末日之戰：英雄進化論

所有的好萊塢電影都在找尋新方向，Marc Forster執導的《末日之戰（World War Z）》成功替已經浮爛老套的殭屍電影找到與災難電影合流的可能。

往年的殭屍電影都是小城鎮小人口的噬咬成災，《末日之戰》讓殭屍變成病毒傳染，快速且兇猛，剛巧結合了21世紀以來，從SARS到H7N9，各種前所未聞的新疾病陸續肆虐人間，一旦爆發就讓人措手不及，聞之色變卻又逃逸無門的現象。這些情節設計了反應原著小說家Max Brooks的聰明與機巧，讓只在口耳傳說中流竄的疾病，透過流行病的致病體系，得著了似有可能，亦言之成理的全球危機效應。娛樂電影套用了真實生活的案例，讓假設議題似能成真，虛實真假的界線更難切割分別，這就是好萊塢的進化功力。

當年，SARS在台北爆開時，政府曾經採取封閉社區和醫院的緊急措施，就已經鬧到人心惶惶，《末日之戰》卻根本不容你有時間封城，前頭才在塞車，疫情就已如潮水般急擁而至，來不及思考，只能逃命，《末日之戰》這段開場戲，清楚交代了兩個訊息：疫情兇悍，匹夫難擋；Brad Pitt飾演的聯合國專家Gerry，即使忙著掩護家人逃命，仍在第一現場觀察到兩個訊息：第一，發病時間不到十秒；第二，殭屍會轉彎。何以如此，他不明白，但是聰明的觀眾知道，後來的發展一定和他還能冷眼旁觀的這兩個事實有關連，電影猜謎遊戲的默契此時即已建立完成。

疫情一旦擴散，凡人即無所逃於天地間，是《末日之戰》最簡單的論述，城市已毀，海上航空母艦成為最後堡壘，似亦合理，比較慘的是Gerry如果不接受委派，找出殭屍病毒的可能來源，他和家人就得被送回災區（防疫似同作戰，無法照顧無用的閒人，這是生存競爭下最殘酷的現實），電影在這之前都是讓人神經緊繃的災難電影格局（從飛車逃命，打劫超市，到夜宿大樓），尤其是Gerry直奔高樓邊緣默數十秒，要讓理智戰勝病毒的生死抉擇，最是動人。

然而，就在Gerry護送著病毒學家展開韓國之旅時，電影卻在荒謬的劇情轉彎下有了讓人發噱的設計：人類救星才到第一站第一關就掛了，等於太陽還沒走到東方就被擊沈了，世界不就萬古如長夜了嗎？明明是死局，觀眾卻能發笑，一方面當然是因為劇情轉折太快，太荒唐也太讓人措手不及了，另一方面則是既然專家不可信靠，這位掛心家人，為了家人不惜血肉抗殭屍，曾經在第一線與敵交戰的Gerry，就順理成章成了最後救世主（這是本片很重要的情節鋪排，他不是學院書生，他是戰場存活的戰士，有實戰佐證，他才符合適者生存的鐵律）。

當然，導演也很懂得開Gerry主角玩笑，他心繫家人，所以留下專用手機，那是報平安的工具，卻在最危險，也需要安靜的時候，因為愛，因為懸念，手機就響了，Gerry能罵嗎？不知情的愛人，誰又忍心苛責？《末日之戰》把這種黑色幽默玩到如此徹底極致，也是功力了。

《末日之戰》雖然很會掰故事，但是還有些細節不盡合情理，例如以色列既然是預先築牆的最後淨土，何以不隔離得更徹底？既容許外機進入？又容許民眾移居？而且牆外都已有大敵環伺，何以沒有全程監視守候？電影一方面讚賞以色列的「第十人」預警制度，另一方面卻大開方便之門，縱容病毒決堤，似乎又太粗心大意了。雖然有人批評《末日之戰》因為預算多，動畫就做得多，殭屍像螞蟻一般直攻城牆而上的畫面，就是不停地複製再複製，但是能有如此畫面構圖，就已夠讓人驚心而了，唯一真該扼腕的是這個經典畫面早就在預告片中反覆播出太多次了，本片沒有更驚人的特效場景，讓抱著期待之心的觀眾難免有些小小失落了。

而且，既然舉世都已淪陷，紅塵已無淨土，以色列起飛的班機又能飛往何方？機場的攔機出亡，也只是為了Gerry的下一個目的地做串連（雖然像極了越南淪共或《亞果出任務》的伊朗逃亡氣氛），禁不起太多現實情境的檢驗。

《末日之戰》給予布萊德．彼特最大的能量，讓他符合了好萊塢英雄的所有特質：既有愛心（別忘了他高舉標語的那一幕），又有智慧（別忘了他懂得回眸凝視），既果決（別忘了他的一刀斬臂），又有膽識（別忘了他如何以身誘敵），只可惜他從實驗室走出來的時候，似乎早已忘了自己曾經鋁片穿身，背脊挺得太直，也太像英雄了，如果他最孱弱些，佝僂些，就更具說服力了，他在《末日之戰》中驗証的英雄進化論，才會更迷人。

《末日之戰》最明白的論述就是雖不知疫病從何而來，但是世紀病毒就回歸病毒原理來收場，病毒學家雖然百無一用，但是至少在生前告訴Gerry：「大自然就像是一位連續殺人狂，它想要被人逮住，她會留下碎屑和線索，她也知道如何虛張聲勢，以強飾弱。」命題已定，剩下的就看Gerry如何以行動解開謎團了，《末日之戰》的節奏非常快速，但是遊戲規則非常清楚，從線索到可能解答，早早都安排進劇情之中告訴，電影要做的只是把幾個被覆蓋住的謎霧給串連揭曉，電影不玩最後大逆轉的不公平遊戲，觀眾參與了亡命驚魂，最後能夠在公式導引下，順利達到彼岸，不也就夠了？