念念：抽打男人的皮鞭

柯宇綸在《念念》中問了飾演媽媽的李心潔一句話：「妳是不是偏愛女兒？」李心潔笑著否認：「哪有？」她或許沒有，但是張艾嘉是有的。張艾嘉《念念》明顯重女輕男。

我一點都沒嫌張孝全不好，其實光是那場退訓爆發戲，就夠了，更不是客串演出的瞿友寧（那場捷運車站提醒梁洛施要懂得說聲謝，兼具了天使與魔鬼的雙重身份）、王識賢（跨時空的歲月痕跡切割清楚，可惜爆發時的口條還可以更有力點），柯宇綸在停電夜裡與母親重逢的那場戲，赤子孺慕之情歷歷在目；就連一直把臉藏在帽沿下的賈孝國，打起拳來亦虎虎生風（只可惜，他的超低磁嗓沒得發揮），這四根柱子確實撐起半邊天，可是啊可是，張艾嘉的偏心，讓全片朝梁洛施和李心潔傾倒而去。

關鍵在劇本中採取了對男性極嚴厲的批判角度。

「你看不起賣麵的。」李心潔的老公（陳志朋飾演）這樣咒罵著他，因為她吵著要給孩子多一點教育投資。為什麼老公不肯？她當年為何願意遠嫁綠島？劇本沒有交代，我們只看見了一個自卑的賣麵男子，他的臉蛋與性格都是模糊的。

賈孝國飾演張孝全的船員爸爸，從小送兒子去練拳，成了父子間的唯一約定。他是浪子嗎（不然，誰會對幼小的孩子誇讚開普敦的女人好）？他為什麼不願面對兒子（見個面有何困難）？他的避不見面可有苦衷？父親如果曾與幼小對打過，海堤上的再打一場豈不更動人？那頂遮去半邊臉的低沿帽子，說明了這個角色的幽靈性格。

單承矩飾演的知識份子曾經是李心潔的第二個男人，亦是讓她難產而死的男人。但他們是在綠島或台灣相遇相戀？他究竟是拐騙了她？拋棄了她？那個敢以「有罪」之名出書的政治犯，面對昔日女人的小孩，他只能俯首，問題在於當年究竟發生了什麼事？因為單承矩的謎樣身世，李心潔的出走動機，不也如墜霧中？

鄧志鴻飾演的神父可以感歎著李心潔是島上少數受洗的信徒，如今教堂門可羅雀，只剩不懂事的小孩在那兒嘻笑喧鬧著，他不禁要向上帝告解：「我還真是對不起我的老闆。」是的，他也只能躋身魯蛇，《念念》中的男人，誰不是滿身瘡疤？

我可以理解柯宇綸視自己有如「棄兒」的委屈心理，這說明了他沒有積極尋找母親與妹的微妙心理，但是他只能在颱風夜的幻境中與母親達成大和解（雖然柯宇綸與李心潔的親子互動，絲絲入扣，非常催淚，但是柯宇綸永遠只能對著幻境吶喊的設計，不亦說明了他這個角色的空乏與無奈？更不堪的是，他在書店裡先看到了海報上有妹妹的名字，有他們曾經放生的魚兒，為何那時他沒有行動？一直要到翻了書，重溫了媽媽說過的那個故事，才懂得去問一聲：「妹，妳好嗎？」但是梁洛施觸摸他的手，卻一點不像妹妹，反而像是母親了。這個角色的血色不足，只能回頭追究劇本的盲與茫。

張孝全則是因為戲多，心情轉折就比較清楚，算是全片輪廓最鮮明的男人，他只會打拳，卻成不了氣候，他享受愛情，卻承受不住叮嚀與壓力，只不過，一路走來，他要的，要不到；別人給他的，他卻不敢愛，不敢要，《念念》中的張孝全示範了什麼叫做「魯蛇」，一切就像那個雷聲響個不停的攤牌夜晚，悶雷不雨，怎一個低壓了得？

張艾嘉曾經在受訪中解釋《念念》的「念」包括了「一念之差」、「想念」和「念念不忘」，她在意的，經營的與雕琢的張力，確實就繞著這個「念」字上旋轉，攝影師的表現很搶眼（張孝全與梁洛施的床戲，直追《巴黎最後探戈（Last Tango In Paris）》中的毛玻璃人影，只不過，Bernardo Bertolucci藏有Francis Bacon的畫風與光影哲學，《念念》只是驚鴻一瞥，就無以為繼，殊為可惜）；陳揚的大提琴樂章，深情動人，再現他的昔日靈光，非常動人。

當然，《念念》的核心全在李心潔，看著她的水舞，幕前幕後，她的委屈，她的追求，都有著巨浪撲打的超級能量了。至於梁洛施嘛，她還像是一張空白畫布，等待她選擇油彩拋灑作畫！