月光下我記得：情書抵萬金

人生，通常是從寫情書的那一刻開始蛻變的。

如果，你有寫日記的習慣，重新打開多年期青春期的日記或週記看看，常常你會訝異發覺自己的字怎麼那樣幼稚？沒有靈氣也沒有骨氣，沒有個性，更沒有才情。那些多數都是信筆寫下，不曾想過日後要給任何人看的成長紀錄。

是的，除了政治人物或文學家，很少人會從小就工筆寫日記，在落筆的那一刻就想到日後可能有人會對你的墨寶，你的心靈點滴，你的生命記事有興趣，我所認知的胡適先生就是一直工工整整寫日記和情書的人。他的那一手胡體字，賞心悅目，為他的風雲人生和詩情意境留下絕美的符碼。

凡夫俗子沒空想那麼多，直到有一天，你開始要寫信給你的愛人，或是你鍾意的人，你才會開始一筆一畫地用力銘刻下你的心聲，更重要的是，你希望對方能夠從你 的字跡中看到你的愛，你的用心和用力。你絕對不希望對方展信閱讀時，是那樣潦草或者幼稚的字跡吧，見字如見人，是我們共同的心願，所以你一定要反覆抄寫， 直到自己滿意時，才欣然寄出，期待對方展信閱讀時的笑顏。

因為在乎，所以認真，因為認真，所以人生就起了變化。問題是，電腦化的人生，大家透過鍵盤敲出來的字跡都是一樣的，差別只在細明體或標楷體？有沒有加底線換粗體或標色？字的個性不見了，一切，只剩你在字裡行間裡流露的巧思和文氣了。

不會寫信，或者是不會提筆寫信，已經成為電腦時代的人們通病。台灣民眾應該不會忘記即使貴為中國國民黨主席，連戰先生的「中山美陵」四個毛筆字寫得有多悲慘？多慘不忍睹！書讀得不多，信寫得更不好的演員，如果要在銀幕上展露書法本事，那真的就是人間悲劇。

寫信，是林正盛導演《月光下，我記得》中非常重要的情書道具，男主角施易男臨時奉派到綠島小學支援，只能勤寫情書和留在台東的女友西蓮通聲氣，短短兩張信 籤，經常就讓西蓮蕩氣迴腸，終夜伏案回信，問題是西蓮的母親楊貴媚不願意女兒早定終身，所以就橫加攔截，沒想到卻被施易男的情書打動了自己獨守寒窰的心 房。

施易男的情書可以讓兩個世代的女人者魂縈夢繫，自然就是電影鏡頭不能放過的焦點，一方面要深入字裡行間，讓男女情欲躍然銀幕，一方面要從讀信人的眉宇反應，探索情欲燎原的威猛。問題是，每當鏡頭照到施易男的情書時，你就會情不自禁笑了起來。

為什麼？施易男的字其實方方正正，看得出他寫得很用力，寫得很盡心，然而方正得像是小學生，而非電影中他所飾演的小學老師，那筆字，讓觀眾看到的是青澀的未成年性格，看到的是提筆不多的人那種樸拙內斂的吶喊。

鄉下老師的字到底要寫成什麼模樣才合宜呢？答案當然是見仁見智，未必要龍飛鳳舞才是美，關鍵在於筆跡要能透露他們的情感，要能見証他們的浪漫，如果筆跡讓 人一看就像毛頭小夥子，你一定就認定那是青蘋果之戀，一笑置之，問題在於那一筆字要讓徐娘半老的楊貴媚也怦然動心，字的美學、字的魅力，不但要能感動楊貴 媚，也要感動觀眾，才能因此產生認同、理解與期待的觀影心情。

如果，你打開情書的第一印像就是幼稚，你就很難再朝浪漫的情欲世界裡去兜轉了。

人，是視覺的動物。雖說不少人就是情人眼裡出西施，硬是烏龜看綠豆，怎麼都順眼，然而就像莎士比亞所說的：「戀愛中人誰不是一見鍾情！」第一眼的視覺印像 何等重要，情書就是陌生男女的第一印像，而且因為只有情書可以反覆地看，摩娑，字跡印象也就格外重要。特別是以情書為主題的電影，情書勢必要無限放大，這 時，一筆拙字，浪漫不就減損三分了嗎？

「沒辦法，」林正盛導演手一攤，歎氣說：「一寫再寫就只能寫成那副模樣，也只能將就用了。」

是的，許多明星的墨寶簽名都很幼稚，不合巨星架勢，而且怎麼練也練不來，怎麼惡補也不管用的。然而，電影就是電影，藝術就是藝術，如果《2046》裡的梁朝偉也寫一手爛字，你還能有多少浪漫的想像？你還記得他在《英雄》中所寫的「天下」書法字跡嗎？答案就在其中。