杜琪峰的新作《文雀》，刻意穿上了復古浪漫的包裝外衣。
浪漫是一種心情，浪漫也是一種姿態。
在香港熙來攘往的街頭騎起單車，還能抒情寫意地拍照，就是一種浪漫情懷的展現。
杜琪峰的新作《文雀》中，任達華飾演的扒竊集團老大，沒事就喜歡在商業要道銅鑼灣的街道上騎著單車，然後手上有一台相機，可以隨手捕捉街頭即景，舉手投足盡是情，成了這位慣竊的浪漫符號。
上一回在香港街頭看見單車好戲，是《甜蜜蜜》中的黎明與張曼玉，那一天，黎明說他有車了，要接張曼玉下班，到了街上才知不是汽車，而是單車。癡想發財的張曼玉沒有因此嫌貧愛富，開心地坐上後座，踢著腳，緩緩唱起「甜蜜蜜」。
上一回在好萊塢電影中看見動人的單車戲，則是《虎豹小霸王（Butch Cassidy and the Sundance Kid）》的保羅．紐曼（Paul Newman），女友昨夜陪伴勞勃．瑞福（Robert Redford），早上則是輪到他用單車叫人起床，一面炫技，一面載美出遊，而且凱薩琳．羅絲（Katharine Ross）一屁股就坐上單車前槓，可以氣息相通，可以聽著「雨滴不斷打在我頭上(Raindrops Keep Falling On My Head)」，甚至最後再表演倒騎單車的絕技。
有單車就浪漫，《甜蜜蜜》和《虎豹小霸王》都明白，杜琪峰當然也明白，他的《文雀》就是浪漫的拼盤，兜在一起，就有韻味，湊在一起，魅力四射。
單車的速度不比機車，更不如汽車，一位鎮日在街頭浴血，靠著眼明手快的絕技營生的時代扒竊，卻耽溺著優雅慢速的人生，這種不協調的人生態度，同樣也是《文雀》刻意打造的一種生命憧憬：「營生歸營生，就許可我選擇一種自己最愛的生活節奏來過日子吧。」拍慣了殘忍見血槍戰電影的杜琪峰，也想釋放出血脈中的爵士基因，讓自己的電影有一些不同的鏡觸與情懷。
因此有了單車，因此以往總是男女混坐的單車，如今卻成了四條好漢硬擠在一輛單車上的兄弟感情，因此有了只拍黑白底片的相機。不合時宜成為任達華抵抗人生的另一種姿態，因而成就了浪漫。
問題在於這樣的浪漫是拼湊的，並不曾寫進角色的血性基因之中，那只是一種設計，不是一種本性。
攝影可以是一種掠奪（定格解釋某種人生現象），也可以是一種人生詠歎，傑出的攝影更需要悲天憫人的詩心，才可以撿拾人生風景成就藝術，所有的人生苦痛經由藝術的傳遞得以轉換出更感動人心的力量。扒竊卻是絕對的掠奪，把我的歡樂建築在你的失落與哭痛上，沒有感動，只有感傷。
任達華四人扒竊集團，只要一碰一撞一擠一捏，就會有錢包入手，他們的身手美技像舞蹈，卻注定災鴻遍野。任達華就算再會拍照，再懂得用相機捉住人生風景，也無法解釋他的大盗行徑會帶來多淒厲的哀嚎，他如果真的這麼在意其他人的聲音與氣息，或許他會選擇另一種行業，另一種人生。
即使身為大盜，也有浪漫的情懷，那是杜琪峰創作《文雀》時自行設定的美麗前提，不如此，不足以解釋他們會對美人動心，險些捨命的冒險。但是，硬要任達華騎著單車，拿起相機，做起城市詩人，哦，那還是浪漫得太超過了。
在香港熙來攘往的街頭騎起單車，還能抒情寫意地拍照，就是一種浪漫情懷的展現。
杜琪峰的新作《文雀》中，任達華飾演的扒竊集團老大，沒事就喜歡在商業要道銅鑼灣的街道上騎著單車，然後手上有一台相機，可以隨手捕捉街頭即景，舉手投足盡是情，成了這位慣竊的浪漫符號。上一回在香港街頭看見單車好戲，是《甜蜜蜜》中的黎明與張曼玉，那一天，黎明說他有車了，要接張曼玉下班，到了街上才知不是汽車，而是單車。癡想發財的張曼玉沒有因此嫌貧愛富，開心地坐上後座，踢著腳，緩緩唱起「甜蜜蜜」。
上一回在好萊塢電影中看見動人的單車戲，則是《虎豹小霸王（Butch Cassidy and the Sundance Kid）》的保羅．紐曼（Paul Newman），女友昨夜陪伴勞勃．瑞福（Robert Redford），早上則是輪到他用單車叫人起床，一面炫技，一面載美出遊，而且凱薩琳．羅絲（Katharine Ross）一屁股就坐上單車前槓，可以氣息相通，可以聽著「雨滴不斷打在我頭上(Raindrops Keep Falling On My Head)」，甚至最後再表演倒騎單車的絕技。
有單車就浪漫，《甜蜜蜜》和《虎豹小霸王》都明白，杜琪峰當然也明白，他的《文雀》就是浪漫的拼盤，兜在一起，就有韻味，湊在一起，魅力四射。
單車的速度不比機車，更不如汽車，一位鎮日在街頭浴血，靠著眼明手快的絕技營生的時代扒竊，卻耽溺著優雅慢速的人生，這種不協調的人生態度，同樣也是《文雀》刻意打造的一種生命憧憬：「營生歸營生，就許可我選擇一種自己最愛的生活節奏來過日子吧。」拍慣了殘忍見血槍戰電影的杜琪峰，也想釋放出血脈中的爵士基因，讓自己的電影有一些不同的鏡觸與情懷。因此有了單車，因此以往總是男女混坐的單車，如今卻成了四條好漢硬擠在一輛單車上的兄弟感情，因此有了只拍黑白底片的相機。不合時宜成為任達華抵抗人生的另一種姿態，因而成就了浪漫。
問題在於這樣的浪漫是拼湊的，並不曾寫進角色的血性基因之中，那只是一種設計，不是一種本性。
攝影可以是一種掠奪（定格解釋某種人生現象），也可以是一種人生詠歎，傑出的攝影更需要悲天憫人的詩心，才可以撿拾人生風景成就藝術，所有的人生苦痛經由藝術的傳遞得以轉換出更感動人心的力量。扒竊卻是絕對的掠奪，把我的歡樂建築在你的失落與哭痛上，沒有感動，只有感傷。
任達華四人扒竊集團，只要一碰一撞一擠一捏，就會有錢包入手，他們的身手美技像舞蹈，卻注定災鴻遍野。任達華就算再會拍照，再懂得用相機捉住人生風景，也無法解釋他的大盗行徑會帶來多淒厲的哀嚎，他如果真的這麼在意其他人的聲音與氣息，或許他會選擇另一種行業，另一種人生。即使身為大盜，也有浪漫的情懷，那是杜琪峰創作《文雀》時自行設定的美麗前提，不如此，不足以解釋他們會對美人動心，險些捨命的冒險。但是，硬要任達華騎著單車，拿起相機，做起城市詩人，哦，那還是浪漫得太超過了。
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