蛾：今生今世一線微振

閱讀張蕙菁的小說《蛾》時，心頭浮想起的第一個歎息是：哦，《雙面維若妮卡（La double vie de Véronique）》。

觀看鄭文堂的電影《蛾》時，心頭同樣想起的是：哦，《雙面維若妮卡》。

或是巧合，或是心有靈犀。有何不可？有何不好？

奇土勞斯基（Krzysztof Kieslowski）執導的《雙面維若妮卡》請Irène Jacob一人分飾Weronika / Véronique兩角，她們唯一眼神交會的剎那就在廣場上的驚鴻一瞥。驀然相逢，若有所感，卻說不精準，只能若有所悟。

但是其中一位，就在音樂聖殿的高音中猝逝；另外一位則在偶戲師的行囊中遇見了愛情，也遇見了無可名狀的人形傀儡。

鄭文堂執導的《蛾》中，米索是米索（鍾瑶飾演），小襄是小襄（葉星辰飾演），不同的臉，不同的靈魂，少了神秘主義的巧合，卻把說不精準的生命神秘，更朝深處走了下去。

米索與小襄不曾眼神交會，但是她們曾經共同出入一間老屋，歎息留不住的韶光，她們唯一交會的剎那就在手機鈴響的那零點一秒。乍然聽聞，若有所感，卻再無緣。

奇土勞斯基用了玻璃球的意像，雕琢了一個扭曲、倒置的闇綠世界；鄭文堂有老宅的玻璃倒影，再加上張蕙菁筆下的避債蛾，再加上已然乏味的愛情，已然陌生的距離，還有水泥建築與斑駁木柱，以及蔓草荒煙的千絲萬縷，台灣心靈與筆觸就如蛾的展翅，悄悄振動出自己的節奏。

鄭文堂的《蛾》顛覆了張蕙菁的小說結構，最後一章，挪到了開場，同時你也被倒置的時間序給迷失了座標，分不清何時是35歲的米索，那裡又是25歲的米索，但是你清楚看見了城市的面貌正在翻新，寫在老宅橫眉上的那個電話號碼，或者是刻在柱子上的身高刻痕，若非有緣，誰有悸動？一生一世有多長？剎那一刻又多短呢？

電影終場後，鄭文堂留下的餘韻迴波，終於還是得回到張蕙菁文本的字裡行間之中，那則是另外一闕神秘主義的小曲了。