故事的時間只有短短一天，主題也只是一位羅馬尼亞大學生墮胎的故事，羅馬尼亞導演克
里斯汀‧穆基（Cristian Mungiu）揚威坎城影展和歐洲電影獎的作品《4月3週又2天（4 Luni, 3 Saptamini Si 2
Zil）》，以接近古典三一律的創作精神，標示了影像敘事的驚人能量，以及氣氛掌控的高明技法。
簡單而集中，低調卻明白，其實是克里斯汀‧穆基創作美學上非常重要的元素。‧《4月3週又2天》的人物焦點是大學生嘉碧塔（(Laura Vasiliu) 要墮胎，但是大小事卻全靠同學歐蒂莉亞 (Anamaria Marinca)來打點，受創的是嘉碧塔的身體，受折磨的卻是歐蒂莉亞的身心，反客為主的敘事方法揭發了更強烈的社會禁錮，讓觀眾看到更多的時代印痕。
電影的時間設定在1987年，當時的羅馬尼亞還是由共產黨強人掌權希奧塞古（Nicolae Ceausescu,1965~1989），雖然一切已到強弩之末，東歐共黨統治史在兩年之後就畫下了句點，但是人民早已在專制統治下找到適應之道，
不
做指控抗爭，而是默默承受一切，習以為常地在社會制度下鑽漏洞，反而會更挖出讓人心驚的事實，默基就採用這種平順到不露痕跡的寫實手法，紀錄下時代傷痛，
其中包括了：不准未婚生子，不准墮胎，無計可施的女孩只好走後門找密醫，也就只好任人敲竹桿；同樣地，物資管制的年代中，黑市走私卻無所不在，連老師也要
賄賂，旅館訂房也不得不送菸，歐蒂莉亞知道該怎麼才能打通關節，她的熟門熟路反映的是上下交爭利的社會風氣，一旦病態成了常態，人性自然也只有跟著沈淪
了。
性別則是《4月3週又2天》的另一個議題，男性消費，女性消受的明示與暗示比比皆是。
嘉
碧塔要墮胎，卻不見男友呵護，觸景傷情的歐蒂莉亞自然也會設身處地，質問起自己男友一旦是她要墮胎，男友會負責嗎？只想偷情貪歡的男友其實是很難答得上話
的。男人只享便宜，卻不負責任的情節，同樣出現在墮胎醫生粗暴相對，要錢又要人的嘴臉；也同樣出現在男人高談闊論，看不得子女獨立自主的餐桌對話上。尤其
是歐蒂莉亞暗夜外出去處理胚胎時，背後總有一位男士身影緊緊相隨，既似無所不在的秘密警察，更像捉住把柄就要勒索的黑市販子...小房間裡是女男不對等的呻吟
與交易；櫃檯前則是乞求恩惠的哀訴，大道上則是危機潛伏的惶恐緊張，穆基把墮胎故事拍成了集體焦慮的社會寫實片，而且讓理應只是旁觀者的歐蒂莉亞獨自來承
受所有的壓力，看似偏岔了焦點，其實更突顯了荒謬、不安與不平。
氣氛是《4月3週又2天》的重要視覺美學，克里斯汀‧穆基的影像以隨意機動為主，不論是跟拍、長拍或固定鏡頭拍法，所有潛伏的或者爆裂的情緒都在精準的構 圖下蓄積強烈的能量，看似隨意的對白與動作，其實都扮演著說明或引爆的功能，密度既高且濃，每一格畫面都在說話，光是歐蒂莉亞處理嬰屍胚胎的暗夜行走，跟 拍的畫面就揭露著她的不安緊張，垃圾箱旁的一聲貓叫，
不但沒有鬆弛緊繃的情緒，反而更鮮明地刻畵出她寒毛直豎的焦慮，直到最後鏡頭停在高樓垃圾滑籠旁，黯淡的夜色映照著她如釋重袱的情緒，其實是極為無情又寫實的影像語言。
片尾，受苦的歐蒂莉亞回到旅館房間卻叫不開門，擔心嘉碧塔不測的情緒隨著她的敲門聲傳了開來，她才快跑下樓想要求救，卻發現嘉碧塔是肚子餓了才出了房間， 而且叫了喜宴大餐，墮胎的主角不急，奔跑善後的配角（其實才是主角）卻氣急敗壞的主客易位，其實是很高明的戲劇拿捏，因為如此一來就更讓歐蒂莉亞的悲情有 了求告無門的爆裂點，只能喝水，差點就沒癱在桌上的歐蒂莉亞就這樣吸聚了所有同情的能量。
簡單而集中，低調卻明白，其實是克里斯汀‧穆基創作美學上非常重要的元素。‧《4月3週又2天》的人物焦點是大學生嘉碧塔（(Laura Vasiliu) 要墮胎，但是大小事卻全靠同學歐蒂莉亞 (Anamaria Marinca)來打點，受創的是嘉碧塔的身體，受折磨的卻是歐蒂莉亞的身心，反客為主的敘事方法揭發了更強烈的社會禁錮，讓觀眾看到更多的時代印痕。
