非常警探：屍體狂想曲

只要繞著一個屍體，就能發展出一百分鐘的驚悚電影，南韓導演金成勳透過《非常警探》的死屍，就示範了南韓商度電影的成熟度。

《非常警探》的動人前提是全片中的男人沒一個好人，但是最後你就會同情那一位比較弱勢的壞人。

《非常警探》先創造一個鋪天蓋地的廉政署查案風暴，滿抽屜賄款的男主角高根洙（李善均）在母喪期間，來不及淹滅證據，他隨機應變，路卻越走越岔，眼看都已山窮水盡，卻又能柳暗花明。是的，不可能的逆轉，卻又轉得如此合情入理，就讓人看得津津有味了。

金成勳的高妙之處在於片中出現的器物與情節，全無累贅，都有用處，才能順理成章串成連環套，不但環環相扣，雪球越滾越大，危機也才會越來越大。

金成勳的編劇策略是唯有禍不「單行」，主角內外「交迫」，壓力才更巨大。

例如，母親過世急著要入殮，廉政風暴也躲不掉，蠟燭兩頭燒的高根洙一路上有接不完的電話，開車自然不專心，為了閃躲路上的狗，急踩煞車，真正的災難卻在他自以為已經過關時，隨即讓他撞上。最神奇的是，那隻狗卻又是後來解開謎團的關鍵線索。

例如，高根洙是重案組警察，撞死人理應面對，卻急著搬屍逃逸。先遇上巡邏警車，再遇上酒測臨檢，每一回的警察現身，都帶來逃不掉的壓力，他要如何才能化險為夷？這時候比的就是編劇的巧思了。

例如，高根洙急著處理死者遺體，卻不得其法，母親的棺材竟然成為解套關鍵，能夠想出這種棺材變奏曲，已經匪夷所思了，金成勳此時又演出一場封棺與開棺的荒謬。先是心不在焉的釘棺，後來卻又靈光一動忙著開棺，從釘到開，就有啼笑皆非的能量，此時，不但女兒的玩具發揮了力量，連死者的手機也來攪局。玩具是前後呼應，手機則是危機製造者，同樣來得巧，也來得妙，看得出編劇的心思到底有多縝密。

更犀利的一筆是，母親人土時，兒子的痛哭是真心的；急著破穴挖棺，同樣亦是真心的。前者既是孩兒不孝，卻解了行跡敗露燃眉之急；後者則是既摔脫包袱，解決了自己的不孝，同樣也可應付歹徒的勒索。

金成勳的編劇第二招是用新危機來遮蓋舊危機，再用舊危機來解決新危機，新舊互動，嵌合得渾若天成。最神奇的是原以為該是孝心盡孝道的厚葬修墓之舉，卻又跑出了關鍵鑰匙。乍看之下，似是沒完沒了，卻是巧妙地解決了前頭未曾解決的大疑問：這位屍體究竟是何方神聖，值得白吃白，狗咬狗？不肯草草結束了事的編劇筆法，則再度證明了編劇心中早有分寸，才能攸閒自在地從容收放他的天羅地網。

警匪電影的成功要素之一就是壞蛋一定要壞到讓人髮指，《非常警探》中的大反派趙震雄就讓人印象非常深刻，從電話騷擾到綠燈前停車反跟監，到最後乾脆殺到辦公室去興師問罪，他的囂張與狂妄，就是吃定了作賊心虛的李善均。他倆在廁所裡的打鬥戲，堪稱小房間裡大搏鬥的經典了；至於隔著門板的拔河戲，更創新了動作電影的拚搏技法，趙震雄戲路夠酷，動作夠兇殘，《非常警探》透過他的暴力指數，滿足了動作電影的期待，也示範了動作電影不可短缺的奇觀元素。