登峰造擊：物我要相溶

我們生活在數字的年代，只要數字夠響亮，就可以吸引大家的目光，成為大家討論的話題。即使數字成了魔障，也沒有太多人注意或關切數字底層的意義。

美國女星希拉蕊．史汪克（Hilary Swank）今年又很有希望以《登峰造擊》一片，問鼎奧斯卡獎的最佳女主角，在報導她的相關訊息中，最常出現的就是數字上的奇觀。

例如，為了演出《登峰造擊》中的女拳擊手角色，她先後花了「四」個月時間去學打拳，每天做重量訓練，讓自己的體重增加了「十八」磅，也練出一身肌肉，這樣，她的外形才真的像極了女拳擊師。

不論是四個月或十八磅，都是表面數字，習慣崇拜數字的人或許還覺得這樣的數窮不夠驚人。當年，勞勃．狄尼諾硬是在肚皮裡塞進了六十磅的肥肉和肥油，而且還真的到了布魯克林拳賽打了三場硬碰硬的實戰拳賽，才算演活了La Motta這個拳王角色。

六十磅比十八磅，那個比較誇張？當然是六十，我們多數人都迷信「數大就是美」，而且是人體外型改造工程最是艱辛，演員能夠增胖六十磅，這種敬業態度無人質疑，藝術成就無人敢予非議，得獎似乎就是天經地義的事。

不服氣的人，你試試每天猛吃披薩和起士，看要吃多久才能增胖六十磅？再試試看還要花上多少時間和力氣才能瘦回原形？當年，馬丁可是先把勞勃年輕時光都先拍 好了，再停工二個月等他養肥，才又繼續拍，可是，瘦不瘦得下來？對不起，那是演員的事！瘦下來，似乎更是天經地義的事；瘦不下來，那才是新聞。

當年楊惠姍拍了「我這樣過了一生」，也是因為年紀跨幅多達四十年，必需演出「中年富態、老年福態」的體格奇觀，她因此金馬獎封后，媒體也只關心她增加了二 十三磅後的體態變化，至於增重之後，她的舉手投足行為是不是變了？氣喘不喘了？怎麼樣表現臉部和心靈的微妙變化？其實都很少細部的觀察與討論。在那個八卦 報導還不風行的年代裡，楊惠姍應該很慶幸自己不至於像王祖賢那樣被人緊釘著她如何「暴肥」？又如何「瘦身」？

藝術到底是什麼？該怎麼來關心表演藝術？這其實是個大課題。

《登峰造擊》的導演克林．伊斯威特有個很精彩的比方，他說：「我找希拉蕊當女主角的原因，不是她她肯花了『四』個月時間去學打拳，讓自己增加『十八』磅， 而是因為她自己一直是電影圈的邊緣人，一直很努力去奮鬥，希望自己爬上枝頭當鳳凰，做一個別人不相信她也可以做到的明星，這樣的心態就是女拳師的真實心 態。」

是的，希拉蕊完全能夠明白這個人物的心情，知道她從「一無所有」到「一鳴驚人」的心路歷程，所以她才能演得活靈活現，真誠感人。

但是，我更相信的事是，史汪克做什麼像什麼，打拳也打得虎虎生威，才是演技最有說服力的根本關鍵。

多數女明星打拳不像打拳，武打不像武打，一點說服力都沒有，楊紫瓊隨便就能前抬腳抬過頭，她演俠女自然感人，章子怡雖然略遜一籌，至少抬腳劈腿都還能有模 有樣，比起張曼玉、林青霞和張柏芝等全靠替身撐場面的演員而言，不僅不會太丟人，甚至還更有看頭，所以才能一部接一部地演下去。

《登峰造擊》的演技魅力不在數字奇觀，在於精神和肉體上都有「人物一體」的具體體認，物我相溶，才能脫胎換骨，才是論斷演技的關鍵所在。