賣身賣子宮：女性拼圖

香港導演邱禮濤的《我不賣身，我賣子宮》，光看片名，電影的旨趣已然彰明。

這是一部描寫兩位香港女人的故事，她們同樣只能靠肉體營生，差別只在於一位賣身，另一位則是賣子宮。賣身的說法比較傳統，簡而言之就是別無長技，又染上毒癮，所以自願為娼妓；另一個則是從中國大陸嫁到香港，貪圖居留權及多賺一點錢的需求，所以自願嫁給香港老男人，賣子宮只是個象徵說法，她用子宮受孕，來改變自己的人生際遇。

賣身也好，賣子宮亦好，兩人同居在香港九龍西北的深水埗的公寓裡，當然就是一種刻意經營的戲劇對比，黃婉伶飾演的黃蓮花已經替港佬生子一女，肚子裡還有一對雙胞胎，但是老公還有元配及子女，她是道地的二奶，而且打工維生的老公也因工墜樓而亡，她只分到一點微薄的喪葬奠儀及保險費，她要如何迎接未來？至於她和同住一棟公寓的妓女黎鐘鐘（劉美君飾），則是不時擦肩而過，黎鐘鐘不忘逗小妹妹開心，黃蓮花卻嫌黎鐘鐘低賤，既怕教壞了妹妹，更怕染病的她傳染了疾病。

對比，原本是突顯戲劇高潮的手法之一，身體與子宮，原本都是人體器官，有的人，伺候的男人比較多，有的人則是只有一位男人，不以數量來秤量，而以動支身體器官的方式來維生，卻也更像一部無助人生的平面圖。器官營生術的對比，即使刻意，但能準確呼應劇情走向，只能說刀法鮮明，斧鑿甚深，倒也無甚大礙。

關鍵在於導演能不能在排列戲劇高潮時，帶出多強，又多意外的衝突？黃蓮花與黎鐘鐘都靠出賣身體才能熬過今天，等待明天，但是邱禮濤的最氣弱的地方卻在於交代她們的昨天時，是那麼的蒼白與無力。

首先，黃蓮花是因家貧，所以不嫌老公老醜，錢又不多（也可能是遭蒙騙），所以寧願做二奶，只圖取得前往香港的身份証，換得港幣好衣錦還鄉，但是她所遇非人，意外頻傳，卻在徬徨街頭時，赫然在電視新聞上發現前男友竟然成了人權鬥士，要為新移民爭取工作權（他也是為了換取居港權，所以拋棄蓮花，娶了香港女人來順利赴港），異地相逢，人事全非，這種滄桑滋味當然叩人心弦，卻因缺少前塵往事的積累，一下子就要推銷給觀眾，太過勉強刻意的手法，快速讓勉強要擠出的一點眼淚，又快速消退。這一切攸關著導演說故事的功力。

另外，黎鐘鐘的問題也差不多。她是一位不時會摀著嘴的女人，或許是因為一嘴爛牙，或許是因為口臭，但是導演沒有讓男人的反應來說明她的生理困擾，後來竟然發展成為她急著迎來送往，原來是只圖整治自己的牙齒好回家探視重病的母親。她屬雞，出生後祖父與父親相繼辭世，江湖術士鐵口直斷是她命運相沖，剋死了家中男人，但是這又與她後來在自己家中養雞，甚至在馬路邊為眾雞立下生靈牌位，不時上香，有什麼必然的內在邏輯呢？

單獨來看，黎鐘鐘的每一則生命軼事都很富傳奇色彩，從剋男、養雞到牌位似乎都可大做文章，甚至她的名字「黎鐘鐘」，都還是配合恩客黎鐘而取的，黎鐘每回見到她都會說要不是她接客太多，他所有的兄弟都做過入幕之賓，面子上太難看，所以才會另外想要回大陸去娶中國妹。故事很多，傳奇性亦夠，但是一切只像剪貼，沒有關懷，更沒有同情與理解，即使黏貼在同一捲膠捲轉盤上，亦無法拼組出一個感人的故事。

《我不賣身，我賣子宮》本片也被稱為《性工作者2》，是邱禮濤持續探性工作者的系列作品，但是從片名來看，顯然賣子宮的黃蓮花才是主線，賣身的黎鐘鐘其實只是搭配黃蓮花的副線。但是黃婉伶的表演既傳統又平板（那攸關劇本深度不足）；劉美君的容貌與身材都不差，卻不符合電影設定的流鶑定義，她因為染上毒癮，所以只能靠身體還債，但她癮頭犯時的表演，卻只像是伸個懶腰一般，遠不如《門徒》中的張靜初那樣掙扎起伏，令人印像深刻；比較清楚的表演印記反而是永遠穿不好那雙高跟鞋，走路永遠扭擺擰腳的模樣，至於她和黎鐘的恩客交易情更陌生又遙遠得像是一則荒野傳奇，看不出任何心裡糾結與期待（願意冠男人的名姓，內心裡要有多少的癡想呢？不是免費貼送，更不是用片尾字幕時的餐飯廝守可以交待的）。

劉美君戲演得很用力，卻累積不了動人的戲劇力量，看完《我不賣身，我賣子宮》，不禁想要問去年的金馬獎評審，真的沒有其他人好選了嗎？她是如何成為影后的呢？