電影的時間設定在1987年，當時的羅馬尼亞還是由共產黨強人掌權希奧塞古（Nicolae Ceausescu,1965~1989），雖然一切已到強弩之末，東歐共黨統治史在兩年之後就畫下了句點，但是人民早已在專制統治下找到適應之道，
不
做指控抗爭，而是默默承受一切，習以為常地在社會制度下鑽漏洞，反而會更挖出讓人心驚的事實，默基就採用這種平順到不露痕跡的寫實手法，紀錄下時代傷痛，
其中包括了：不准未婚生子，不准墮胎，無計可施的女孩只好走後門找密醫，也就只好任人敲竹桿；同樣地，物資管制的年代中，黑市走私卻無所不在，連老師也要
賄賂，旅館訂房也不得不送菸，歐蒂莉亞知道該怎麼才能打通關節，她的熟門熟路反映的是上下交爭利的社會風氣，一旦病態成了常態，人性自然也只有跟著沈淪
了。性別則是《4月3週又2天》的另一個議題，男性消費，女性消受的明示與暗示比比皆是。
嘉
碧塔要墮胎，卻不見男友呵護，觸景傷情的歐蒂莉亞自然也會設身處地，質問起自己男友一旦是她要墮胎，男友會負責嗎？只想偷情貪歡的男友其實是很難答得上話
的。男人只享便宜，卻不負責任的情節，同樣出現在墮胎醫生粗暴相對，要錢又要人的嘴臉；也同樣出現在男人高談闊論，看不得子女獨立自主的餐桌對話上。尤其
是歐蒂莉亞暗夜外出去處理胚胎時，背後總有一位男士身影緊緊相隨，既似無所不在的秘密警察，更像捉住把柄就要勒索的黑市販子...小房間裡是女男不對等的呻吟
與交易；櫃檯前則是乞求恩惠的哀訴，大道上則是危機潛伏的惶恐緊張，穆基把墮胎故事拍成了集體焦慮的社會寫實片，而且讓理應只是旁觀者的歐蒂莉亞獨自來承
受所有的壓力，看似偏岔了焦點，其實更突顯了荒謬、不安與不平。氣氛是《4月3週又2天》的重要視覺美學，克里斯汀‧穆基的影像以隨意機動為主，不論是跟拍、長拍或固定鏡頭拍法，所有潛伏的或者爆裂的情緒都在精準的構 圖下蓄積強烈的能量，看似隨意的對白與動作，其實都扮演著說明或引爆的功能，密度既高且濃，每一格畫面都在說話，光是歐蒂莉亞處理嬰屍胚胎的暗夜行走，跟 拍的畫面就揭露著她的不安緊張，垃圾箱旁的一聲貓叫，
不但沒有鬆弛緊繃的情緒，反而更鮮明地刻畵出她寒毛直豎的焦慮，直到最後鏡頭停在高樓垃圾滑籠旁，黯淡的夜色映照著她如釋重袱的情緒，其實是極為無情又寫實的影像語言。片尾，受苦的歐蒂莉亞回到旅館房間卻叫不開門，擔心嘉碧塔不測的情緒隨著她的敲門聲傳了開來，她才快跑下樓想要求救，卻發現嘉碧塔是肚子餓了才出了房間， 而且叫了喜宴大餐，墮胎的主角不急，奔跑善後的配角（其實才是主角）卻氣急敗壞的主客易位，其實是很高明的戲劇拿捏，因為如此一來就更讓歐蒂莉亞的悲情有 了求告無門的爆裂點，只能喝水，差點就沒癱在桌上的歐蒂莉亞就這樣吸聚了所有同情的能量。
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藍祖蔚老師您好：
不知道藍老師還記不記得約莫一個月前敝營隊曾經和老師透過電子郵件聯繫，邀請老師於2011/7/24 15:30-17:20 在陽明大學主持電影座談會。上次敝營隊對於這場電影座談會和老師的討論進度已經到時間規畫的部分：
13:30-15:20 電影欣賞
15:30-17:20 電影座談會
不過此後想見老師工作與生活繁忙所以尚未等到老師進一步的回音。
敝營隊經過近一個月的影片揀選，決定在電影欣賞時間播放「4月3週又2天」。選這部片的原因是基於此電影的拍攝手法與劇情什具討論空間，卻又必需在有專人導引觀賞的前提之下才能推展討論內容深廣度；另，陽明大學有這部片子的公播版。
如果是這樣的時間地點與影片選擇，不知道是否方便藍祖蔚老師主持電影座談會，如果老師有更好的想法請不吝指教。
國立陽明大學人文醫學研習營學務 林同學
記得，但是這部電影與你們期待的主題似有落差呢。