城市與電影：海的影像

閱讀過樹葉的小孩

把舊了的雲

圍在脖子上

便向著日落的方向

奔去

看見

月光在風的髮上

風在海的床上

海在船的腳下

                       小孩，羅英．1985

水是生命的源頭，水亦是夢想的起點。看得見海港的城市，自然也就提供不凡的城市視野，紐約如此，威尼斯如此，高雄有著得天獨厚的港口地理，用戲劇打造的影像世界，更有如一塊等待探索的處女地。

高雄到底可以呈現什麼樣的海港風情？關鍵在於創作者的雙眼和心靈看到了什麼。

2009的台灣電視劇《痞子英雄》，導演蔡岳勳從貨櫃、碼頭和遊艇追逐，在這個港口城市實踐了華麗的罪惡冒險，2010年，導演曹瑞原站在愛河橋上，站在左營的中油眷區中，以童趣的《倪亞達》尋找歡樂青春的另類書寫，有棟旅社進住的都是來自台灣各地的電影和電視劇組人員，他們來到高雄拍片，來到高雄逐夢，前提當然是因為這個城市，城大港深，站在岸邊，立在船上，水在眼前，風在臉上，高雄港總能牽動行人無限的情思，那是一種兼具回憶的茫然或者行動的激情的澎湃感受。

高雄港不只擁有動人的風景，更是人們棲息營生的場域，畢竟，港口的最大動能來自經濟勞動力，更重要的是，海港有著變化萬千的光影流動，人們在此的勞動奔波，都以熱情與動能訴說著自己的生命故事，人生因而得有更多的可能，人生因而得能著更大的寫真與幻夢。

電影導演的最大挑戰，無非就是從看得見的人生真相中，提煉出看不見的人生殊相，有時詩情，有時悲壯，一切緣自人們的呼吸。然而戲劇的細節，卻才是城市最迷人的風貌。

海港有時候書寫的是沈重的人生壓力。從《一個女工的故事》開始，高雄的勞工性格，即已成為鮮明的文化記號，不管時代如何變化，男男女女的人生旅客，分別幻化成在《風櫃來的人》、《父子關係》、《我的爺爺》、《深海》、《不能沒有你》和《眼淚》等片中，換取每日營生的勞動人影。

海港有時候則編織著充滿詩情的人生夢想。同樣站在往來的駁船上，時代或許不同，船舶款樣或許不一，期待或茫然的尋覓心情卻是那麼近似，以致於從《最好的時光》到《對不起，我愛你》，水花漾盪起來的人生愁緒，格外撩人；當然，即使只是渡輪上看似最不經意的貨物交易，《眼淚》暗藏的社會詭譎與生命陰暗，也讓人驚心。

然而，海港即使只是背景，只是旁襯，也可能拉出一條含意深遠的劇情軸線，盧泓執導的《生命無限公司》，主軸圍繞著陸奕靜飾演的阿嬤與林彥禎飾演的小婷，這對隔代教養的祖孫關係打轉，然而薛詠宇飾演的樂仔與琇琴飾演的阿好這對母子，卻也提供著共鳴效應，小婷從孤單投靠到父母重逢，原本應該欣喜的情緒，其對照出樂仔等不到父親的淒涼，那段母子兩人對著港口訴說心事的黃昏夕照，竟然和《深海》中陸奕靜與蘇慧倫那位創傷女子的相互慰藉，有著那麼相似的對話效應。然而，傳統台語傷情歌謠往覆強調的「海面波浪顯悲傷／怨歎冷風一直吹（郭金發，「霧夜港邊」）老套意像，此時也不再停留在簡單的兒女私情上了，同樣臨海朓望的人，同樣寄語大海的癡情人，有了同性間的相惜相知，有著異性與隔代男女，對於生命幸福的不同體會。

正因為港深海闊，所以才許可各種解讀，正因為俗世男女，各有一本情感賬冊，所以才容許各式書寫，一切很像詩人余光中在《讓春天從高雄出發》一詩中所描述的：「讓海峽用每一陣潮水／讓潮水用每一陣浪花／向長長的堤岸呼喊。」藍天，碧海，長堤，汽笛，還有眼神......就這樣繞著高雄吶喊，歡呼......