夢幻舞神：探戈與人生

湯尼．寇蒂斯曾與一代豔星瑪麗蓮．夢露（Marilyn Monroe）在《熱情如火》中演出一場遊艇偷情戲，被影評人譽為「看似衣冠楚楚，卻能熱力四射，讓人心旌搖曳」的經典「調情」戲。

但是導演比利懷德（Billy Wilder）卻在兩人如膠似漆地熱吻一團，看得觀眾熱汗直冒時 硬行插入了另一位男主角傑克．李蒙，扮起女裝，在舞池中與追求他的富商奧斯古．菲爾丁三世（由影星Joe E. Brown飾演）大跳起探戈的「動作」戲。

從「調情」戲轉接「動作」戲，再從「動作」戲接回「調情」戲，其實是《熱情如火》非常高明的轉場處理，這部電影的關鍵在於一個「騙」字，兩位男主角因為撞見黑道殺人，被迫變裝加入女子樂團鄉，逃往佛羅里達的樂手，陰錯陽差，湯尼化身石油大亨，騙得夢露的芳心；傑克則變成富商想要迎娶的女郎，同樣是靠「騙術」走天涯，湯尼是一騙再騙，傑克則是騙到自己都信以為真，把自己當成女生，整部電影因此有了「『女』女、『女』男、男男和男女」互動的四種性別對話的混雜組合，加上真實與冒牌的互動趣味，讓《熱情如火》成為影史最著名的喜劇經典。

其中，傑克．李蒙與Joe E. Brown踩著「La Cumparsita」的探戈音樂，大跳起探戈舞蹈的動作戲，堪稱是最精彩的一場表演，探戈舞步要求男女雙方的重點各不相同，既有朝同一方向行進的律動方向感，卻又要有「你來我往」的肢體配合，Joe E. Brown既要不時糾正傑克．李蒙不經意流露出的男性舞姿動作，傑克．李蒙還得演出從Joe E. Brown嘴中接過玫瑰花的「銜花接花」動作，充滿了性暗示，卻也流瀉出極其喜趣的肢體動作，深得探戈舞曲的原趣。

電影中為什麼要跳探戈？恐怕是每位導演在安排探戈舞蹈場面時，都要面對的疑問，其實，阿根廷名作家波赫士（Jorge Luis Borges）說得最精準：「探戈是一種直接表達的信念，有如詩人試圖在文字中表現的情境：是一種打鬥，亦是一場歡慶。」

英國女導演莎莉．波特（Sally Potter）曾經把自己對於探戈舞蹈的迷戀與經驗拍成了電影《夢幻舞神（The Tango Lesson）》，她對於探戈的形容亦非常有趣：「探戈舞者的上半身黏貼得非常緊密，既感性又溫存；但是上半身的肢動動作卻頻繁得有如武術律動，塑造了探戈在舞蹈世界中最獨特的地位。」

《夢幻舞神》是莎莉．波特自導自演的電影，劇情描寫一位英國電影女導演遇上阿根廷的男探戈舞星，迷上了探戈，也愛上了舞者，然後決定把他們之間的愛情故事拍成一部電影，有點半自傳的色彩，電影女男女互動的愛情故事固然動人（莎莉．波特不算絕色，卻也別有熟女韻味，而且她真的會跳探戈，跳起舞來魅力四射），但是更迷人的卻是莎莉深得探戈精髓，成功地將之轉化成為男女情愛的化學方程式，蛻變成為密度極高的迷人愛情故事。

愛情世界最美的剎那是你情我願的天成默契，一舉一動都如探戈舞者可以運用左右腳的不同施力重點，移動身體重心，從對視的軸點上，朝同一個方向滑舞前去，平衡固然美，失衡亦會是另一種傾斜的樂趣，可以是高手帶舞的滑動，亦可以新手迎合的追隨；轉化成為愛情關係時，亦可能是追求者的殷勤擺尾，更可能是被愛者的拿喬與享受。

傳統的男性主導位階往往在老師與學生，導演與演員，愛人被愛的關係上，有著定型公式，但是《夢幻舞神》只因為導演變成女性後，定位關係起了一百八十度的大翻覆，男女之間，威權與服從之間，引導與承受之間的關係因此截然不同，但是愛情、舞蹈或者電影創作的大方向卻又是彼此共同追求的目標，因此探戈舞上半身的緊密黏貼，與下半身的忙碌舞動，剛巧形成既共振又拉鋸的矛盾糾纏，《夢幻舞神》是一部探戈電影，但是探戈不只是背景，不只是舞蹈，探戈精神滲透到劇情靈魂深處，得著精髓，才是讓人擊掌叫好的原因所在。