金馬五十：回首與前瞻

以台灣為基地，把新加坡列入華人電影版圖，算是今年第五十屆金馬獎最明顯的成績了。

金馬獎從1962年舉辦，那一年，台灣電影正在起飛，不回頭看看那個台灣電影起飛的年代，不回頭看看那個台灣開始有正式影展的年代，就是怪，但是今年的金馬獎盛會，很努力地整理了舊新聞影片（那，多數都來自已經不存在的台製廠／台灣電影製片廠所拍的新聞片），那是我們在1960年代看電影之前，都會隨片加映的新聞宣導片，當時對於那些新聞片總是不屑一顧，卻不知所有的影像都在紀錄歷史，都在保存歷史，唯有五十年的時間長廊，才讓塵封的歷史得著了驀然回首的沈甸質量。

負責旁白講述的是1960年代的當紅童星張小燕，是的，唯有五十年的電影盛會，才讓人們願意停下來回顧那段「被遺忘的時光」，這也充份說明了何以蔡琴在典禮上演唱的老歌，一首接一首，在觀眾席上吸引那麼多人跟著一起哼唱......

這一幕，呼應了我選擇用「金馬50，金曲100」的老歌重唱方式，在我的廣播節目「電影最前線」中持續播送這些時代老歌的考量：歌聲比影像更有穿透力，更容易在唇齒間創造共鳴。

這一幕，讓我更加確認通俗歌謠無堅不摧的感染力，特別是你看見中國和香港的影星也都能跟著唱出我們的80年代老歌時，你會確信，藝術的感動可以那麼深植人心。那是台灣流行音樂群雄並起，百花齊放的燦爛時光，那個黃金盛世是否正在悄悄褪色呢？我相信，受到感動的人，會把更多的才情放進這塊創作領域，持續開出奇葩的。

沒有看過所有的電影，就不宜多張嘴做評論，這是我相信的原則，今年金馬獎的五部最佳劇情片入圍作品，我只看過《一代宗師》、《爸媽不在家》和《毒戰》，缺了《郊遊》和《天注定》，就不宜做總評，也不想做總評，而是看到評審團選出新加坡電影《爸媽不在家》這麼一部精緻流暢的家常小品做為年度最佳影片時，我清楚感受到評審「放眼未來」的選擇。

我的看法有二：

首先，這個選擇，看似對大師傑作未必公允，前提卻要是《爸媽不在家》也要夠份量，禁得起檢視。答案是成色或許不盡百分百金純，卻也夠讓觸動觀眾心弦的。有關這部作品的評論文字，就請大家參酌我在十一月十日所寫的文章了。

其次，《爸媽不在家》是新加坡電影，是導演陳哲藝的第一部劇情長片，他也是金馬學院的學生，算是來台灣留學拚出名號的佼佼者，金馬獎走出台港中的傳統格局，將目光與掌聲投向新加坡那個國度，無疑地，華語電影的版圖經由這次的給獎，肯定會在新國浥注極大能量，那是一個有影響力的電影獎該去做的事，當年的侯孝賢、李安、蔡明亮和王家衛等人，誰不是在這類慧眼能量的加持下，才能有花果繽紛的節氣？

最佳影片動員了歷屆影帝和影后上台，是巧思，亦是創舉，金馬執委會另外整理了過去五十年的影帝后得獎作品，一一重現，算是對歷史盡心，對電影人盡力的努力，值得喝采。

但是金馬盛會不是頒完獎就結束了，今天下午三點，在台北市松山文創園區 2樓多功能展演廳（台北市光復南路133號）還有個「國聯五鳳」再聚首的活動，因為當年帶動台灣電影起舞的重要推手─國聯影業，就是在1963年起步走的，匆匆50年了，金馬獎執委會宣布邀得了當年「國聯五鳳」甄珍、江青、鈕方雨以及李登惠再度聚首（新聞稿上漏寫了汪玲，但是既為五鳳聚首，理當會全員到齊才是）。

1960年代的台灣電影，先有國聯，再有聯邦（還有無數的獨立製片），加上有執政黨色彩的中影、台製和中製等團隊的相互競爭，才有後來的熱鬧繁華，我就是那個年代中成長的孩子，曾經在報章雜誌上細讀著這些電影和影人趣事的小讀者，看到這張五鳳海報，還真有滾滾長江東逝水之歎！金馬50以國聯五鳳畫下五十年影史的句點，算是漂亮的歇手式了。