素），下手時，他的身份也各不相同，有時是黑手勞工，有時是冒牌律師，有時則是教授，即使真實身份曝光了，換言之，他就是1960年代的天才雷普利（The talented Ripley）：每位受害者都被他唬得團團轉。
今村昌平的電影從不迴避性愛，《我要復仇》對女性情欲的描寫格外有意思，首先是倍賞美津子飾演的榎津巌之妻加津子，因為老公曾經長期坐監，她究竟是否與三國連太郎飾演的公公有不倫之戀？公公是否因為自己不能，所以把欲望轉嫁給另一位火車站站長？這段家庭醜聞是否激化了榎津巌的暴力侵向？今村昌平只列舉事實，不做推理歸納，但是看到那場溫泉洗背戲，就夠讓人血脈賁張了。
至於三國連太郎的軟弱，究竟是他的理智勝過獸性？還是呼應著他的虛偽與膽怯本質？畢竟，榎津巌童年時曾目睹父親任憑軍人羞辱奪船，小小年紀的他就敢因此忤逆軍官，他是否從此就對父親不滿？是否就對體制不滿？因而採取說不出道理的復仇？答案啊答案，活跳在觀眾的心中。
不過，更動人的情欲戲則來自小川真由美飾演的那位旅社老闆娘。
那一天，榎津巌假冒京都大學教授入住，才剛住定，就要老闆娘替找招徠妓女。這場交手戲，充份說明了日本俗文明的性欲自由度，老闆娘自己有面首，她的媽媽還愛偷窺女兒或者房客的交歡，至於旅店老闆更是把女人當成洩欲玩物，這些「現象」都讓榎津巌有了下手機會，他不但要奪下老闆娘的身子，連她的心和靈魂也要一併佔領。
然而，《我要復仇》最深情也最無情的戲卻也都集中在小川真由美身上。一方面，經常感傷遇人不淑的她，一旦遇下了體貼多情的榎津巌，有如在大海中抱到一束浮木，她不但想要跟他私奔，知道他的殺人犯身份時，還想要跟他一起自殺，她的抉擇充份說明了她對當下生活的絕望。另一方面，當她興高采烈要親手料理傳統美味給榎津巌吃時，滿面含笑的榎津巌卻已經用手扼住她的咽喉，但是她沒有抵抗，生與死，愛與恨交錯在她身上時，你已經很難分辨那是有情抑或無情了。
以前觀看Paul Schrader執導的《三島由紀夫：人間四幕（Mishima: A Life in Four Chapters）》，我曾狠狠挑剔了緒形拳的粗魯，演不出三島由紀夫的英姿銳氣，但在《我要復仇》中，緒形拳卻展現了多層次的罪人情意結，有時冷酷，有時狡黠，有時粗魯，有時無賴，他與小川真由美在東京幽會時，坦言相知不深，卻能有肌膚之親的對話，其實就是俗世兒女的衷心告白了。
《我要復仇》是1979年的電影，縱使今村昌平、、緒形拳和和三國連太郎都已相繼辭世，但是無情的鏡觸、在泥沼中掙扎的人性和犀利的表演，在在讓人難忘，不但當年橫掃了日本各大電影獎，35年來重看，都不得不承認這是一部永不褪流行的傑作。
