時空線索：放大的魔法

觀賞《時空線索（Déjà Vu）》時，好像在參加一場智力測驗，玩到最後，才發現編導顛覆了自己的邏輯，大家都白忙了一場。

《時空線索》的劇情精神和《魔鬼終結者》如出一轍，因為相信歷史可以改寫，所以努力穿過時光隧道，回到歷史關鍵點，重寫歷史。

丹佐．華盛頓（Denzel Washington)飾演的菸酒槍械管制局的探員，眼睛比別人尖，心比別人細，使得他在調查537人死亡的渡輪爆炸案時，查獲一般探員都看不到的線索，也因此才能參加「時空之窗」的追溯調查行動，導演東尼．史考特（Tony Scott）定出的遊戲規則是時間如果是一條直線流逝的長河，「時空之窗」則是透過時空扭曲和捷徑的概念，可以跳回過去，而且這個「時空之窗」能夠回到距離此刻四天六小時又數分鐘的「過去」時空中，不過眼前看到的影像只能錄影，不能夠重來，錯過了，就看不到真相。然而，丹佐開心又著迷地玩起新玩具，他不但介入，而且改寫了結局。

表面上，這是很迷人的噱頭；其實卻是邏輯經驗的大顛覆。

最根本的關鍵時，不爆破，不死人，就不會有調查案。如果，最後人沒死，就代表著過去被新勢力改變了。但是那段時空中，就註定會有兩位丹佐同時在做不同的事，一位過著自己的既定生活，一位忙著改寫別人的歷史，最後一死一生，沒有擾亂生命秩序，看起來也挺合理的。

問題就在於丹佐第一回看到「時空之窗」時，就已經看到漂亮的女主角寶拉．派頓（Paula Patton）飾演的克萊兒眼睛直盯著銀幕前的他，克萊兒到底在看誰？丹佐充滿了懷疑，後來才明白，其實那人就是從當下回到過去的他本人，也就是說他回到過去辦案是早在他參與辦案之前就已經發生的事了，而且必定是因為他救人不成，所以才導致克萊兒浮屍現場，所以，如果克萊兒真能不死，對不起，後面的歷史天天都要改寫：包括所有死難者的淚水與哀號：包括丹佐永遠不會知道有「時空之窗」這個設備；包括如果沒有遞條子回到過去，他的夥伴不會赴死，偏偏他卻早在爆破前就死了…類似這種「雞生蛋，蛋生雞」的邏輯辯論，相信東尼．史考特費盡唇舌也說不清楚的。

所以，「時空之窗」的理論與設施真的只是東尼．史考特玩的噱頭之一，他的創作企圖兼具了災後療傷與批判美國國家安全的雙層思考。

《時空線索》的故事設定在發生過卡翠納颶風之後的紐奧爾良，目的無非就是在操作一種潛意識的補償作用，如果真有這種新進設備能讓一切都能夠重來，可以改變歷史，該有多好？看電影，就是一場白日夢，夢想能夠成真，多好？

其次，「時空之窗」的科技理論究竟成不成立，並不重要，重要的是這個設施意謂著國家情報人員就可以這樣登堂入室，透過七顆衛星就讓你的生活鉅細靡遺地投射在銀幕上，讓情報特工緊緊釘著克萊兒的胸部和裸浴一直看，口水和欲望就這樣恣意流竄。只可惜，同樣的國家暴力論述，東尼．史考特在《全民公敵》中已經做了完整示範，《時空線索》的格局並沒有些許超越。

不過，東尼．史考特的確是操縱視覺震撼的高手，他深諳「放大」是電影藝術的最神秘關鍵，特別是如果把美女的肌膚做了徹底放大，鉅細靡遺地呈現在你面前，有多少人能夠抗拒？好萊塢的歷代美女，不都是銀幕放大效應後的美感累積嗎？

正因為衛星數位形碼的無所不在，所以寶拉．派頓的萬種風情就順理成章地呈現了360°的全方位展現，所以不但觀眾和演員都看呆了，連孤家寡人的丹佐都願意冒著生命危險回到過去救美。我們都是會被放大的影像蠱惑心智的凡夫俗子，因為只有禁得起考驗的美麗影像，「放大」才有魔力，「放大」才見光采。真的夠美，受騙下蠱也心甘情願了。