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看男導演來詮釋女作家的幽微心事,你能瞧見屬於男性的筆觸與手痕呢?

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小說,獨佔著文字解釋權;電影,則可以偷渡光影與聲響,還有比文字更狂野的奔放空間。從美術觀點來看《降生十二星座》,世界就更有彈性了。

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無需聲嘶力竭,亦無需槍林彈雨,只有看透人世的冷靜與無奈,《橘子收成時(MandariinidTangerines)》示範了如何才可以「治大片如烹小鮮」。

南台灣的朋友,別忘了4月19日,下午兩點,在台南國家文學館來看這部電影,來聽導演講他的改編心法。

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要改編小說,就要有心理準備,肯定有觀眾或讀者要來比對小說與影像,翻譯與剪裁,是漫無止盡的拔河。選擇,是學問,重現,何嘗不是?

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德國人造過什麼孽?德國人最清楚,《替身風暴(Two Lives)》面對歷史的態度,或許是全片最珍貴的資產,只可惜在重點拿捏上略嫌錯亂了些。

 

4月12日在台南國家文學館舉行的映後座談中,提到失去,王小棣導演紅了眼眶,哽咽難言。思念成河,我能明白。

到了現場,我才知道這一部短短的《大象》是原著作者王登鈺《電影裡的象小姐》的十幾篇小說改編而成,並非我所讀到的那篇名為「大象」的短篇小說而已,我的感想是我很像坐井觀天的小蛙,但我清楚,接下來,我應該找到原著,試著了解這麼魔幻的心靈究竟藏有多少濃烈的情懷。

會後,一位女性民眾告訴我,她剛剛上網買到了博客來上的最後一本,好樣的,我羨慕她。其實,王登鈺的小說只印了五百本,但他說,接下來,他會拿到國家文學館的咖啡廳裡寄賣。小說在電影的陪伴下,就這樣柳暗花明,又有彎轉了。

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從小說改編的電影,古往今來,不計其數,焦點通常不在又改編了哪一本小說,而在於創作者怎麼改編?例如小說家王登鈺怎麼看待王小棣改編他的小說《大象》?就饒富趣味。

4月12日,台南國家文學館的映後座談中,夏曼藍波安說他寧願用移動的觀點來看人生,而非「離開」和「留下」,他說看完電影有一種想哭的感覺,他憶起了過去當捆工,被喚生「蕃仔」的往事,他說這樣一部微電影如果能夠吸引更多人來了解蘭嶼,他要謝謝導演。


鄭有傑導演則 說,原著比他的電影巨大太多,他只能擇其一二,希望大家都因此反過來多讀小說,至於電影最後的當代圖像,則是屬於他改編者的手痕與選擇了。


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讓我們用20分鐘觀賞一部電影,讓我們用一時閱讀一篇小說,《閱讀時光》的系列創作,讓台灣小說得以更便捷的形式,展現他的影音容顏,看完電影,你很想比對小說,這樣的創作就是成功的,我就是這樣一篇篇重新檢視起這些小說。


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1996年開始,我接觸廣播。收集舊聲音,成為習慣,家裡的CD快速累積,從最初的不到100張,如今已經數千張,而且每回搬家,都要捐出上千張。有些聲音,許久不曾聽聞了,有些聲音,如今還不時可聞,各位朋友,你哼得出這些片頭音樂嗎?


 


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這場母子對手戲是《念念》中最動人的一場戲,全片最核心的台詞也出現在這場戲中。

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九歲的往事,你記得多少?我的記憶都與電影有關。這張未必會吸引你的電影工作照,卻見證是台灣影史上最大膽,也最前衛的一次音樂嘗試,


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整個車廂原本只有我一人,這人卻來嫌我佔了他的位子,人生中是否常有這種找碴情事?《盜貼人生(The Double)》的荒謬開場,清楚界定了電影的形式與敘事風格。


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很多人都相信莫札特的音樂美得有如天籟,但是惡魔卻能從中咀嚼另一番滋味。

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 《五月一號》的片名暗藏玄機,參得透玄機的人,嗯,肯定有些年紀了。

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演員肉身一直是聚焦話題,所有的裸露都非偶然,所有的裸露都暴露著創作者的精算。

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《暗黑冠軍路(Foxcatcher)》對運動世界的金主現象著墨甚深,不管是做之君,做之親,或做之師,都有讓人深思之處。


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  • 謝謝你的說明,讓我在看完電影後,更清楚的了解這部電影想說的。...

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  • 藍老師點出的那兩大敗筆讓我恍然大悟那些內心糾結源自於何處,雙胞胎這個題材雖然合理化吳彥祖與袁泉跟夢境截然不同的兩張臉孔,卻稀釋了夢境原本營造出來的浪漫氛圍。...

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