甜．秘密：過甜的愛情

黃劭揚的節奏屬於打骨子裡自然油生的閒散慵懶，另外還有三分早熟的老練，閒散慵懶讓他能以一種超越俗世的心態與距離看待身邊人事，也不必汲汲營營於自己的愛情得失；早熟讓他得以敏銳論斷兒女情事，甚至採取行動；老練則讓他有一些膩出油的人生夾纏（包括大聲唸情書、騙騎機車，歪談劈腿，以及那句「兩個爸爸，兩個媽媽」的愛情註解），三者交錯滲透的結果，也讓似懂非懂，卻又有機伶觀察的青春心事，得著了個人觀點的剴切論述，那是一個即使挫敗，卻可毫髮無傷地搏得熱血美名，萬一成功，卻得以改寫生命軌道的青春揮霍，《甜．秘密》選擇了黃劭揚做核心，其實是以青春的百無禁忌，買到了自由揮灑的保險。

《甜．秘密》的敘事結構可以和英國導演麥可．溫特波頓（Michael Winterbottom）1999年執導的《奇異果夢遊仙境（Wonderland）》對照來看，因為兩片都關心市井小民，都以看似隨機寫意的鏡頭運動來捕捉現代人的寂寞心緒，而且兩片都同樣從一個家庭成員出發，透過一個家庭成員橫向解剖，看見了社會人生的縮影，得到了當代素描的氣血。

從邊緣出發，從瑣碎著手，是《奇異果夢遊仙境》和《甜．秘密》的共同特質，好處是從人物與事件的選材，看似平凡，卻多了三分真實（因為有連結土地的厚實感），電影人物毫不起眼，卻宛如周遭隨時、隨處可見的真實人物；而且透過全面關照的逐一審視，讓愛情主題在深濃淺淡各不同的筆觸刀法，雕刻出凹凸有致的立體面向，把一則接一則的小情小愛故事串成了愛情長河，成就了更寬廣豐富的愛情風景。這種手法亦讓導演佔據了一個俯視紅塵的全知角度，使得他所唱出的情歌，不再是一對一的舊式老情歌，而有了多元混血的普世情貌。

《奇異果夢遊仙境》的三個女主角Nadia、Debbie和Molly同樣面臨著愛情選擇，有人空乏，有人惆悵，有人等待，面臨嘗試、挫敗與巧遇的人生機緣後，各有所悟，得著了轉向人生下個章節的力量（三姐妹的爸媽同樣有著他們的生活嘮叨與情緒），不盡完美，卻可以理解，不見得盡是救贖，卻能夠讓人安然受納。偏偏，這種每段人生都要求得圓滿的追求，卻是《甜．秘密》最大的罩門：小揚可以洞悉每個人的「秘密」，結果卻太「甜」了，甜得太過一廂情願時，就難免失之過假了（一如小揚最後形容自己的：「我跟他們說要幸福。我覺得自己好假。」）

太甜的劇情，可能是基於商業考量的配對結果，例如，隋棠與鍾鎮濤的那段戀情，硬要在歌曲創作上結下情緣，就太像為角色量身打造的設計了（會彈能唱的鍾鎮濤，可以大展音樂長才），但是他們的忘年愛卻少了人性、婚姻與環境的羈絆負擔，給人太不食人間煙火的輕歎。

為了成就隋棠與鍾鎮濤他們的戀情，導演安排了一段完全不搭軋，註定失敗的愛情（隋棠究竟看上北村豐睛什麼特質？），北村的每一回露面，都讓隋棠的愛情有如一場兒戲，那隻充氣飄浮的小丑魚，固然靈感來自於一起會自能出走的新聞趣事，用來象徵隋棠渴望自由的心情，卻又顯得有些比喻失當了，畢竟，她與北村的戀情，不是自由戀愛的選擇嗎？

對照一開始她回家向母親通報閃電結婚喜訊時的，陸奕靜從錯愕到賭氣的表演，雖然只是驚鴻一瞥，倒也精準勾勒了母女關係。問題在於如果她獲悉了隋棠與鍾鎮濤的忘年愛，又會有什麼意見或干預，只客串這一場戲的陸奕靜就此音訊全無，豈不就因此話語失焦，懸念無解？

同樣地，隋棠的結婚恐懼症，遠不如「所嫁非人」的莫名與草率，這一回，雖然許肇任最後安排了北村騎車拋錨又上錯車道的求救無門，算是神龍擺尾地來了一記回馬槍，但是少了同情，反而多了諧謔。

同樣的盲點也出現在李烈與馬志翔的忘年愛，不是愛情可不可能的問題，而是兩個人的互動只有舞台效應，少了動人的化學效應，亦即少了天然原味，多了人工甘味，殊為可惜。反而是黃劭揚、李千娜、張少懷和巫建和的眼神與肢體互動，簡簡單單，卻是自由自在，少了緊繃的情緒，多了無限可能的能量，才有了讓人信服與期待的回味了。

不過，《甜．秘密》還是一部很有味道的電影，年輕演員的輕鬆自在，譜出了動人青春心情；夏紹虞掌機的攝影機，更把黃劭揚家的狹小空間做了最極致的發揮，鏡位的變化讓人物的心情起伏都起了對話效應，生命之詩的意境豐沛四溢，相當迷人。