如今看似誇張扯淡的愛情囈語，當年可是癡情男女的愛情教科書。
俗話說：「看你吃的東西，就知道你是什麼樣的人。」你愛看的書或愛聽的音樂，同樣也可以反映你的品味和個性，至於你愛看那一款的電影，多少也可以暴露你的愛憎偏好與傾向。
許多電影都是商業算計的結果，不是創造風潮，就是投合觀眾口味，我們可以在電影創造中窺見時代的風潮影響，以及創作者註解時代印痕的獨到觀察，所以，一旦電影中出現了另一部電影，一定都暗含著導演的巧思。關鍵在於觀眾能夠接受多少？
台灣女導演陳映蓉在台北電影獎獲得評審特別獎的《女力（MY SUPERPOWER GIRL）》，就使用了白景瑞導演1972年的作品《白屋之戀（Love in a Cabin）》片段，剛巧台北電影節今年紀念白導演過世十周年，特別重映了《台北之晨》和《喜怒哀樂》中的《喜》等片，巧合地有了一些連結。
《女力》是帶著漫畫風味的Kuso作品，白景瑞的《白屋之戀》也是一部早在36年前敢於嬉笑怒罵的作品，而且同樣有著「戲中戲，影中影」的作品，因為電影
一開場你看到的作品是金．哈克曼（Gene Hackman）主演的《霹靂神探（The French
Connection）》，正在納悶是不是看錯了電影時，銀幕旁邊出現了「程靈外找」的尋人啟事投影片，鏡頭一轉，原來是女主角甄珍飾演的程靈正在戲院中
觀看電影。
在沒有大哥大或呼叫器的保守年代，如果急著找尋到戲院看電影的朋友或親友，可以寫下尋人字條請戲院服務小姐打幻燈字幕找人，那是1960-1980年代台 灣戲院的特殊景觀，電影中尋人的是男星鄧光榮，他要找的是車軒飾演的同學程靈，不料卻叫出了同名同姓的女程靈，因此譜出了一段愛到瘋狂的戀曲。
白景瑞是幽默的，手法是前衛的，36年後，陳映蓉接續了同樣的幽默感，卻進一步發揚光大，讓《女力》有了更鮮明的「戲中戲，影中影」效果。
《女力》的主角是由李柏萱和林孟謹接棒飾演的強力女超人孔壯麗，十七歲那年，她的同學忙著打群架，她卻在抬卡車，極其無厘頭的開場戲，既點題，又突現了影 片風格，隨後出場的則是細說從頭，介紹由阿Ken與鄭一品飾演的孔氏夫妻，他們就是在戲院裡看著《白屋之戀》而相觸相戀。
銀幕上，鄧光榮與甄珍正在唸著超級無厘頭的愛情囈語，編織著不食人間煙火的愛情夢幻；銀幕下，阿Ken與鄭一品在戲院中並肩而坐，受到銀幕上的愛情酵素撩 撥，阿Ken想偷碰鄭一品，不逞，反而卻是鄭一品悄悄把頭靠在阿Ken的肩上，從此阿Ken與鄭一品就模彷起鄧光榮與甄珍的「玄小佛羅曼史」的情侶動作， 或抱或擁，在山林野外拉著手兜著圈子轉，然後結婚，做愛，好不容易才做人成功，產下了孔壯麗。
陳映蓉在《女力》的映後座談中坦承啟用《白屋之戀》是想重溫1970年代的風情，多少台灣男女當年就浸泡在這款囈語式的愛情電影之中，接受了愛情迷湯的洗 禮，消磨了青春時光，覆誦著呢喃情話，也完成了終身大事，當年的流行典範，在刻意安排的重新觀照之下，卻提供了極其搞笑的顛覆元素，呼應了全片的漫畫風 格。
曾經少年，如今中年，遙想慘綠時光，多的是不堪回首的荒唐傻事，陳映蓉站上歷史山頭，輕鬆撿拾往日柴薪，兩三下就將台灣近代通俗文化的怪誕離奇盡皆融鑄一爐，談笑舞弄間，人生荒謬，平凡祈願，都有了渲洩孔道。
