三丁目：芥川混戰茶川

看電影，被導演吃豆腐是常有的事，有時候是導演故布疑陣，絕大部份都是自己笨，輕易就上鈎被騙了。

日本導演山崎貴執導的《Always幸福的三丁目》中，知名影星吉岡秀隆飾演一位開著雜貨店，卻一心一意想要圓作家夢的寫作愛好者茶川龍之介。

第一眼看見「茶川龍之介」的名字時，我直覺地就想起了有日本鬼才之稱的「芥川龍之介」。

「茶川」和「芥川」只有一字之差，但是茶和芥的相似度實在太高了，一閃神就馮京變馬涼，就張冠李戴了。

芥川龍之介是日本大正時代(1912~1926)的代表作家，是眾所佩服的大作家；茶川龍之介則是日本昭和時代（1926~1989）中期，一位三流漫畫週刊的兒童小說作家，一心一意希望自己的作品能在日本文學的大獎芥川賞中脫穎而出，但是最終命運卻總是：「不中！」茶川需要芥川賞的肯定，意味著兩人的差距，遙遠到不可以道里計。

問題就是在於年輕人未必知道芥川龍之介，中年人多少聽過芥川龍之介，一看到形音相近的茶川龍之介就被導演給誤導陷害了。

因為，《Always幸福的三丁目》中的茶川龍之介雖然很會寫探險小說「少年冒險團」，但也只是餬口度日而已，經常左支右絀，找不到更新鮮有更趣的寫作靈感。某個晚上他喝醉了酒，受到居酒屋老闆娘浩美的磨功動了心，承諾照顧一位無人照顧的少年淳之介，不料卻從同樣熱愛探險小說的淳之介的身上找到了創作靈感，因為淳之介很有想像力，他編的冒險故事遠比茶川精彩，原本仇視他的同學只要讀到他的小說就會著迷，就等著看連載，腦筋和手腳都動得很快的茶川，只要照抄淳之介的故事，就可以成為搶手作家，何樂不為呢？

用現在的標準而言，這是一起「大人」剽竊「小孩」創意的智慧財產權侵權案例，然而，《Always幸福的三丁目》完全不想玩劍拔弩張的對峙遊戲，而是採用了類似踩鋼索的緊張手法，另外殺出一條蹊徑，這是聰明，亦是機巧，也是全片最有戲味的情節設計。

山崎貴的做法是讓茶川急著藏起新書，不讓淳之介看到，希望一手遮天。但是淳之介的同學也同樣拿到了漫畫週刊，一看到一模一樣的文章時，立刻就拿著週刊通報淳之介。

淳之介的表情是驚訝的，不可置信的，然後眼睛紅了，鼻涕流了，一口氣好像喘不過來了，所有人的解讀都是他因為作品遭剽竊而憤怒了。

心虛的茶川，立刻掏出鈔票賄賂，淳之介不要；茶川於是顧左右而言他地說：「我們非親非故，我收養你，供你吃飯和上學……」但是淳之介完全不理會他。

於是茶川只好使出第三招，「那我以後拿到的稿費都分你一半好了…」所有人的一聽到這種說詞都會解讀說，茶川實在是個死不認錯，很沒品的大人，連小孩都要欺侮。

就在這時，山崎貴的寶劍才出招，淳之介不要錢，不回話，不是因為他氣壞了，而是他感動到不行，沒想到茶川叔叔真的會他信手拈來的兒童故事轉化成了小說，讓更多的人可以看到。所以他激動，也紅了眼。

在成人世界中，江郎才盡的茶川確實是小偷，但是在《Always幸福的三丁目》中，人生不是那麼錙銖計較的，退一步，人生風景就真的完全不同了。淳之介的真情，固然可以襯顯茶川的猥瑣；但淳之介的大器，也讓尷尬又羞慚的茶川有了下台階，成人心思和兒童純真的天壤之別，剛好在那個已經遙遠卻還沒有完全黯淡的夕陽時光，給了觀眾絕大的生命啟示錄。

好電影，往往可以讓人從劇情中看見了自己的世故或純真，《Always幸福的三丁目》就是這樣雕琢著人生歲月的風景。