吳宇森的《赤壁》，展現了「江山如畫，一時多少豪傑」的氣勢與企圖。
《赤壁》大概是吳宇森過去十年來最好的作品，主要是他用華麗的視覺語言，把華人耳熟能詳的三國傳奇拍出了流暢的電影感，聲音的營造亦極用心，遺憾之處則是太多的電視劇對白格局。
先談三國。吳宇森的招式有二，一是乾淨俐落，風捲殘雲；二是，假借轉用，虛中轉實。
首先，他在《赤壁》中明顯套用了好萊塢的敘事語法，簡單不紊地交代了三國歷史。開場戲要說的就是曹操「挾天子以令諸侯」的囂張狂妄，曹操上朝，群臣相拱 手，獻帝抖顫，不得不擬詔的無奈，簡單明白就道盡趨炎附勢的政治現實；至於賜酒殺孔融，無非就為了合理化他南征的野心，劇情滾進的速度極快，正是好萊塢慣 用的手法。
其次，劉備兵敗新野，長坂坡上趙子龍救阿斗，張飛吼退曹軍都是「三國演義」從話本、京劇到電玩都已經屢見不鮮的情節，但是做為《赤壁》的開場戲，胡軍飾演
趙子龍的槍挑拍擊，每個動作都以極細緻又誇張的聲音特效來突顯爭戰效應，符合了好萊塢商業電影追求聲色之娛的基本標準（前提是，你要到一流的戲院才聽得出
音效工程的龐大與艱難）。
然後，周瑜練兵時，聞牧童笛聲而油生「江山如此多嬌」的詩情，則是刻意要為羽扇綸巾的周瑜營造不同凡響的英雄氣度；至於甘寧手下涉嫌偷牛，他卻要大夥去踩
泥澤，示範了大敵當頭，不計小節，只求一心的領導統御手段，這些都是正史未見的場景，但在重拍的三國史傳中，卻不失為另起爐灶，得見英雄情貌的敘事法，就
像老掉牙的雁行陣，看似消遣，卻是為引導出後來更老套的八卦陣，不落俗套，卻也不失趣味的劇情環扣，拿捏得恰到好處。
至於壓軸的八卦陣大戰，吳宇森其實是煞費苦心，先是娘子軍誘敵（讓趙薇飾演的孫尚香不會是聊備一格的花瓶），繼而是樹枝滾黃沙，塵土蔽天，那是「空城計」 中最膾炙人口的欺敵戰，然後，他一方面參考了《夢幻騎士》的盾牌反光情節，以激光亂曹軍騎兵；另一方面則是試圖重現俄國導演瑟蓋．邦達爾卻克 （Sergei Bondarchuk）在1970年所拍的經典戰爭電影《滑鐵盧戰役（Waterloo）》中所呈現的古代戰爭列陣實況（當年，《滑鐵盧戰役》不但重現了 英法兩軍對陣的方陣實況，同時用鳥瞰鏡頭捕捉了震撼人心的史詩場面），另外還借用了岳飛用鉤鏈槍打敗金兀朮拐子馬的戰史傳奇，使得這場八卦陣大戰，有趣 味，有場面，有血腥，還有奇觀，甚至還讓關張趙甘幾位大將都能各自上陣展現好身手，有群戲，亦有個人秀，剪裁得恰到好處。
諸葛亮放鴿探曹營虛實的那場戲，明明就是動畫展演，卻從從實到虛再到實，鴿渡長江，直奔敵營，一氣呵成的視效與氣勢，其實正是電影感的具體展現，再交
代曹操高掛小喬畫像，甚至不問寵妓姓名，直呼她叫小喬，看似歪批三國，卻也同樣為一代梟雄找到另外一個不可告人的愛慕動機，合理性或許不高（除非吳宇森還
真的拍出少年曹孟德當年一見鍾情的輾轉反側），卻頗能唬人，畢竟「衝冠一怒為紅顏」，正是古今多少英雄難過的美人關。
刻意安排的戲劇高潮，雖有高招，卻也有失手。
周瑜為逼出孫權的拚鬥決心，留主公一人單獨鬥虎，看似有戲，卻太刻意；一如八卦陣已勝卷在握，周瑜卻要孤軍涉險，甚至演出以胸擋箭救趙雲的戲碼，看似突顯
了他的兄弟情義與過人勇武，卻盡失「羽扇綸巾談笑間，強虜飛灰湮滅」的氣質，反而多了些貪功涉險的血性躁動，這樣的角色塑造，符合吳宇森最迷戀的兄弟情義
戲碼，卻也讓周瑜的性格前後不統一，就像梁朝偉的古裝頭套一般，明明有型，看起來就是不太順眼。
