電影人一直相信巨星組合的賣座方程式，巨星的火花熱力需要什麼條件來擊發呢？
看完《世紀交鋒（Righteous Kill）》時，我心頭想起了聖經訓道篇（Ecclesiastes
）上那篇著名詩文：「事事有時節，天下任何事皆有定時；生有時，死有時，栽種有時，拔除栽種的亦有時；殺戮有時，治療有時，拆毀有時，建築有時；哭有時，
笑有時，哀悼有時，舞蹈有時；拋石有時，堆石有時；擁抱有時，戒避擁抱亦有時；尋找有時，遺失有時；保存有時，捨棄有時；撕裂有時，縫綴有時；緘默有時，
言談有時，愛慕有時，憎恨有時；作戰有時，和睦有時。」
當然，我的感觸是：「明星亦有時。」合適的時節演出合適的戲碼，何其重要。
吸引我走進戲院看《世紀交鋒》的主要原因當然是本片網羅了艾爾．帕西諾（Al Pacino）和勞勃．狄尼諾（Robert De Niro）兩位巨星。他們雖在《教父續集（Godfather Ⅱ）》雙雙掛名擔綱，卻不曾對手較勁；1995年的《烈火悍將（Heat）》則是分屬黑白兩道，也沒有啥對手戲，如今在走紅了卅五年之後才在《世紀交鋒》 同片飆戲，誘因自然強。
問題不在演技，而在於年紀，勞勃65歲了，艾爾68歲了，就算不是花甲老翁了，但是霜滿面，塵滿面，肚囊鼓起，就算眼神依舊銳利，就算口條一樣犀利，演起
要在刑事案件上出生入死的紐約警探，感覺就少了一點說服力，一切就像電影中那句打趣對白所說的兩個警探年紀加起來都「120歲了」，還真是「世紀」交會
呢，但你會怎麼期待他們演出警探動作電影呢？
我不是岐視老人，我絕對相信老而彌堅，生命歷練必定更能豐富表演，問題在於有什麼樣的戲份讓兩位「資深」巨星如魚得水般地展現他們的演技力道？「殺戮有時...舞蹈有時...」很多事一旦強求就不美了。
導演不能改變演員的年紀，但是他可以在敘事結構上避開生理障礙，找到「作戰有時，和睦有時」的切入點，導演Jon Avnet的選擇是「故布疑陣」的誤導法，重點有三：第一，你看見到，聽到的都不是真的；第二，破案線索就在第一句對白上，但是你來不及反應，更不懂咀嚼 回味；第三，用告白憶敘來主導劇情動線，因此可以說的比動的多，巧妙避開操勞資深演員肢體行動的困境。
《世紀交鋒》的劇情主線在於紐約街頭出現了連續殺人案，死的都是前科累累的痞子，或者曾經犯下不可告人罪惡的神父，現場留下的共同証物有二：一柄犯案手 槍，一張闡述殺人心情的押韻詩作。艾爾和勞勃就是奉命調查的兩位警官。勞勃個性火爆，常在壘球場上衝撞惹事；艾爾則是冷眼旁觀，經常做和事佬，一明一暗， 一陽剛一陰柔，正是劇本刻意安排的性格與劇情伏筆，一方面明示兼暗示，替急著完成真相拼圖的觀眾編織答案；另一方面，則是在餵養觀眾必要資訊的同時，又一 再地另出奇招，創造意外。
《世紀交鋒》的真正噱頭不在於辯論：「一旦司法不彰，可不可以有人替天行道，以私刑補行正義？」而是在於偏見誤人。
例如：一位愛打架的人，是否就是可疑的暴力犯？
例如：一位愛在暗處偷襲愛人，創造意外性愛驚奇的人，是否也可能在其他場合泡製同樣手段？
例如：看著愛人與死對頭合作，死對頭卻能對你的愛人做出親密到跡近搔擾的肉體招呼方式時，你會不會妒火中燒？怒走偏鋒？
例如：死對頭遭到槍擊，你又曾出言威脅，你是否因此就成為頭號嫌犯？
例如：各項線索明明都已指出嫌犯的可能身份時，你會懷疑順水推舟的人？還是矢口否認，不願接受的人？
太過簡單的邏輯推理，必定會導致錯誤的結論。
