太平輪：大時代小兒女

規格拉得太大，枝線太多，是《太平輪》的企圖，亦是其罩門。

畢竟，有史詩巨構《鐵達尼號（Titanic）》在前，不避不行，不另闢蹊徑，一定會被拿來細比。太平輪與建元輪相撞，一共造成1004人死亡，求其大，凸顯大時代動亂元素，多角經營罹難人士的身家背景，既符合史實，又能豐富血肉，誰曰不宜？事實上，看到金城武的浮板身影，你就是會想起《鐵達尼號》的Leonardo DiCaprio，偏偏他的Rose早已不在身旁，所以，對他，我們是該扼腕？還是祝福？劇情理應緊緊扣住觀眾的心，偏偏，觀眾此時卻整個混亂了起來。

問題就在於《鐵達尼號》是單核心運作，生死離合，焦點集中；《太平輪》採取三核心策略，備多力分，有生有死，悲喜交雜，反而不知該同情誰了。

從《太平輪：亂世浮生》到《太平輪：驚濤摯愛》，全片主打著黃曉明、宋慧喬、章子怡、佟大為、金城武和長澤雅美三生三旦的情愛離合，不過，不是每個人都與太平輪扯得上關係，有的只是輕輕沾上點邊，六人之中，只有三人上了船，卻又太倚賴命運之神的巧合之手，線收得太急太巧，要在太平輪上演出生離死別的懸念張力就弱了一半。

再加上，全片雖以愛情為基調，吳宇森真正想要強調的其實卻是兄弟情義，畢竟最終擠上船的佟大為與金城武，都是為了自家兄弟黃曉明與楊佑寧，吳宇森的作品一向偏愛兄弟，鮮及愛情，《太平輪》亦不例外，只是全片一開始就走《亂世佳人》路線，又刻意鋪陳了太過唯美的包裝，夢幻有餘，血色不多，反而讓人悵然若失了。

關鍵在於這三生三旦的愛情太過一廂情願，金城武和長澤雅美的門戶階級矛盾，處理得太過含糊，飾演母親的楊貴媚究竟為何一路從中做梗？讓雅美最後必湏走入海中？講不清，理還亂，就算一片冰心在玉壼，卻也別無惆悵滋味在心頭了。

至於那首鋼琴曲的終於得能完成，本是極美的愛情補遺，樂聲卻直接從鋼琴獨奏跳進了管弦樂合奏，甚至聞樂思人的金城武卻不忍卒聽，就轉身啟程上船，吳宇森的情愛書寫太過血脈賁張，例如，金城武熱吻長澤的戲，遠比《十面埋伏》更激烈，然而吻戲的禁忌就在於演員不能忘我，臉部肌肉一旦變形，不但不美，而且不真了。擅長陽剛兄弟情的吳宇森可能沒搞懂，小情小愛的糾纏才是讓人「寤寐思服」又「輾轉反側」的動人所在。

不過，吳宇森倒是把最貼心的愛情戲留給了自己的女兒吳飛霞。她飾演的嫂子至少懂得及時搶救被燒掉的情書，讓金城武還有賭信思人的餘韻，縱情發酵。只可惜，金城武告別前，竟然手順勢撫摸了一下嫂子的鬢髮，是親情或愛情？那個手勢想要傳達的訊息究竟是什麼？剎那之間就全部混亂了（但我必需強調，吳飛霞才是全片最投入，也最夠味的演員，她的沉默與凝視，最為可信，其他的人則是形體到了，魂靈卻未附體，只如走馬燈一般，晃盪了事）。

黃曉明與宋慧喬的愛情同樣也是夢幻到不食人間煙火。舞會上，光腳配軍靴，夠浪漫的，但是你會一直擔心萬一踩到了怎麼辦？汽車上，黃曉明教會了宋慧喬踩油門開車，噩耗傳來時，油門卻成了宣洩心情的腳踏，相思與悲憤的雜揉一塊，自有其動人力量，卻也相互扞格牽制。就像她想要透過鋼琴曲的完成彌補金城武的愛情憾，金城武卻是聽都不敢聽完......原本刻意鋪排的縷縷情絲，卻逐一卡在不上不下的困境中，誰能不歎？

至於章子怡與佟大為的愛情巧合早在上集就已講完，他們在亂世相遇，也在亂世飄零，日子過得比別人卑賤，卻終能在陰錯陽差，誤打誤撞下，得到老天眷顧，那是集眾多巧合所能顯現的奇蹟，從船票到傷兵，太多的不可思議，最後只能歸諸大時代的命運，同樣讓人無言了（我一直沒搞懂，時序來到農曆年前的台灣，會颳起像颱風一般的大風雨嗎？船上的人有水劫，岸上的人有雨劫，太刻意的巧合，有時候不僅是贅筆，也可能是敗筆了）。