熱情如火：花兒與愛情

女人需要花裝扮，男人最愛把花與女人連結在一起。

英國詩人勞勃．彭斯（Robert Burns）的那首「Oh, My love is like a red red rose」（我的愛人日是朵豔紅玫瑰），就是最鮮明的象徵。

同樣地，花是電影中最好用的道具，可以用來連結劇情，可以用來美化畫面，可以用花來說故事。

電影《紅樓夢》如果不拍「黛玉葬花」，就顯示不出黛玉「一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知」的獨特氣質，讚歎不出「儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰」的傷春魅力。李翰祥的《金玉良緣紅樓夢》就虧得有王福齡寫就的「葬花詞」，才讓這部電影有了讓人盪氣迴腸永難忘懷的篇章。

張曾澤導演的瓊瑤電影《菟絲花》，直接用花擬人，擷取李白的詩「古意」：「君為女蘿草，妾作菟絲花，…百丈託遠松，纏綿成一家。」化為歌聲，轉為劇情，意境立出，別有韻味。

白景瑞導演在《喜怒哀樂》的《喜》段中，書生岳陽因為路旁惜花，安插士中，引來女鬼甄珍報恩，一夜風流後，岳陽意猶未盡，於是再擇土插花，這回卻來了有如花癡的癲鬼劉明。

華人電影的花，主要是文學意境的再現，西洋電影，則偏愛象徵。

比利．懷德的《熱情如火》中，為了逃避黑社會追殺而扮女裝的傑克．李蒙與湯尼．寇蒂斯都在帽沿上別花，訴諸人比花嬌的傳統形象，然而，老邁的富商奧斯古卻看上了傑克，纏著他跳探戈，舞池上，女裝的傑克習慣性地跳著男性的舞步，讓奧斯古很不習慣，此時，傑克把髮梢上的花咬了下來，風情萬種地跳起舞來，下一個動作則是奧斯古一個轉身就把花咬了過來，做為道具的花，猛然就不是裝飾品，而是男「女」愛情交流的象徵與嘲諷，因為觀眾都很清楚，表面上是老男加醜女的愛情故事，實則卻轉化成為兩個男人的愛情暗示。

英國大導演大衛．連的花道美學就沒有那麼複雜了。

《齊瓦哥醫生》中，一心到前線尋夫的女主角Lara沒有找到愛人，卻和同在野戰醫院服務的齊瓦哥醫生日久生情，有了不可告人，卻及不及於亂的私情，每天得能與心愛的女人共同生活，齊瓦哥的心情好極了，他採集了一瓶向日葵，就插放在醫院的大廳桌上，可是戰爭很快結束，大家都要復員返鄉，已婚的齊瓦哥說不出任何挽留Lara的話語，只能揮手道別，一轉身，哀愁的「somewhere my love」主題音樂響起，那瓶向日葵的花辩卻也一辩辩凋零飄落，彷彿人在哭，音樂在泣，花兒呢，也不甘寂寞地同聲附和了。

2005年電影《愛情，不用尋找》中，比爾．莫瑞尋找每一位昔日女友時，都要獻上大把玫瑰，然而花兒依舊明豔，女人卻己非昔日花樣青春，最後，多金而不小氣的比爾，一時找不到花店，乾脆就將在路旁摘摘野花了。鮮花或野花，其實都不重要，感情對了，小野花也勝過鮮花。最後，他懂了這個道理。

然而，花兒也是無情的。

褚威格的小說「一位陌生女子的來信」中，沒有名字的女主角就因為少女時期接過作家愛人的一朵白玫瑰，終身難忘，以後，每逢作家生日，她都不忘送上一打白玫瑰，偏偏作家從來不知道，也不想知道到底是誰送的花，最後還把送花的女人當成妓女，順手把花送了給她。

女人送花給男人，那是愛情，男人順手轉花，那是施捨，無關愛情，偏偏施與受都是同一人。送花的女人心裡有多傷痛呢？

男人在生日的那一天收到了女人的告白訣別信，才赫然發現今年的生日沒人送花了。女人死了，花兒空了，他的愛情世界呢？沒有答案的答案，成了最強烈的愛情指控。

會用花，愛情的詩歌一定動聽；愛情的控訴，也同樣揪心。