《世紀交鋒》最後抽絲剝繭的真相揭曉時，觀眾必定有恍然大悟的感覺，一切就像魔術師變戲法一樣，先展示所有如假包換的物件，創造若有其事的虛幻，再出人意 料來個逆轉或突破，因而創造驚喜與歎服。《世紀交鋒》的編劇花了不少巧思，但也正因為刻意求巧，為了故布疑陣，因此有了不少逆勢而為的跳躍與硬拗，成為贅 筆，也不禁讓人要問，如此大費周章繞了一大圈，所為何來？能夠湊成艾爾．帕西諾和勞勃．狄尼諾來飆戲，坦白說，光憑這樣的劇本是不夠，也不能滿足觀眾的。
當然，我的感觸是：「明星亦有時。」合適的時節演出合適的戲碼，何其重要。
吸引我走進戲院看《世紀交鋒》的主要原因當然是本片網羅了艾爾．帕西諾（Al Pacino）和勞勃．狄尼諾（Robert De Niro）兩位巨星。他們雖在《教父續集（Godfather Ⅱ）》雙雙掛名擔綱，卻不曾對手較勁；1995年的《烈火悍將（Heat）》則是分屬黑白兩道，也沒有啥對手戲，如今在走紅了卅五年之後才在《世紀交鋒》 同片飆戲，誘因自然強。
我不是岐視老人，我絕對相信老而彌堅，生命歷練必定更能豐富表演，問題在於有什麼樣的戲份讓兩位「資深」巨星如魚得水般地展現他們的演技力道？「殺戮有時...舞蹈有時...」很多事一旦強求就不美了。
導演不能改變演員的年紀，但是他可以在敘事結構上避開生理障礙，找到「作戰有時，和睦有時」的切入點，導演Jon Avnet的選擇是「故布疑陣」的誤導法，重點有三：第一，你看見到，聽到的都不是真的；第二，破案線索就在第一句對白上，但是你來不及反應，更不懂咀嚼 回味；第三，用告白憶敘來主導劇情動線，因此可以說的比動的多，巧妙避開操勞資深演員肢體行動的困境。
《世紀交鋒》的劇情主線在於紐約街頭出現了連續殺人案，死的都是前科累累的痞子，或者曾經犯下不可告人罪惡的神父，現場留下的共同証物有二：一柄犯案手 槍，一張闡述殺人心情的押韻詩作。艾爾和勞勃就是奉命調查的兩位警官。勞勃個性火爆，常在壘球場上衝撞惹事；艾爾則是冷眼旁觀，經常做和事佬，一明一暗， 一陽剛一陰柔，正是劇本刻意安排的性格與劇情伏筆，一方面明示兼暗示，替急著完成真相拼圖的觀眾編織答案；另一方面，則是在餵養觀眾必要資訊的同時，又一 再地另出奇招，創造意外。
例如：一位愛打架的人，是否就是可疑的暴力犯？
例如：一位愛在暗處偷襲愛人，創造意外性愛驚奇的人，是否也可能在其他場合泡製同樣手段？
例如：看著愛人與死對頭合作，死對頭卻能對你的愛人做出親密到跡近搔擾的肉體招呼方式時，你會不會妒火中燒？怒走偏鋒？
例如：死對頭遭到槍擊，你又曾出言威脅，你是否因此就成為頭號嫌犯？
例如：各項線索明明都已指出嫌犯的可能身份時，你會懷疑順水推舟的人？還是矢口否認，不願接受的人？
太過簡單的邏輯推理，必定會導致錯誤的結論。
《世紀交鋒》最後抽絲剝繭的真相揭曉時，觀眾必定有恍然大悟的感覺，一切就像魔術師變戲法一樣，先展示所有如假包換的物件，創造若有其事的虛幻，再出人意 料來個逆轉或突破，因而創造驚喜與歎服。《世紀交鋒》的編劇花了不少巧思，但也正因為刻意求巧，為了故布疑陣，因此有了不少逆勢而為的跳躍與硬拗，成為贅 筆，也不禁讓人要問，如此大費周章繞了一大圈，所為何來？能夠湊成艾爾．帕西諾和勞勃．狄尼諾來飆戲，坦白說，光憑這樣的劇本是不夠，也不能滿足觀眾的。
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