麗芙與英格瑪：如夢令

再過兩星期（七月十四日），就是大導演柏格曼（Ingmar Bergman）的九十五歲冥誕了，影迷能在台灣看見一部有關他的紀錄片《柏格曼的繆思情緣（Liv & Ingmar）》，毋寧是椿福音，至少可以在影迷心中撩撥三件思緒：

01.柏格曼的電影中，那些經典畫面最最教人難忘？

02.柏格曼的電影中，有多少自傳投射？

03.柏格曼居住的Faro島竟是如此風光明媚，誰不想一遊？

《柏格曼的繆思情緣》其實是一部影癡獻給影癡的作品，本身就充滿了傳奇性。首先，導演迪拉吉．阿柯卡爾（Dheeraj Akolkar）是印度人，卻能說服七十五歲的傳奇女星麗芙．烏嫚（Liv Ullmann），接受他的訪問，細說她與柏格曼的四十二年情緣，並且公開兩人的情書手札，留下影音紀錄。

Akolkar大學時唸的是建築，投入印度電影創作後拍過《榮耀之役（Lagaan）》和《寶萊塢生死戀（Devdas）》等片，算是印度新生代導演中的頂尖人物，他和多數的電影學子一樣，都曾進過柏格曼私塾學堂，向大師取經，才能信手拈來，從大師的作品中逐一擷取菁華，透過拼貼對比的手法，詳細說明了一代導演與一代藝人的情緣關係。

麗芙和柏格曼有三層關係：他們曾是合作過十部電影的導演與演員；他們曾經結婚生女，也曾爭吵離婚；他們是一輩子的朋友。柏格曼生命最後一天，麗芙還心有靈犀，專程包了飛機趕抵Faro島，見到了大師最後一面。《柏格曼

的繆思情緣》片中指的繆思，就是麗芙，電影內容就是透過麗芙的憶述，柏格曼的手札，以及故居擺設，試圖重現四十二年情緣的點點滴滴。

但是，《柏格曼的繆思情緣》其實只提供了麗芙的單向觀點，亦即我們只聽見了女主角說法，男主角部份留下很多空白與想像，我相信導演Akolkar難免心中有憾，然而即使只有麗芙觀點，本片價值已極可觀，更何況Akolkar更透過他的用功與慧心，讓柏格曼的影片片段中，找到了強有力的對話佐証力量，再加上他網羅了攝影師Hallvard Bræin與作曲家Stefan Nilsson（代表作就是坎城影展金棕櫚獎作品《比利小英雄（Pelle erobreren）》的音樂），從取景到配樂，本片就已如藝術精品，更何況大師與女伶共同燃燒的電影靈魂了。

柏格曼是在1965年拍攝《假面（Persona）》時愛上了才廿五歲的麗芙，《柏格曼的繆思情緣》也就從《假面》的片段展開。《假面》中以極多的特寫鏡頭，篇突顯了兩位女主角麗芙與Bibi Andersson的五官神韻，但是我最難忘的卻是片中的小男生Jörgen Lindström，總是伸長了手，想要去觸摸一個放大，卻模糊的女性臉龐（遠看極似麗芙），動作曖昧，意像卻是鮮明有力，透過導演Akolkar的剪輯對比和反覆使用，似乎就在暗示柏格曼一方面意亂情迷，一方面卻懂得用影像書寫他的愛慕。電影是創作，愛情何嘗不是？才華洋溢的大導演用電影來求愛，年輕的麗芙如何抗拒？

但是世間的愛情故事又有多少能禁得起時間的淬煉呢？麗芙與柏格曼一如凡間情侶，熱戀時，不但千山萬水擋不住，即使各有家室亦不成阻礙，但是回歸平淡時，磨擦日生，嫌隙日濃，最後也難逃分手命運，甚至還成為八卦媒體的放大審梘目標，《柏格曼的繆思情緣》採用的愛慕、孤獨、憤怒標題分段法，就是把他們的四十二年情史，作出「幾許恩愛苗，多少癡情種」的切割論述，然而，參不透鏡花水月的何只是紅塵男女，即使崇高如電影天神的柏格曼亦還只是邱比特的玩物罷了。

可惜的是，柏格曼當年究竟如何被麗芙給迷了心，亂了套？又如何從傲慢的受傷情人，幻化成寬宏大量的朋友？大師生前未曾細述他的心情迴路，所有的濃情都藏在他的情書手札中，任憑後人拼湊解讀了。不過，正因為導演Akolkar下足了研究功夫，柏格曼作品的精華都能用來做情緣註腳，而且透過這番新詮，柏格曼的經典，也儼然換上了新衫，再度向影迷招手：你有多久不曾重溫柏格曼了？

《柏格曼的繆思情緣》讓我想起了李商隱的：何當何剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。柏格曼冥誕前夕，看著攝影師Hallvard Bræin捕捉的法羅島山水詩情，聆聽著作曲家Stefan Nilsson溫婉多情的音樂詩篇，心頭有著舒暢快意的長歎！