世紀末華麗：影像翻譯

不要告訴我，把文字翻譯成影像有多艱難，尤其是文學上的文字。

朱天文在《世紀末的華麗》中告訴讀者：米亞是一位相信嗅覺，依賴嗅覺記憶活著的人，所以家裡燒一土撮安息香。

朱天文在《世紀末的華麗》中告訴讀者：米亞同樣依賴顏色的記憶，所以她一直在尋找一種只要被她遇見就一定逃不掉的紫色。

接下改編任務的沈可尚導演，面臨嗅覺，他選擇了迴身；面對顏色，他放棄了逐字逐句的翻譯。在「信達雅」的傳譯過程中，他挑著，也跳著，用他相信的「信」與「雅」，來註解跳棋遊戲上的「達」。

因為，米亞是模特兒，就算是我們真的找齊了雪紡、喬其紗、縐綢、金蔥、紗麗...又如何？文字的堆砌，從來不等同於影像的排比，一如具像無法挑戰想像一般。

因為，米亞愛在陽台上看著城市的天際線，但是就算我在天空上塗抹了蝦紅、鮭紅、亞麻黃、蓍草黃...又如何？文字的無邊詭麗，又如何用一格或一連串的畫面來比對？

因為，有哪一個中年男子的鬢角能夠翻譯浪漫灰？不管那是叫風霜之灰或練達之灰？這一回，沈可尚找到了男聲來翻譯，借用略帶禪意的文字，那是不需著相的意像，就讓蒼涼與渾厚的嗓音來做註解吧。

朱天文的《世紀末的華麗》是一場文字與意像的饗宴，沈可尚不貪多，他只取一飄飲。

文字，專長於腦海中的波動，就先讓青春肉身在遊樂場或陽明山上的旋轉與奔馳，創造那種專屬電影的動感吧，電影不就是Moving pictures的嗎？

但是，沈可尚刻意留駐的是小說中曾經提及的「那棚倒掛的乾燥花」，花已非花，色澤卻能停駐，花已不秀嫩，形態卻能不凋，而且，而且，對照著米亞說廿五歲的自己已經老去時，乾燥花啊乾燥花，何等凸兀，卻又尷尬的身影符號啊。

沈可尚更傳神的一筆是找到了青春正好的許瑋甯來詮釋米亞。

面對老情人的嬌嗔與耍賴，有戲；用臉部大特寫來檢視青春的印痕，有神；用空茫的眼神來註記幸福擦肩而過的小小波紋，有韻......有了她的血肉加持，米亞就得著了精靈氣息。

要書寫「華麗」，選項很多。沈可尚避開了小說中克林姆、梵谷、莫內與高更的名人障，或者阿部寬與喬治男孩的符號圈套，他跳進了模特兒的世界，套用了冰島女歌手碧玉的搞怪手法，打造對應的流行符號。

但是，要怎麼書寫「世紀末」呢？沈可尚選擇了不規則的電視牆，每個螢幕上都有投射著歷史事件，清楚可辨的是野百合學運的紀錄片，那正是小說發表年代時的台灣大事，瑪丹娜在她執導的《溫莎公爵夫人（W.E.）》中，不也如此快意縱橫於舊日影像中，記憶在唱歌，歷史也跟進唱和。

舊世代男人打造的世界規矩，在野百合學運中翻天覆地了。沈可尚的時光回眸，算是超越小說文本的新詮，卻又落回到小說的收語詞，是的，那是個動人的ending手勢，那是創作者的簽名。