史瑞克:中年危機症候群

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《史瑞克:快樂4神仙》再度證明如今的卡通片,對哲學意念或人性深度的著墨上,都更適合成年觀眾去體會。

續集電影最大的壓力來自於如何從原有的框架中找出新意,帶給觀眾意外的滿足與感動。

 

《史瑞克》從2001年的一鳴驚人到2010年拍出第四集《史瑞克快樂4神仙(Shrek Forever After)》 ,確實面臨著「還有什麼故事可說」的困局,特別是原著作者威廉.史泰格(William Steig)在2003十月三日以九十六歲高齡辭世後,《史瑞克》的創意源頭已無活水可再取用,但是導演Mike Mitchell和編劇Josh Klausner Darren Lemke卻明白,只要回到源頭,就能找回活水,極其機巧地回到最初的起跑點,再賦予中年滄桑的回顧視野,成就了一部「溫故又知新」的成人卡通。

 

《史瑞克快樂4神仙》的靈感來自於中年危機,趣味亦來自於中年危機的覺醒。

 

成家生子的史瑞克其實已經成了娛樂名人,成為觀光遊樂的樣板偶像,每天有應接不暇的遊客上門,要簽名,要合照,要他表演怪物吼,他驚覺自己已然失去了過往自由自在的人生自由;另一方面,愛侶費歐娜替他生下了三個寶貝孩子,每天有著忙不完的家事,每天吆喝著要他打點生活瑣事...公私兩忙的結果,史瑞克發現自己累了,已然有了陶淵明在「歸去來兮」中點出的「既自以心為形役,奚惆悵而獨悲」的中年苦悶症候群,在情緒失控的狀況下,對費歐娜脫口說出了:「我真想回到還沒有認識你的時光。」

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是的,青年時期的史瑞克無牽無掛,雖然他的人生不必「日出而作,日入而息」,亦無需「鑿井而飲,耕田而食」,但是卻有著自由自在「帝力於我何有哉?」的瀟灑自如,陶淵明是「覺今是而昨非」,史瑞克卻是「覺今非而昨是」,所以只要精靈小矮人有本事讓他回到過去,讓人生重新開始,他當然毫不猶疑地就簽署了魔鬼交易。

 

人們總是奢望著天邊的彩虹,看不到手邊的幸福,《史瑞克快樂4神仙》的主題相當簡單明白,無非就是要提醒世人:「人總是失去了幸福,才知道自己曾經擁有的美好。」史瑞克很快就明白了這個道理,電影也給了他機會,只要再得到「真愛一吻」,就可以破解魔咒,取消所有的魔鬼交易,回歸平常人生。

 

吻,不難,難的是真愛,《史瑞克快樂4神仙》的魅力就在於「真愛」的定義,所以電影從「一吻難求」到「一吻無效」的驚奇轉折,毋寧就是最有新意的創意了。

 

嘴唇對嘴唇,器官對器官,何難之有?真心對真心,真情換真情,才是難!從「一吻難求」到「一吻無效」,其實真是「問世間,情為何物?」的當代新詮了。

 

時空改變後的費歐娜成了類似亞馬遜女戰士的反抗軍領袖,要率領怪物一族迎戰精靈小矮人,她不認識史瑞克,也無暇理睬一直像蚊子般黏在她身旁的史瑞克,但是只有史瑞克知道她的習性與弱點,聽見史瑞克如數家珍般地說著她的癖好時,雖然有些芳心竊喜,但是面對生死存亡,她實在很難泡磨時間與精力於兒女私情之上,史瑞克的急,相對之下,就有點不識時務的急色,但是史瑞克卻也得在這麼不合時宜的艱難情況下,重新追求費歐娜,才能考驗出真心誠意。

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因為失去了,才知道自己錯失了多精彩的人生風景,史瑞克的懺情錄,其實有點像羅大佑歌曲「光陰的故事」的變奏曲:

遙遠的路程,昨日的夢以及遠去的笑聲

再次的見面,我們又歷經了多少的路程?

不再是舊日熟悉的我,有著舊日狂熱的夢

也不是舊日熟悉的你,有著依然的笑容

凡夫俗子遺失的青春或夢想,就這樣從指縫中溜走了,史瑞克卻能夠即時扭轉乾坤,那當然是只有童話故事才能如願的祈願,但是一句「還記得年少時的夢嗎」的問句,有如暮鼓晨鐘,敲打著每位觀眾的心。

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