大搜查之女:病灶解剖

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愛,沒有;憾,很多。失敗的《大搜查之女》其實提供了香港電影末日紀錄的許多分析素材。

 

 

下個星期,香港將陸續舉行第34屆香港國際電影節、第4屆亞洲電影大獎及第8屆亞洲電影投資會等活動,將同時在港展開,中央社今天報導了香港電影發展局祕書長馮永的談話,認為香港電影業已漸從衰退境況復甦,證據之一是2008年的港片產量有54部,2009年更超過70部,但是非常有趣的是,馮永認為香港電影業開始衰退的關鍵年份是1993年,當時「年生產量上升至238部時,電影業卻開始衰退,箇中原因,相信與電影題材重覆及觀眾對演員產生厭倦有關」。

 

產量是檢驗電影產業蓬勃與否的重要數據,太多,就難免浮濫,蘊藏著衰退的危機;太少,就業機會勢必銳減,人才自必流失,一蹶不振勢難避免。但是,馮永替香港電影衰頹所下的註解:「電影題材重覆及觀眾對演員產生厭倦。」卻也可以從麥兆輝和莊文強聯合執導的《大搜查之女》中得到最清楚的驗證。

 

《大搜查之女》挾著麥兆輝的《無間道》餘威,找來了鄭秀文和陳奕迅擔綱,另外再搭配張國立、葉璇、董勇、杜汶澤等明星合作,陣容其實有吸引力,又是鄭秀文自《長恨歌》之後的復出之作,理應備受矚目,最後,台北市的票房卻沒有超過五萬元,石頭丟進水中至少還有波紋,《大搜查之女》卻是水波不驚,悄悄就沈進水底了。

 

flhk5125813007.jpg失敗的原因有二:風格的錯亂和演員的錯置。雖然,麥兆輝和莊文強很想殺出一條創作新路,但是,心有餘力不足,無疑是最大的致命傷。

 

首先,《大搜查之女》想走喜趣路數,不想重複《無間道》那種硬調的警匪電影路線,鄭秀文扮演起美貌的便衣女警,化身客戶進入牛郎店買春,因而釣上了牛郎任賢齊的開場戲,輕鬆一點看,是任賢齊改走陰架路線的顛覆嘗試,但是無因無果的驚鴻一瞥,既看不出深度,更連熱度亦沒有,除了膚淺不入流,幾乎創造不了任何喜感,明明是友情客串,犧牲亦不可謂不大,但是白忙一場,又拉低了電影格局,卻是不爭的事實。

 

任賢齊情況悲慘,鄭秀文的景況其實也好不到,她在片中有一位古怪的畫家男友陳子聰,整天浸泡在前衛的藝術創作中,見到鄭秀文返家,猛然色欲勃興,於是拖著她進房溫存,鄭秀文鮮以肉身取悅觀眾,要她寬衣解帶演床戲,確實匪夷所思,麥兆輝和莊文強想出的點子卻是「不露肉身,只拋衣服」的點子,攝影機就停在房間門口,在嬉笑聲中,只見鄭秀文的外衣、長褲和內衣逐一往外拋丟了出來,當然,導演真正賣弄的是鄭秀文的身上「綁著」許多想都沒想過的「填充」道具,一件一件丟出來的時候,才是他們逗引觀眾開懷的企圖。偏偏,這樣的點子,既老套又冰冷,「冷」到讓人笑不出來,同樣,也是白忙一場。

 

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接演《大搜查之女》之前,鄭秀文曾表示「她覺得自己拍了太多愛情片,覺得好悶」,於是拗著麥兆輝換個新題材讓她嘗鮮,變身成為一位無厘頭的神探女警,當然算是新嘗試,問題在於導演捉不住「冷調喜感」的幽默(類似彼得.謝勒(Peter Sellers)在電影《粉紅豹(The Pink Panther)》所詮釋的克魯梭探員(Insp. Jacques Clouseau)一般),但是所有的呆魯拙笨,目的都想創造一種意外開懷的喜感,《大搜查之女》卻因為太過生冷笨硬,風情沒有,風騷亦無,風流更欠,熱情少了燃點,戲院就更加冰寒了。

 

陳亦迅飾演的黑道老大,其實亦不脫《老大靠邊閃(Analyze This)》中Robert De Niro飾演的黑道老大變奏版,喜怒不定,陰睛難測。如果能多個範本框架套用,大底還不至於離譜,但是陰睛難測卻只是太過美化的高級形容詞,實情卻是根本不知所云,所以才會前言不對後語,沒有邏輯,亦不合章法,更不求呼應,胡亂兜了一圈下來,故做幽默風趣的《大搜查之女》,卻只像是獨自狂笑的小丑,自己玩得很爽,目瞪口呆的觀眾卻只想沈沈睡去。

 

演員求變,卻變不出個所以然來,編導想要另闢蹊徑,卻一頭撞進了荒山野林之中,《大搜查之女》做為香港電影的衰頹符碼,其實提供了極多的病灶解剖素材。

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