再續三丁目：kuso時代

記憶一個時代的方式很多元，音樂、照片、服裝、髮型、海報、書本和電影都有可能。

侯孝賢、王家衛和關錦鵬習慣的是音樂、髮型和服飾。

克林．伊斯威特在《陌生的孩子》中記憶1930年代的方式是利用一場靠廣播轉播的奧斯卡獎頒獎典禮實況。

許多台灣人記憶2008的方式則是連結《海角七號》或「國境之南」這首主題曲。

日本導演山崎貴在《Always幸福的三丁目》中用了昭和33年（即1958年）電視機登堂入室，街坊鄰居爭相圍觀的場景，記憶了電視勃興的年代盛況；而在續集《Always再續幸福的三丁目》中，他則是直接採用了請出了怪獸電影的大宗師：《噶幾拉 (ゴジラ,)》。

是的，電影一開始亮相的就是日本特產大怪獸噶幾拉。這頭1954年在日本大銀幕上亮相的怪獸，不管你喜不喜歡，或者認不認同它的模型特技攝影，過去五十五年來，早已經是日本電影人驕傲的資產，連好萊塢都想要拍成《酷斯拉》就可想見其影響力。

《噶幾拉》是東寶公司的文化財，《Always幸福的三丁目》兩集電影同樣也是東寶公司邁進廿一世紀之後的兩棵搖錢樹，先有了2006年的賣座，才有了2008年的續集拍攝，《噶幾拉》見証了東寶的電影盛世，而在以1950-1960年代為背景的東京傳奇故事《Always再續幸福的三丁目》中出現「噶幾拉」，其實則是理直氣壯又搞笑的安排，看似無厘頭，卻獨具了時代記憶的夢幻特質。

因為電影中噶幾拉正在東京肆虐，毀屋撞牆，摧枯拉杇，好不威風，當然，藥師丸博子和堀北真希這兩位主角也剎有介事地扛背起鍋盆棉被奔竄逃命，這樣的開場白一定會讓觀眾懷疑是不是買錯票，看錯了電影？是《再續幸福的三丁目》，不是《噶幾拉》啊！可是等到搞清楚狀況後，觀眾馬上笑了起來，當年觀眾看到《噶幾拉》時，誰不是目瞪口呆？誰不曾慶幸自己遠離災禍，沒有被大恐龍的尾巴或噴火的火焰給掃到了？，藥師丸博子和堀北真希的「逃難演出」，其實反映了那個年代的觀影記憶。

當然，我更懷念的是伊福部昭創作的《噶幾拉》主題曲，每回只要樂音主題浮想起來時，就莫名其妙有了熱血沸騰的感受，這同樣是《噶幾拉》創造的世代記憶啊！

山崎貴不用咬文嚼字告訴你1950年代的風情為是何，一隻噶幾拉勝過千言萬語（前提是你確知噶幾拉是1954年代的產物，而且能夠緊貼著《Always幸福的三丁目》1958年的時空編年），一首噶幾拉的主題曲，所有的考據與時代重建都已完成，懷舊的人，訪古的人各自都能找到記憶標籤，這款復古工程，我必需說：「還真是高明，而且逗趣。」