送報伕：改編的突圍術

第一個顏色是北國的雪色。

第二個顏色是南國的赤陽。

雪色，是當下，是送報伕很難避免的寒天挑戰，沿路有積雪盈尺，屋簷有厚甸堆雪，天寒酷勁，已直接穿透銀幕，超越文字形容。

赤陽，是往事，是日本殖民政府強徵蔗農田地的歷史悲情。赤陽讓人淌汗，赤陽讓人暈厥，不堪回首的家族傷痛，同樣需要被人看見。

《送報伕》包含了勞資對抗議題，同樣兼具了農民抗暴心聲，用力雕刻著農工議題的原型。千百年來，工農悲情一直換用不套面貌上演著，鄭文堂要改編《送報伕》，當然不會迴避，然而稍有不慎，即容易陷入刻板窠臼。飾演報社老闆的演員，用他的不耐煩嘴臉，踩上窠臼邊緣，讓人看得冷汗直冒（請參考《教父續集》的處理手法）；飾演日本武警的演員，同樣用他的情緒反應，險些重覆殖民官僚的嘴臉德性（請參考《賽德克．巴萊》的處理手法）。

還好，鄭文堂終究只採取了「擦邊球」策略，相關的勞資或農民細節，都只輕輕一觸，未多著墨，那是他只有廿分鐘長度必需思考的改編策略：與其細筆描紅，不如大塊寫意。

於是他選擇大塊著色，讓寒與熱的兩類色溫，對應著主角心情。看到，即能明白，看到，即能感受，鄭文堂的《送報伕》因此成就了一齣導覽的序曲，餘事或餘韻，就請回歸原著，那是他向楊逵禮敬的舉手式了。