網羅可能賣座元素，溶入劇情之中，是多數台灣電影工作者念茲在茲的議題。
我絕對相信每部電影都期待觀眾的共鳴與迴響，但是創作設計的巧思攸關電影的成敗，台灣電影工作者都很努力要在電影中加進能吸引外界的「賣座」要素，只是有的失敗，有的成功，《囧男孩》與《海角七號》的企圖心就在於即使只是戲不多的小人物，也不曾忽略。
我指的是《囧男孩》中的阮經天與《海角七號》中的梁文音。
《囧男孩》中的阮經天與《海角七號》中的梁文音都各只有一場主戲，戲少，但是卻夠讓人魂縈夢繫，也可以讓宣傳有所著力。
還記得《海角》剛上映時，還有網友抱怨梁文音戲太少，只有一場戲，如何算主演？電影角色的份量不在於戲多少，而在於重不重要，關不關鍵？梁文音飾演的台籍友子，只是一心一意想要跟隨日本老師（中孝介飾演）私奔到日本的癡情女，但是老師臨時怯懦，只能在甲板上窺視告別。
梁文音的戲真的很少，穿戴得像洋娃娃的她，表演一如表情，其實只是木訥單純，看不出從期盼到失落的轉折，沒有恨，也沒有痛，港口邊的纖弱身影，能聚凝多少相思呢？
梁文音是電視捧紅的「超級星光大道」歌手，找梁文音跨刀，有一定的人氣與號召力，也是急著找尋媒體曝光率的《海角》團隊多了一點推廣的資本（畢竟，電影中的其他影星知名度更低），我相信魏德聖當初選角時除了型與戲之外，也有著一點人氣運作的盤算。
同樣地，阮經天曾經主演過《六號出口》電影，表現搶眼，可惜票房不如預期，後來他轉戰電視，以一齣偶像劇《命中注定我愛你》瞬間爆紅，人氣強猛，而他在《囧男孩》中只是客串，飾演「騙子二號」長大後，在遊樂場擔任救生員，一襲紅短褲，一身胡銅肌膚，很有型男模樣，他的戲份只是聽到了想要前往「異次元」的童聲童語，想起了往事，有了想要與老朋友再相逢的鵠望。
演出《囧男孩》時，阮經天還沒有大紅特紫，但是在同樣屬於新人挑大梁的《囧男孩》中，他卻是除了梅芳之外，知名度最高的演員，型戲均佳，做後壓軸的畫龍點睛演出，其實是挺有說服力的。只是千算萬算，誰也沒料到《囧男孩》上映時，他已紅遍半邊天，同樣讓急於找尋媒體切入焦點的《囧男孩》，得能順水推舟，開始造勢。
梁文音與阮經天都不是《囧男孩》與《海角七號》的主要角色，也不是宣傳主力，但從選角到宣傳，卻可以清楚看見製片團隊的盤算策略：多方尋找可以著力的人脈，讓電影創作有更寬廣的視野與訴求。
《海角七號》沒有賣作之前，梁文音是不是賣座的保險之一？沒有人知道，但是邀她參與拍攝，讓電影多了話題與焦點，卻是風雲乍起時的必要動能之一；同樣地，只有一場戲的阮經天絕對不是《囧男孩》備受注目的焦點，但他恰如其份的詮演，既起了對比映襯的力道，也是攪動宣傳攻勢的早期能量之一。
從梁文音到阮經天，我看見了台灣電影工作者的饑渴與努力，在尋找廣大共鳴的創作思維下，符合劇情主流的必要元素都會納進電影之中，那就是賣座方程式的必要參數，有時靈驗有時不靈，例如拿過奧斯卡配角獎的已故華裔影星吳漢就曾在盛情難卻的人情攻勢下，在電影《八二三炮戰》和《孤戀花》客串露臉，拍攝時是熱鬧的花絮，但是型戲皆不對，硬放進電影中也顯得不倫不類，起不了作用，一切只是白忙一場。梁文音到阮經天雖然戲少，但是該有的情愫都能適度發揮，更在凡事起頭難的起步時刻扮演起早期推手，也算天意了。
