我不是潘金蓮:唬人噢

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加了圓框和方框,就讓馮小剛憑著《我不是潘金蓮》拿下了金馬獎最佳導演獎,午夜夢迴,夠這位老江湖開心的了。

馮小剛的《我不是潘金蓮》有如一面哈哈鏡,誰去照鏡子,都容易扭曲變形。

金馬獎評審好騙,讓他靠著一個煞有介事的方圓模子,就騙到了最佳導演獎;一般觀眾好騙,還以為李雪蓮「永不放棄」的十年上訪拍出了官場現形記,卻忘了電影的基本核心其實是在歌頌最高領導才英明,不是「主旋律」電影,哪通得過審批?

馮小剛的騙術有三招。第一招是他的渾厚嗓音,確實,他是位厲害的說書人,渾厚嗓音,娓妮說出村婦傳奇,很有說服力。畢竟從假離婚鬧到真離婚,再從李雪蓮鬧成潘金蓮的千迴百轉,得要有磁性魔力的嗓子,才夠把人情冷暖的百般滋味說得頭頭是道,2015年他靠「老砲兒」拿下金馬獎男主角,靠的無非就是他推敲人性的老江湖魅力。

第二招則是誰說民不與官鬥?這位名叫李雪蓮的女子,就因天生「牛性子」(最後聽牛說話,要她別告了,則是神來一筆),不服前夫背叛,一心告官;不服法官判決,一路告上北京,最後讓省長和縣長全都遭了殃,如此傳奇,豈不大快人心?而且,她不但「牛」,而且比「猴」更精,別人打聽不到的首長訊息,她卻比神探還神,不但神出鬼沒,而且還能即時攔車喊冤。

第三招則是銀幕上加了「圓」和「方」的兩個畫框,玩了別人不玩的形式,乍看誘人,再看就一定會有人就其間的隱喻與效果大發議論,不管是人情之圓或者法理之方,不但唬人,更夠讓人畫蛇添足,口水噴飛。

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大銀幕出現框架,可以聚焦,卻也可以遮醜,透過消失在框外的人兒與聲音,多添了一些想像,卻忘卻了要玩畫外音,根本無須方圓之框,如此「著相」,只暴露了他的刻意求工,透露著他機關算盡,要譁眾更要取寵。

至於透過方圓要讓人聚精會神看重點,不外意味著畫面構圖有太多的空廢場景?更何況李雪蓮要的是冤曲得伸,懲制惡人,她要的是理直,而非人圓。另外,法理不外人情,爭著堵她上訪的官員們,誰有本事能用法理框住李雪蓮?方不成方,圓不得圓,如非前夫猝逝,心結如何能解?如此徒具形式,法理不通的方圓,其實都是馮小剛在自說自話,只能說江湖走久了,老薑自有一套,連評審和評論都被他唬得團團轉。

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就過程來看,《我不是潘金蓮》確實有些官場現形記的味道,骨子裡,電影信奉的還是替首長開脫的「主旋律」,例如市長下令:「把這個農婦弄走!」果然就有幹部把走在路上的李雪蓮硬是綁架上車,銀幕上還出現了「喝茶」兩個大字,表面上,馮小剛似乎在挑戰體制,但他隨即替開脫市長,連忙現聲註解說:「市長是叫人把這個農婦弄走,結果下面理解成市長怒了,要把她抓起來,然後一層層傳到下面就走樣。」沒有這個眉批,電影或許通不過審查;有這個眉批,電影是在維護長官或者消費手下,答案還不清楚嗎?

馮小剛擅長的就是這種三七開的兩面手法(與《神探亨特張》如出一轍),人大開會前,黃建新飾演的省長先把醜說說在前面,不准大家出岔子,亂開砲必重罰,然後再把球做給首長,前者是官場明規則,有三分揶揄,後面的首長重批,帶出李雪蓮攔車請願的故事,才是重點,因為若非首長開口了,大小官員怎會連坐受罰?大長官最英明的官場潛規則,不就說明了領導才是國家希望所在嗎?要求馮小剛打著紅旗反紅旗,確實強他所難,馮小剛喘上官僚體制一小腳,就急縮而回的求生之道,誰能苛求?好歹,長官還會背著鏡頭悄悄問了句李雪蓮丈夫的真正死因?沒有答案的問話,反而有了畫龍點睛的筆力了。

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《我不是潘金蓮》用了民與官鬥,卻是官敗如山倒的傳奇,加上小官小卒怕替長官添麻煩(其實也是替自己找麻煩),個個忙得雞飛狗跳,氣急敗壞,確實收到了暢快民心的娛樂效果。馮小剛一直是個市場派的賣座導演,很會說通俗故事,至於他的藝術功力是否強過鍾孟宏與趙德胤?歷史會拍板的。

5 Comments

習近平上臺以來,中共所謂的反貪風暴,雖整肅不少貪官污吏,也更加的鉗制自由,壓制言論,獨裁愈甚。馮小剛的電影能通過中共政審,必定早已被刪改得體無完膚了

要在政治高牆下創作,真的不容易。

我不懂的是要讚揚高牆之下勇於挑戰禁忌議題的勇氣
還是看輕故事不坦率的手法和敘事風格.....

也許太習慣看到各種導演用強烈的影像處理來庖出想要針對議題的力道,在觀影過程感覺更多是一種不耐和自問我到底在看什麼

更不懂的是,金馬獎最佳導演還給了這片,或許真不如高高在上的專業人電影口味,無法理解

與藍Sir 同感。這種批判角度和力道均屬八股,
導演在很小的技術層面上(方圓和說書之類)耍弄一番,
我也迷惑了許多觀眾。回到電影的本質精神和藝術性,
是遠遠不及台灣今年入圍的強片。沒看過之前不敢評斷,看過之後確實不平

評論要有觀點,要有立論,我努力做到有觀點的立論,謝謝回應。

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