指間的重量：青春圖像

眼前看著新片，腦海裡卻會一直浮現起過去的電影，確實是很奇特的經驗。

原名《大雨》的新片《指間的重量》就創造了這種迷離的效果，因為他啟用了台灣電影史上一位非常奇特的童星張洋洋。

張洋洋是誰？對很多人而言，他像是個陌生人，但是看過楊德昌導演2000年作品《一一》的影迷而言，張洋洋堪稱是近年來台灣電影史上最有味道的童星。 你很難忘記在《一一》的海報上，那位踩在圓山大飯店的紅地毯上，要去迎接人生饗宴的小男孩；你也很難忘記那位在坎城影展上，跨騎在楊德昌肩頭上的那位可愛孩子。
生肖屬羊的張洋洋在《一一》中飾演個性內向，的張洋洋在《一一》中飾演個性內向，個頭瘦小的小學男生，電影從舅舅的婚禮開始，一身西裝禮服，還佩戴著紅色小領結的張洋洋就張著他那充滿好奇，又滿是無邪目光的大眼睛，看著周遭的人。

《一一》中，他飾演吳念真和金燕玲的小孩，論年紀看身材都只是一個發育中的小學生，生命中的一切都慢慢在他的白紙人生中烙下成長印痕，包括女生很喜歡捉弄他，但是他也會故意跑到女生面前弄破汽球，嚇得女生大呼小叫；包括大人喝喜酒，他卻吵著要去吃麥當勞；包括大人總是有吵不完的恩恩怨怨，他卻總是默默地用相機拍下每個人的後腦勺，要讓大家看清楚自己永遠看不見的後腦袋；包括小小年紀的他每天都會泡在浴室中盛水面盆中學閉氣，為的只是想親近一位經常對他大呼小叫的小女生…

「人小鬼大」是用來形容張洋洋的最貼切形容詞，但是他不刻意扮鬼臉，裝可愛，他就像是位平常的鄰家小孩，有一張可愛臉蛋，心裡卻有著比太平洋還要深沈的心事，在生活的點點滴滴中慢慢地浮出水面，也正因此，他在奶奶過世的追思禮上所念的文章，筆間的感情，在他青澀卻自然的朗讀聲中，匯聚了讓人窩心垂淚的能量。

觀看《指間的重量》，我並不確知主演明星是誰，然而看到已經是高中生年紀的張洋洋（六年不見，他已經長大不少），那張秀氣的臉龐還是立刻就會勾起回憶，讓你想起《一一》中那段永恆停格的青春記憶，經典就是這麼強有力的留住時間，那種感覺就像每在《美麗境界》、或李安的《綠巨人》、或2006年的《血鑽石》中看到珍妮佛康娜莉時，心頭想起的總是她在《四海兄弟》中穿著舞衣跳著芭蕾舞的巧笑倩影，那是一種不會隨時間流逝而改變的美感記憶。

《指間的重量》中，張洋洋飾演單親家庭長大的孩子大雨，媽媽蕭淑慎每天在房市交易中忙著銷售地產，母子間代溝嚴重，偶而外出吃頓飯，張洋洋挑剔餐點難吃，蕭淑慎就罵她有得吃還挑；張洋洋的求學歷程也很不順利，換了多所學校，媽媽只求他能靜靜地唸完書，順利畢業就好，沒空打理他的青春心事。

《一一》中的張洋洋看起來逆來順受的孩子，卻會默默經營自己的反撲計畫；《指間的重量》中的他，調性沒差多少，卻有了更直接又具體的反撲動作，例如他被同學設計，成了訓導主任陳慕義找碴目標時，陳慕義就挑釁地對他說：「怎麼，不服氣，想打我嗎？來啊，打我啊！」已經是半大人的張洋洋這回不再沈默隱忍，他就真的撲打上去了。

用青春血性表現青年的成長，是理所當然的寫實選擇，少不更事，靠著古靈精怪的動作來反撲，吻合了體能和心智；血氣方剛，戒之在鬥，卻更會直接訴諸體能暴力來面對問題，對照著《一一》和《指間的重量》，同一個演員的體態成長，及面對不同情境的處理方式，青春的成長容貌，因而呈現了不同角度的拼圖效應。

《指間的重量》的故事重點在於張洋洋逃學蹺家後加入了扒竊集團，成為第三代的扒手，演員太保飾演的老大起初不想帶壞他，卻也覺得他有天份，孺子可教，在偷窺、好奇與無聊的生命矛盾中，他還是逐步被江湖染缸給抹污了，但也因而與比張洋洋年長兩個世代的「資深」扒手產生了患難情誼。

做為帶動戲劇情節的主角，張洋洋在《指間的重量》的表現不算突出，關鍵在於劇本的刻畫稍嫌浮面，迷途青年的心理轉折欠缺一個更超脫的審視觀點，大雨可以享受扒竊的樂趣，但是諸如神氣老大在警方面前只是一條蟲，或者只靠老大情婦叮嚀他趕快回家的小小轉場，就要點醒他的迷夢，其實是欠缺戲劇張力的；至於臨時起意，靠著矯健身手偷搶手機，卻惹上犯罪集團的連環套情節，都屬於外力介入的劇情變化，看不出大雨身處環境巨浪中，心靈飽受震盪的生命醒悟，以致於最後他帶著吳中天的骨灰坐上直昇機灑在台北的天空中，完成吳中天想飛遺願的高潮，都顯得像是硬為一個煽情結局而做的故意安排了。

劇本都是出自人心人筆，都有雕琢之痕，但是好劇本會讓你覺得人工手痕淡若天意，優秀演員遇上好劇本就如魚得水，悠遊自在，反之，就會讓人歎息了。