《赤壁》是群戲，人人有戲，而且各有魅力，全靠妙手剪裁，吳宇森的戲份拿捏讓眾星皆能恰如其份，又各有一片天，展現出他熟讀三國，而且得能「笑談三國」的揮灑功力。
其中，張豐毅飾演的曹操有形有戲，話白雖有些「欲望使人年輕」的現代渾話，少了「對酒當歌，人生幾何」的詩情，但是唸白雄渾，再得到服裝的幫襯，頗得梟雄 英姿；張震的孫權則是難得展現了東吳少主的陰騭與優柔，唸白的氣勢雖然稍遜一籌，但是狠辣的眼神卻也夠扳平了。相對之下，蜀將陣營的劉關張全成了樣板，胡 軍的戲偏多，但還稱職，金城武的「略懂」與「我需要冷靜」，雖然有些笑果，但在配音的加分下，卻也算是風流倜儻，魅力萬千了。
至於孫尚香愛點人穴道，馬都難逃，連劉備都會遭毒手，當然是存心搞笑，認真不得，反而是孫尚香怒斥孫權從來不懂她，轉身又能對諸葛亮娓娓細述三國亂世的女 子悲情，也是吳宇森電影中少見的女性關注。林志玲的小喬娃娃音，乍聽是有困擾，後來懂得藏拙收斂，倒也無傷大雅，只有他與梁朝偉的那場床戲，就顯得多餘 了，畢竟有《色，戒》在前，橫躺在他倆之間的床單衣物就是礙眼，反而不如周瑜負傷後，由她輕手綁繃帶的肌膚纏綿來得勾魂攝魄了。
《赤壁》的音樂找來日本音樂家岩代太郎負責，戰場拚搏的史詩風格其實與漢斯．季默相距不遠，有扶襯之效，可惜卻差了點盪氣迴腸之功，特別是牧童笛聲，少了
江南風情；諸葛亮與周渝的古琴相試，只求表現彼此的激戰求戰之心，卻未能在你來我往之間聽出你追我隨，你迎我拒的纏鬥魅力。音樂呈現了熱切的效果，卻未能
攀登吟詠高峰，少了餘韻，殊為可惜。
或許正因為《赤壁》史實太豐，人物太雜，以致於對白忙著剖心掏肺，既要交代彼此襟懷，還要交代互動發展，以致於說的太白太直接，看似行雲流水，俐落快速，卻顯得刻意鋪排，太多電視劇格局的文藝腔，讓全片格局未能更上層樓，算是本片的一大憾事了。
先談三國。吳宇森的招式有二，一是乾淨俐落，風捲殘雲；二是，假借轉用，虛中轉實。
首先，他在《赤壁》中明顯套用了好萊塢的敘事語法，簡單不紊地交代了三國歷史。開場戲要說的就是曹操「挾天子以令諸侯」的囂張狂妄，曹操上朝，群臣相拱 手，獻帝抖顫，不得不擬詔的無奈，簡單明白就道盡趨炎附勢的政治現實；至於賜酒殺孔融，無非就為了合理化他南征的野心，劇情滾進的速度極快，正是好萊塢慣 用的手法。
其次，劉備兵敗新野，長坂坡上趙子龍救阿斗，張飛吼退曹軍都是「三國演義」從話本、京劇到電玩都已經屢見不鮮的情節，但是做為《赤壁》的開場戲，胡軍飾演
趙子龍的槍挑拍擊，每個動作都以極細緻又誇張的聲音特效來突顯爭戰效應，符合了好萊塢商業電影追求聲色之娛的基本標準（前提是，你要到一流的戲院才聽得出
音效工程的龐大與艱難）。
然後，周瑜練兵時，聞牧童笛聲而油生「江山如此多嬌」的詩情，則是刻意要為羽扇綸巾的周瑜營造不同凡響的英雄氣度；至於甘寧手下涉嫌偷牛，他卻要大夥去踩
泥澤，示範了大敵當頭，不計小節，只求一心的領導統御手段，這些都是正史未見的場景，但在重拍的三國史傳中，卻不失為另起爐灶，得見英雄情貌的敘事法，就
