日本沈沒：地震症候群

2012年4月11日下午五點左右，正在開會，手機傳來一聲清脆鈴響，CNN的新聞快報傳來了印尼亞齊省發生規模8.9大地震的消息（後來下修為8.6），打開BBC的網頁，已經有了很詳細的最新報導，印尼發出了海嘯警報，心想：新聞工作又該開始忙碌了。還好，第一波海嘯到達時只有十五分公高，目前都還沒有傳出重大傷亡災情，最近才看了日本在2006年重拍的科幻電影《日本沈沒》，心情有些連動，因此有了寫作動機。

日本列島位處在環太平洋造山帶、火山帶、地震帶之上，因為地震多、火山多（全日本至少有五個火山弧），所以溫泉亦多，加上曾遭原子彈攻擊，科幻電影和災難電影亦多（《噶幾拉》大恐龍系列即是代表），改編自作家小松左京暢銷預言小說的《日本沈沒》，歷來至少已經有三個影視版本（先是1973年由森谷司郎執導的電影版，既而是1974年由TBS攝的26集電視影集，我看的是日本導演樋口真嗣在2006年重拍的第三版），或許就因為題材道出了日本人的內心深沈恐懼，所以才能一拍再拍，而且配合災難悲劇的不斷上演，都能夠觸動新時代的人心思維。

既然是科幻預言題材，少不了要動用特效，《日本沈沒》中的火山噴發，山崩路裂，或者深海潛航，都算中規中矩，不比好萊塢強，但是亦不丟臉了（只有四處飛揚的火山灰，竟然都無法在男女主角的頭髮和衣物上留下餘渣，後製工程用了不少力氣，卻未能在細節上多些著墨，實在可惜。

災難頻傳，就會讓人焦慮，《日本沈沒》的主題就在於日本地震頻傳後，地質學家從深海地殼的變動情報，研判日本在四十年內一定會沈沒，只是人算不如天算，一切就如蘇東坡在「赤壁賦」中所說的：「天地曾不能以一瞬！」災變比科學分析來得更快更直接，短短一年內就發生了，日本政府急著把國人疏散到海外避難，1億2000萬的日本人怎麼可能悉數移民？走得了的人，面對的是各國人民的排擠怒潮（像極了中國小說家王力雄在「黃禍」中描寫的情節，該書還曾預告了民進黨的執政），走不了的人，只能往高處走，偏偏大地坍毀，國土盡沈，幾無容身之處了，這種對於難民潮的冷靜、客觀卻又無情的描述，竟然是一部災難電影最發人深省的生命細節了。

《日本沈沒》選擇用政治的擬真性來強化人性的戲劇張力，例如飾演首相的石坂浩二就像極了小泉一郎，一肩挑起危機重的文科部長鷹森沙織（由大地真央飾演），造型亦像極了在311事件時表現亮眼的蓮舫（當然，我必需承認，《日本沈沒》拍攝時的蓮舫還只是東京都參議員，我在2012年才看了《日本沈沒》，時間有落差，我的解讀，就未必貼近當初的選角與造型設計始意了，但亦有電影隨著人生變化而許可多元解讀的趣味），至於全片在首相遇難，副手接班後，以男性沙文的粗暴對照鷹森沙織的沈穩細膩，堪稱是很有「預言」色彩，又兼具戲劇效果的用心安排了。

人性方面的劇情主線集中在消防救難員阿部玲子（柴崎幸飾演）與潛艇駕駛員小野寺俊夫（草彅剛飾演）身上，他們先是在靜岡大地震上奮勇救出了小女孩，有了患難情誼，因此在毀國大災難降臨時，各依生命志業做出抉擇。只是阿部初出場時的救難女英雄模樣，太像神力女超人，但對照她於居酒屋與家人共同生活的模樣時，出入也太大了，偏偏後來的急難時分，全片不再有讓阿部表現救難的空間，使得阿部的心情反應都太制式化，以致於最後歷劫歸來的大團圓，雖然催淚，卻未能動心了。

《日本沈沒》的預言是真的嗎？其實，並非《日本沈沒》的主題，只是在電影問世六後才看到電影，世界卻已經歷經一場空前震災與核難的衝擊，曾經慌亂逃亡的人生的人性，在時間的篩汰下，竟然亦有了全新的感受，這亦算是電影的神力效應了。