我指的是《囧男孩》中的阮經天與《海角七號》中的梁文音。
《囧男孩》中的阮經天與《海角七號》中的梁文音都各只有一場主戲，戲少，但是卻夠讓人魂縈夢繫，也可以讓宣傳有所著力。
還記得《海角》剛上映時，還有網友抱怨梁文音戲太少，只有一場戲，如何算主演？電影角色的份量不在於戲多少，而在於重不重要，關不關鍵？梁文音飾演的台籍友子，只是一心一意想要跟隨日本老師（中孝介飾演）私奔到日本的癡情女，但是老師臨時怯懦，只能在甲板上窺視告別。
梁文音的戲真的很少，穿戴得像洋娃娃的她，表演一如表情，其實只是木訥單純，看不出從期盼到失落的轉折，沒有恨，也沒有痛，港口邊的纖弱身影，能聚凝多少相思呢？梁文音是電視捧紅的「超級星光大道」歌手，找梁文音跨刀，有一定的人氣與號召力，也是急著找尋媒體曝光率的《海角》團隊多了一點推廣的資本（畢竟，電影中的其他影星知名度更低），我相信魏德聖當初選角時除了型與戲之外，也有著一點人氣運作的盤算。
同樣地，阮經天曾經主演過《六號出口》電影，表現搶眼，可惜票房不如預期，後來他轉戰電視，以一齣偶像劇《命中注定我愛你》瞬間爆紅，人氣強猛，而他在《囧男孩》中只是客串，飾演「騙子二號」長大後，在遊樂場擔任救生員，一襲紅短褲，一身胡銅肌膚，很有型男模樣，他的戲份只是聽到了想要前往「異次元」的童聲童語，想起了往事，有了想要與老朋友再相逢的鵠望。
演出《囧男孩》時，阮經天還沒有大紅特紫，但是在同樣屬於新人挑大梁的《囧男孩》中，他卻是除了梅芳之外，知名度最高的演員，型戲均佳，做後壓軸的畫龍點睛演出，其實是挺有說服力的。只是千算萬算，誰也沒料到《囧男孩》上映時，他已紅遍半邊天，同樣讓急於找尋媒體切入焦點的《囧男孩》，得能順水推舟，開始造勢。
梁文音與阮經天都不是《囧男孩》與《海角七號》的主要角色，也不是宣傳主力，但從選角到宣傳，卻可以清楚看見製片團隊的盤算策略：多方尋找可以著力的人脈，讓電影創作有更寬廣的視野與訴求。《海角七號》沒有賣作之前，梁文音是不是賣座的保險之一？沒有人知道，但是邀她參與拍攝，讓電影多了話題與焦點，卻是風雲乍起時的必要動能之一；同樣地，只有一場戲的阮經天絕對不是《囧男孩》備受注目的焦點，但他恰如其份的詮演，既起了對比映襯的力道，也是攪動宣傳攻勢的早期能量之一。
從梁文音到阮經天，我看見了台灣電影工作者的饑渴與努力，在尋找廣大共鳴的創作思維下，符合劇情主流的必要元素都會納進電影之中，那就是賣座方程式的必要參數，有時靈驗有時不靈，例如拿過奧斯卡配角獎的已故華裔影星吳漢就曾在盛情難卻的人情攻勢下，在電影《八二三炮戰》和《孤戀花》客串露臉，拍攝時是熱鬧的花絮，但是型戲皆不對，硬放進電影中也顯得不倫不類，起不了作用，一切只是白忙一場。梁文音到阮經天雖然戲少，但是該有的情愫都能適度發揮，更在凡事起頭難的起步時刻扮演起早期推手，也算天意了。
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