像老掉牙的雁行陣，看似消遣，卻是為引導出後來更老套的八卦陣，不落俗套，卻也不失趣味的劇情環扣，拿捏得恰到好處。至於壓軸的八卦陣大戰，吳宇森其實是煞費苦心，先是娘子軍誘敵（讓趙薇飾演的孫尚香不會是聊備一格的花瓶），繼而是樹枝滾黃沙，塵土蔽天，那是「空城計」 中最膾炙人口的欺敵戰，然後，他一方面參考了《夢幻騎士》的盾牌反光情節，以激光亂曹軍騎兵；另一方面則是試圖重現俄國導演瑟蓋．邦達爾卻克 （Sergei Bondarchuk）在1970年所拍的經典戰爭電影《滑鐵盧戰役（Waterloo）》中所呈現的古代戰爭列陣實況（當年，《滑鐵盧戰役》不但重現了 英法兩軍對陣的方陣實況，同時用鳥瞰鏡頭捕捉了震撼人心的史詩場面），另外還借用了岳飛用鉤鏈槍打敗金兀朮拐子馬的戰史傳奇，使得這場八卦陣大戰，有趣 味，有場面，有血腥，還有奇觀，甚至還讓關張趙甘幾位大將都能各自上陣展現好身手，有群戲，亦有個人秀，剪裁得恰到好處。
諸葛亮放鴿探曹營虛實的那場戲，明明就是動畫展演，卻從從實到虛再到實，鴿渡長江，直奔敵營，一氣呵成的視效與氣勢，其實正是電影感的具體展現，再交
代曹操高掛小喬畫像，甚至不問寵妓姓名，直呼她叫小喬，看似歪批三國，卻也同樣為一代梟雄找到另外一個不可告人的愛慕動機，合理性或許不高（除非吳宇森還
真的拍出少年曹孟德當年一見鍾情的輾轉反側），卻頗能唬人，畢竟「衝冠一怒為紅顏」，正是古今多少英雄難過的美人關。刻意安排的戲劇高潮，雖有高招，卻也有失手。
周瑜為逼出孫權的拚鬥決心，留主公一人單獨鬥虎，看似有戲，卻太刻意；一如八卦陣已勝卷在握，周瑜卻要孤軍涉險，甚至演出以胸擋箭救趙雲的戲碼，看似突顯
了他的兄弟情義與過人勇武，卻盡失「羽扇綸巾談笑間，強虜飛灰湮滅」的氣質，反而多了些貪功涉險的血性躁動，這樣的角色塑造，符合吳宇森最迷戀的兄弟情義
戲碼，卻也讓周瑜的性格前後不統一，就像梁朝偉的古裝頭套一般，明明有型，看起來就是不太順眼。《赤壁》是群戲，人人有戲，而且各有魅力，全靠妙手剪裁，吳宇森的戲份拿捏讓眾星皆能恰如其份，又各有一片天，展現出他熟讀三國，而且得能「笑談三國」的揮灑功力。
其中，張豐毅飾演的曹操有形有戲，話白雖有些「欲望使人年輕」的現代渾話，少了「對酒當歌，人生幾何」的詩情，但是唸白雄渾，再得到服裝的幫襯，頗得梟雄 英姿；張震的孫權則是難得展現了東吳少主的陰騭與優柔，唸白的氣勢雖然稍遜一籌，但是狠辣的眼神卻也夠扳平了。相對之下，蜀將陣營的劉關張全成了樣板，胡 軍的戲偏多，但還稱職，金城武的「略懂」與「我需要冷靜」，雖然有些笑果，但在配音的加分下，卻也算是風流倜儻，魅力萬千了。
至於孫尚香愛點人穴道，馬都難逃，連劉備都會遭毒手，當然是存心搞笑，認真不得，反而是孫尚香怒斥孫權從來不懂她，轉身又能對諸葛亮娓娓細述三國亂世的女 子悲情，也是吳宇森電影中少見的女性關注。林志玲的小喬娃娃音，乍聽是有困擾，後來懂得藏拙收斂，倒也無傷大雅，只有他與梁朝偉的那場床戲，就顯得多餘 了，畢竟有《色，戒》在前，橫躺在他倆之間的床單衣物就是礙眼，反而不如周瑜負傷後，由她輕手綁繃帶的肌膚纏綿來得勾魂攝魄了。
《赤壁》的音樂找來日本音樂家岩代太郎負責，戰場拚搏的史詩風格其實與漢斯．季默相距不遠，有扶襯之效，可惜卻差了點盪氣迴腸之功，特別是牧童笛聲，少了
江南風情；諸葛亮與周渝的古琴相試，只求表現彼此的激戰求戰之心，卻未能在你來我往之間聽出你追我隨，你迎我拒的纏鬥魅力。音樂呈現了熱切的效果，卻未能
攀登吟詠高峰，少了餘韻，殊為可惜。或許正因為《赤壁》史實太豐，人物太雜，以致於對白忙著剖心掏肺，既要交代彼此襟懷，還要交代互動發展，以致於說的太白太直接，看似行雲流水，俐落快速，卻顯得刻意鋪排，太多電視劇格局的文藝腔，讓全片格局未能更上層樓，算是本片的一大憾事了。
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