24小時：時代的病毒

去年暑假，全家大小在四天之內，看完了「24-反恐任務」第二季；今年寒假適值春節，我們同樣花了四天時間，看完「24-反恐任務」第三季。最深的感慨不是傑克鮑爾又多神勇地完成了不可能的任務，而是佩服人家從新聞事件上取材的快速反應。

2003年台港社會面臨SARS的慘痛教訓，台灣人很難忘記，不少人因此犧牲了寶貴生命，台灣的藝人曾經因此創作了《手牽手》這首歌，算是流行音樂反應時代脈博的代表作品，但是，除此之外，我們幾乎看不到其他以SARS作背景的影視創作。

為什麼？這是個很難回答的問題，或許是大家不想碰SARS這個敏感話題，或許是因為SARS沒有在後來的冬春之交繼續肆虐，很可能坐實了SARS的發生其實是場意外，其實是實驗室裡不慎外流的生化戰病毒疫苗的謠傳......但是，編導的創意視角有限，才學亦有限，可能才是真正的問題所在。

「24-反恐任務」影集已經拍了三季，劇情都在描寫美國的反恐小組（CTU）對抗暴力恐怖份子的故事，第一季的焦點是暗殺美國總統參選人，第二季則是恐怖份子要在洛杉磯引爆核彈，第三季的焦點則是情報員叛變，要用病毒要脅美國政府，病毒就成了第三集最可怕的武器，然而更可怕的是影集劇情乾脆把SARS期間讓台灣人印像深刻的和平醫院封院危機情節都搬上了螢光幕，速度之快，處理之精細，讓人錯以為該影集的編劇小組當年是不是正在台灣？否則怎麼可能把病毒外洩後的人心恐慌，以及現場指揮官的舉措因變，以及周遭相關人士風聲鶴唳的張氣息，刻畫得那麼逼真，掌握得那麼緊湊？

這就是時事劇最重要的本事之一：你不一定要到現場，不一定要親臨其境，根據新聞報導，配合銳利的人性批判，再添加天馬行空的想像，一樣可以造就精彩的戲劇情節，一樣可以讓人四天四夜不想睡覺，捶心糾胸地盤問著：What's next?

台灣的影視創作主力，基本上都是文人背景，大家的養成教育和視野相差無幾，關心的議題也大致相近，不同的地方在於感性纖細的層級而已，近親繁殖的現象不時發生，而且都是一窩蜂玩相互跟隨、模彷或抄襲的把戲，好不容易出現一部類好萊塢的「雙瞳」，摻雜了不少東西宗教中的神秘主義內涵，但是在關鍵的塵蟎殺人或修煉升天的犯案理論上，就是還欠臨門一腳，不能夠引經據典，煞有其事地蔚為討論風潮。

正因為欠缺理工背景的編劇人才，所以我們看不到網路科技的情節戲（例如《無間道》的密碼戰），連《電子情書》的浪漫趣味也掌握不了，就連最著名的網路小說《第一次親密接觸》，也因為編導完全無法掌握網路世界的癡迷真情，使得全片成為不倫不類的網路瓊瑤奇情戲。

至於病毒殺人的連環套，也因為生物科學的趣味太過陌生，再好的概想也難以為繼，小說家張大春的小說《病毒》就是虎頭蛇尾不所終的典型代表；好不容易激爆出一個遺傳科技的構想，也只能像《袋鼠男人》那樣，表面上讓男明星邱心志演出荷爾蒙激素改變，腹腔植入人造子宮，就能懷孕生子的生理奇觀，骨子裡卻還是古裝黃梅調電影最愛玩的男扮女裝的「性別變裝」倒錯趣味而已，沒有辦法刺激更多「男人到底能不能生孩子」的嚴肅討論。至於《天地英雄》那種靠佛骨舍利來殺敵降魔的一廂情願型古典科幻，簡直就是不值一提的笑話了。

SARS風暴曾經讓多少人暗夜哭泣？如今SARS風暴早已船過水無痕，我們看的電視劇還都是只能颳颳嘴皮子的龍捲風；今天京都議定書就要正式生效了，台灣有大學生全裸抗議政府做得太少，但是保守的輿論卻還在討論他們的全裸是不是違反了善良風俗，報章上甚至還出現了要八輕，要經濟發展，不必在意環保的保守理論，完全不知道《明天過後》的好萊塢電影早就利用了環保議題拍出了科幻商業鉅作......

看完「24-反恐任務」第三季，對照台灣人的保守創意，你不能不承認，我們在影視創作的敏感度上，還是屬於「未開發國家」。