約翰辛格頓:電影陰陽論

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二十年前,能在農曆春節假期排檔上映的電影都是票房保証,侯孝賢的《就是溜溜的她》也是那時的搖錢樹哦!

「電影票房和電影議題就像『陰』與『陽』,必需相生相成,缺一不可!」曾經以《鄰家少年殺人事件Boyz n the Hood》獲得奧斯卡獎最佳導演提名的黑人導演約翰.辛格頓(John Singleton)語重心長地透露了他在好萊塢的生存哲學。

1991年約翰.辛格頓執導處女作《鄰家少年殺人事件》嶄露頭角,贏得了奧斯卡獎最佳原著劇本獎以及導演獎提名,成為影史上第一位獲得奧斯卡重視及肯定的黑人導演,那時他才二十二歲。

「從此,我給人的感覺就是一位試圖在影片中傳達嚴肅訊息的導演,我以也此為榮。」約翰.辛格頓接下來所拍的電影,不論是珍娜.傑克森主演的《馬路羅曼史 (Poetic Justice)》、勞倫斯.費許朋及珍妮佛.康納莉主演的《校園大衝突(Higher Learning)》、強.沃特主演的《黑色大風暴(Rosewood)》都有強烈的黑人民權意識,標榜黑人心靈的覺醒主題,議題或許是深遠的,但是太嚴肅的表現方式使得他根本沒機會拍攝好萊塢的主流電影。「每個人都把我當成嚴肅議題的導演,其實,我更想做一位拍電影給受吃爆米花,專到戲院裡去找樂子的年輕世代看的娛樂電影導演。」

「電影有千萬種拍法,你可以為特定小眾拍片,搏得藝術導演或良心導演的好名聲,但是你也可以替普羅大眾拍電影,拍出一部大家都在討論的電影,那會帶給你不同的成就感。」約翰.辛格頓在調整身段的過程中並不是很順利,山繆.傑克森主演的《殺戮戰警(Shaft)》就顯得頭重腳輕,毫無警匪片的光彩,泰瑞斯和史奴比狗狗主演的《寶貝男孩(Baby Boy)》略有起色,一直要到2003年的《玩命關頭2飆風再起(2 Fast 2 Furious)》才扭轉了過去的嚴肅形象,讓他成為票房導演。

「你愛發表議論,但是不會賺錢,基本上好萊塢不會理你的。」約翰.辛格頓說,「一旦你會賺錢,你才有機會去發表議論,實踐更多的夢想。」改拍爆米花類型電影後,約翰.辛格頓賺了不少錢,但是他不是自私自利的享樂一族,他會把錢拿出來支持有創意的年輕人,新生代電影愛好者Craig Brewer當初拿著自己編劇的《Hustle & Flow》到好萊塢尋找贊助,根本沒人理他,約翰親自出面代他奔跑也沒有用,最後只得由他自掏腰包280萬美金拍成了這部電影,結果呢,這部描寫街頭拉皮條的三七仔奮鬥成為饒舌歌手的電影,不但在日舞影展獲得了好評,上映會,更創下了一千四百萬票房,不但幫助新人出頭,他也圓了自己的電影義行夢想,「幫助一位導演竄紅,也是一個很重要的電影議題。」約翰很得意地說:「我會繼續實踐這個夢想。」

約翰最近推出了四位黑人和白人兄弟協力來為養母復仇的電影《四兄弟(Four Brothers)》,面對媒體採訪時,特地標舉了他研讀易經的成果:「有陰就有陽,相倚相生,缺一則不可。」是啊,易有太極,太極生兩儀,兩儀生四象,四象生八卦……陰陽就是太極兩儀,陰陽合則滋生萬物,但是大道理講得太玄沒人聽得懂,不如就說白話文:「電影要有票房,才有實力好在電影中講道理……。」

讀完這則外電,我心頭想起了兩位導演,一位叫張毅,一位叫侯孝賢。

張毅當年拍完了票房和藝術都奏凱歌的《我這樣過了一生》後,轉頭就開拍了一部小品電影《我兒漢生》,到現場探班時我特地問他說:「別人得了金馬獎大獎後都乘勝追擊,拍攝規模更大的大片,你為什麼回頭拍小片呢?」張毅笑著回答說:「以前,不會有人肯出錢拍《我兒漢生》,如今,好不容易有個機會可以選擇自己想拍的題材時,我當然要把一直窩藏在心頭角落的夢想拿出來做,這是我唯一的機會,以後不知道,當下不做,我會遺憾的。」

《我兒漢生》由江霞主演,張毅在電影中挖掘了兩位新人:李興文和方岑,電影是小品,票房也一般,後來,張毅再接著拍《我的愛》,就爆發了婚變消息,退出了影壇,人生命運真的很難說,但我一直沒有忘記那天他在描述自己心頭夢想的那股眼神。

侯孝賢呢?最近的DVD市場先後推出了他早期和鳳飛飛的《就是溜溜的她》和《風兒踢踏踩》等片,當年,這兩部電影都是春節檔的賣座電影,電影雖然以父女逼婚的愛情矛盾為主軸,還加進了城鄉對立的趣味,也把故事場景從當時最時興的三廳電影的城市裝潢搬到了苗栗鄉下,而且山河景觀及田舍老屋的場景還都真是拍得美麗動人,然而故事基本架構還是承續了台灣三廳電影的男女愛戀及歌唱特質,配合鳳飛飛的當紅歌星魅力,硬加了無數電影歌曲。

侯孝賢在台灣電影的框架中累積了經驗、名聲和財富,投資人相信他會賺錢,才願意投資,讓他逐步從娛樂風貌中摸索出自己的影像風格。

票房和藝術的議論是電影百年史中從來沒有間斷的話題,也不會有最後結論的話題,對照辛格頓的陰陽論,對照侯孝賢和張毅走過的電影路,相信,每個人的體會也不盡相同的。

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