許多電影都是商業算計的結果，不是創造風潮，就是投合觀眾口味，我們可以在電影創造中窺見時代的風潮影響，以及創作者註解時代印痕的獨到觀察，所以，一旦電影中出現了另一部電影，一定都暗含著導演的巧思。關鍵在於觀眾能夠接受多少？
台灣女導演陳映蓉在台北電影獎獲得評審特別獎的《女力（MY SUPERPOWER GIRL）》，就使用了白景瑞導演1972年的作品《白屋之戀（Love in a Cabin）》片段，剛巧台北電影節今年紀念白導演過世十周年，特別重映了《台北之晨》和《喜怒哀樂》中的《喜》等片，巧合地有了一些連結。
《女力》是帶著漫畫風味的Kuso作品，白景瑞的《白屋之戀》也是一部早在36年前敢於嬉笑怒罵的作品，而且同樣有著「戲中戲，影中影」的作品，因為電影
一開場你看到的作品是金．哈克曼（Gene Hackman）主演的《霹靂神探（The French
Connection）》，正在納悶是不是看錯了電影時，銀幕旁邊出現了「程靈外找」的尋人啟事投影片，鏡頭一轉，原來是女主角甄珍飾演的程靈正在戲院中
觀看電影。在沒有大哥大或呼叫器的保守年代，如果急著找尋到戲院看電影的朋友或親友，可以寫下尋人字條請戲院服務小姐打幻燈字幕找人，那是1960-1980年代台 灣戲院的特殊景觀，電影中尋人的是男星鄧光榮，他要找的是車軒飾演的同學程靈，不料卻叫出了同名同姓的女程靈，因此譜出了一段愛到瘋狂的戀曲。
白景瑞是幽默的，手法是前衛的，36年後，陳映蓉接續了同樣的幽默感，卻進一步發揚光大，讓《女力》有了更鮮明的「戲中戲，影中影」效果。
《女力》的主角是由李柏萱和林孟謹接棒飾演的強力女超人孔壯麗，十七歲那年，她的同學忙著打群架，她卻在抬卡車，極其無厘頭的開場戲，既點題，又突現了影 片風格，隨後出場的則是細說從頭，介紹由阿Ken與鄭一品飾演的孔氏夫妻，他們就是在戲院裡看著《白屋之戀》而相觸相戀。
銀幕上，鄧光榮與甄珍正在唸著超級無厘頭的愛情囈語，編織著不食人間煙火的愛情夢幻；銀幕下，阿Ken與鄭一品在戲院中並肩而坐，受到銀幕上的愛情酵素撩 撥，阿Ken想偷碰鄭一品，不逞，反而卻是鄭一品悄悄把頭靠在阿Ken的肩上，從此阿Ken與鄭一品就模彷起鄧光榮與甄珍的「玄小佛羅曼史」的情侶動作， 或抱或擁，在山林野外拉著手兜著圈子轉，然後結婚，做愛，好不容易才做人成功，產下了孔壯麗。
陳映蓉在《女力》的映後座談中坦承啟用《白屋之戀》是想重溫1970年代的風情，多少台灣男女當年就浸泡在這款囈語式的愛情電影之中，接受了愛情迷湯的洗 禮，消磨了青春時光，覆誦著呢喃情話，也完成了終身大事，當年的流行典範，在刻意安排的重新觀照之下，卻提供了極其搞笑的顛覆元素，呼應了全片的漫畫風 格。
曾經少年，如今中年，遙想慘綠時光，多的是不堪回首的荒唐傻事，陳映蓉站上歷史山頭，輕鬆撿拾往日柴薪，兩三下就將台灣近代通俗文化的怪誕離奇盡皆融鑄一爐，談笑舞弄間，人生荒謬，平凡祈願，都有了渲洩孔道。
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