夜宴：葉錦添的空間色

《夜宴》基本上是齣舞台劇，因為它改編自莎士比亞悲劇名作《哈呣雷特》，所以充滿了詠歎調式，以及詩歌朗誦式的對白。

也因為是齣舞台劇電影，葉錦添的美術設計，就充滿了舞台感。

美術設計有的是不露痕跡，在自然中見力道，但是不容易被人看見；有的則是刻意被人看見，斧鑿之痕鮮明，唐突而令人印像深刻。

葉錦添初試啼聲的《誘僧》，就是鮮麗又突兀的代表作品。初唐的異文化綜合體在他的手中是踵事添華的層層累積，不論是男女主角的金面裝扮或眉唇妝扮，或者是身上穿著的蓬繭裝衣服，都只有一點點的時代基因，其他的都是他放縱自己想像力的結果。

然而，《臥虎藏龍》的用色到留白，在在都像是日常家居的必要，沒有超現實的設計，而是用清淡或飽滿來呈現特殊場景的需要，自在自如，反而有了尋常歲月的寫實力道。

《夜宴》則又回到了設計師很難捨得放棄的華麗與繁複。

首先是太子無鸞出奔於吳越，寄情於歌舞音韻之中的清修之地。藤葛編束打造的巨型滑梯道，在竹林的映照襯托下，確實很像巨大的超現實布景，除了讓戴著面具的 白衣優人扭動扭體跳一些「現代」舞之外，只有供九人隊刺客施展功夫，騰躍殺戮的舞台，攝影機的鏡位擺設和運動，九人隊的空間穿梭，都發揮了遊樂場的嬉戲功 能，白衣、綠林、灰藤、黑甲的搭配，多元映替，有如一場舞蹈，踩在譚盾的抑揚頓挫鑼鼓點上，又雜混著人聲和不時出來打個招呼的主題旋律，其實是多元雜混又 別有韻味的，做為全片的第一個高潮，你是會昂首想要看下去的。

接下來，就是內宮，先是服素的皇帝寢宮。懸掛在頭頂的白素，依稀遮不住皇家的金氣，未必合適國喪氣氛，卻有股皇家威嚴，只是東洋風味太重，居中的先皇盔 甲，停放在暈黃的布縵前，像極了日本一款武士盔甲威士忌酒特有的一款武造型，撲鼻而來的東洋味，重新印証了觀眾的東洋印像，反而少了五代十國的想像力。

至於朝政大殿則是全片最有規模的設計，從縱深到挑高都極其雄偉，木面地板的質感，更有歷史的風味，提供了主要人物在這個空間中所有行為的合理可信基礎，即 使只是拖著尾裙滑過地板，那種明明就是王公大人穿過教堂才得見的西式奢華風情，卻已轉化成為中國東方視野，圖像張力極強。

但是最重要的就是如葉錦添所說的：「這一次，黑的部分非常龐大。」從論漆用色到談虎論豹的玉屏風，朝廷大殿的後方就是黑森森的一大片，讓前景的視野格外鮮明，也將戲劇的矛盾衝突集中在僅有的光源區，重現了只有舞台才得見的黑白／光暗對比力量。

至於無鸞家中的天井間，那塊可以漱水沐髮的靈芝石靠，視覺上，巨大得頗有王者之風，乍看突兀，卻也不是純裝飾而已，而有足夠的迴旋功能，提供了憩遊功能， 在天井的僅有空間中強自呼吸著，也暗示了無鸞進退兩難，只能夾在其間的心理矛盾。

這種空間的力量，同樣也用在幽州節度使裴洪被杖斃的刑場上，四周盡是高牆 的長形刑場，一群劊子手用棍戲弄著一代將軍，狹長又絕望的空間打造出來的壓迫感與窒息感，哎，又是一個用心去打造的空間符號了。