香港金像獎：煮酒論英雄

香港年度電影盛事香港金像獎將於十五日宣布得獎名單，放眼華人電影世界，港片產量雖然已經大不如前，主導流行議題與風潮的能力也今非昔比，但在專業技術與市場風向的掌握上，港片的工作者依舊扮演著旗手角色，從香港金像獎的提名名單上來看港人眼中的傑出電影工作者，評比他們的專業成就，其實也是很有趣的一個審視角度。

2007年香港金像獎提名名單上最明顯的事例是創作力旺盛的工作者左右逢源，杜琪峰導演能以《放逐》和《黑社會以和為貴》兩片雙雙獲得最佳影片和導演獎項提名，已經明白標識了他在當前香港影壇的傑出地位；新生代女星梁洛施分別以《伊莎貝拉》和《妄想》兩片分別入圍最佳女主角和女配角獎項，更說明她的外型與演技都已經得起創作和市場上的雙重考驗了。

香港電影人開發新類型的實力，在今年由改編自《無間道》的《神鬼無間》勇奪奧斯卡金像獎上充分展示了出來，不過，2006年的香港影壇明顯是在實踐舊片型的理念與包裝，例如李連杰主演的《霍元甲》，目的就在恢復拳腳功夫片型的傳統，簡單明白的「門派／國族」、「私情／大義」劇情結構，都是為擁有一身好本領的演員能夠紮實演出功夫身段來抬轎，那是一種「美好時光」的睽違與重逢，卻也受限於故事框架，整體格局卻未能伴隨攝製能力的提昇再上層樓。

張藝謀執導的《滿城盡帶黃金甲》目的則是要以奇觀場景和華麗包裝吸引觀眾重新走回戲院看電影，從琉璃光華到人肉長城，香港人擅長的商業概念與中國影壇最會揮灑的人海戰術，合力營造出一部工業難度極高，又充滿商業算計的傳奇電影，從企畫到執行能力，《滿城盡帶黃金甲》的工作團隊確實表現不凡，只可惜火候過猛，雕琢太力，美學意境氾濫失控，未能創造真正的心靈震動。

譚家明的《父子》則是一則生命寓言。故事背景抽離出華人社區，還原到放諸四海皆準的親情倫理，再用老少皆知的故事框架來細述親情關係崩毀後面對生存壓力的人性扭曲，手法細膩，演員稱職，確實是老將東山再起的四平八穩之作，創作誠意無庸置疑，場面調度和生命意境也不時有神來之筆，然而全片格局也只限於倫理親情的傷悼與追憶，給人缺了臨門一腳的震撼。

在2006年交出兩部作品的杜琪峰已然是香港影壇創作力最旺盛的導演，即使是他最嫻熟的幫派與兄弟義氣類型的電影，都能推陳出新，最是難得。

《黑社會2以和為貴》承繼了前集《黑社會》的人物與體例架構，同樣是黑社會大老競逐辦事人的榮銜，因而衍生出權力、欲望的人性交易，同樣也在灰色地帶探測了警方操控利用黑道的手段真相，節奏與氣氛控制都緊扣人心，暴力殘忍也更勝前集，但正因為結構相彷，《黑社會2以和為貴》就不易再出現讓人意外或驚豔的劇情轉折，只像是同樣的主旋律餘韻飄飄。

相對之下，《放逐》從場面調度到劇情結構則是杜琪峰最擅長的黑幫兄弟情義及勢力傾軋下的人性交易，從開場黃秋生的奉命追殺到吳鎮宇的捨命相挺，杜琪峰就用最精煉的人物位置及對話交代了彼此關係，甚至第一次火拚後，平分秋色的對峙現實衍生出彼此在執行任務時的情義矛盾，進而讓每個角色都各有好戲，又合乎人情義理，雖然期間有些過份樂觀與浪漫的渲染，卻不失為杜琪峰近年來最揮灑自如的作品，兼顧了個人風格與市場魅力，堪稱是他最成熟的力作。

影片獎項我看好《放逐》，但在最佳導演獎項上，變數就多了，張藝謀在市場造勢上展現了他具有呼風喚雨的商業能力，只可惜在藝術成就上沒有樹立更鮮明的標竿；杜琪峰的才情更是備受同業尊崇，再奪大獎其實並非錦上添花之舉，但也難免有人嫌他得獎太多，而把選票轉向其他創作者；寶刀未老的譚家明雖是聲勢看好，卻也得面臨格局不大的疑慮；反而是十年磨一劍的張之亮紮紮實實交出了一張有模有樣不離譜的成績單，也許也能贏得不少的尊重了。