冰箱：愛情焦慮症候群

這次「閱讀時光」的十部作品中，柯裕棻的「冰箱」應該是符號最豐富，意象既清楚又精準的作品，提供了王明台明確脈絡可資依循，而且一旦細節落實到冰箱上，所有的對位情緒就能自然流瀉，提供了文學和電影的順暢互動。

柯裕棻的「冰箱」採用了男子的懺情觀點，那是高明的寫作策略。王明台的《冰箱》則是變動成女作家／女主角的觀點，讓全片有了後設主義的趣味，堪稱是這次十部文學作品中最大膽的一次突破。

首先，作家的文字，創造了情欲的想像世界。

所以，主角雖然是橘子，其他有過感情的女子則同樣以水果命名，不論是吃食的意像（從情欲的獵食觀點來看），或者是放進冰箱即可保鮮的意像（從戀情的渴望觀點來看），光是提出了這個「水果」觀點，即已饒富情思，耐人細嚼。

問題就在於文字的機巧，轉放成影像時，如何將水果符號拼貼在每位只有驚鴻一瞥現身的女孩身上？水果的香氣，形態或滋味，在字裡行間藏有無限遐想可能，但是轉化成影像時只像徒有名字，卻再無想像連結的女體時，文字翻譯的難度關卡已然成形。

其次，作家的論述，則是曖昧了當事人的情緒。

所以，這位叫做螞蟻的男子（柯羽綸飾演，光是螞蟻和水果的意像連接，就有著豐饒的情色連結），雖然一再在偷情時巧遇橘子，橘子會如何面對呢？採用男子觀點的便利之處在於讓男子的自白發揮告解力量，畢竟，橘子沒有大吵大鬧是事實，雖然一再直擊男友出軌，怎麼可能沒有反應？橘子沒有火山爆發式的情緒反應，亦是事實......出軌的作用力，撞向橘子，就有如撞上一大床棉花，全都給吸納消釋了；出軌的反作用力，迴向到男子身上，反而成了點點滴滴累積的罪惡感。

然後，冰箱的登場，一個把自己放進冰箱去的橘子身影，一個不按牌理出牌的情緒出口，同樣讓冰箱的意像再度勾引著所有的讀者／觀眾。畢竟，把物／水果放進冰箱，求的無非是：新鮮，長久，肌理不壞，沁人心脾。將之轉化成為愛情懸念，不但是有趣的平行對話，同樣亦可以是交相對照的生命體會。

王明台的《冰箱》選角極其精準，飾演橘子的林辰唏，眼神有霧，看到清麗的她，卻看不透她的魂，符合了小說中看似摸不透，卻自有「不與俗人同」的橘子神韻。最重要的是她其實是書寫小說的小說家（柯裕棻本人？），她在字裡行間創造出的情傷女生，可能是有同志情感的室友，亦可能是虛擬的小說人物，所以在出軌戲時平行剪接：時而橘子，時而室友。那是作家的想像，亦可能是作家的親身經歷（那位作家不是虛中有實，實中有虛，書寫著自己的思與念）。更重要的是這樣的觀點變動，王明台的《冰箱》就不再是改編的層次，而是佔據了新詮的高度，形成與小說對望的電影山頭，有血脈相連，卻也自有風情，儼然是兩個各領風騷的對話文體了。

至於柯宇綸飾演的男主角，先以冷，來解讀他來者不拒，卻也無所在意的浪情模樣；再以錯愕卻不抱歉的神情，解讀他「無可無不可」的縱情人生。此時，你可能要多注意王明台在電影中所呈見的「廢墟」美學，那個「幽暗」空間，吸納了有浪遊的肉身與欲望，對照橘子渴望的明亮冰箱和秩序齊整的書房，同樣亦形成了有趣的對話。

小說中，螞蟻毃醒了冰箱中的橘子，知道了她的心痛，因為他在那裡；電影中，可以聞到告別氣味的失戀室友對著橘子說：心好痛。這回，知道的人成了橘子，因為她在那裡。王明台選擇了「出走」的另類書寫，那是「致敬」？還是「背叛」？還是兼而有之？

原著巧思連連，香氣氤氳，電影就算只翻譯了七成，亦有香氣浮現，況且還另有主見，柯裕棻的「冰箱」與王明台的《冰箱》適合如此比對參照。