科學家主張：To see is to believe眼見為實，但是藝術家卻努力去創造 to see is not enough的多層意境。一個務實，一個務虛，各有巧妙。
明知是虛，是假的，為什麼卻能提煉出比真實更勁猛的震波？
義大利導演安東尼奧尼在《春光乍現（Blow up）》結束前安排了一團默劇演員來到一處網球場，明明沒有球，亦沒有拍子，但他們的手足舞蹈及眼神流轉，就創造出一個如有球在的球賽現場，甚至球兒直撲場外時，場邊演員都還有閃球避球的驚呼反應。
安東尼奧尼曾經戲稱這場戲是專為影評人設計的，越是莫測高深，越能寫出精彩評論，其實不然，《春光乍現》是位攝影師，從照片中發現了疑似一具屍體，重回現場卻毫無所獲，眼見為憑，照片不算嗎？一旦眼睛無法覆核確認時，真相是什麼？真實又是什麼？最後的默劇表演，對人生的真與虛提供了有趣的開放性註解。
《春光乍現》是1966年的電影，2018年韓國李滄東導演改編日本作家村上春樹小說的《燃燒烈愛》，同樣也採用了默劇手法來凸顯全片的虛幻魔力。
有志小說創作的青年鍾秀在街頭遇見了小學同學海美，鍾秀小時候曾笑罵海美醜得可以，再相逢，海美卻變得好生秀美，「我去整型了。」海美坦承，究竟記憶中的海美或者眼前的海美，才是真的海美？
海美學過默劇，第一次的飯局上，她就表演了空手吃橘子的表演，有模有樣，煞有介事，這麼會表演女孩，她的愛情是真情？或是表演？
海美的房間很小，有窗子，但是陽光無法直射進來，只能靠鄰近大樓折射進屋，換言之，她每天看見的太陽，並非真陽，而是虛陽。另外，海美家養了一隻貓「鍋爐」，鍾秀不時夢往餵食，卻從來沒見過鍋爐，究竟有貓無貓？如果真有貓，何以房東從來沒見過貓蹤或聽過貓叫？後來海美失蹤了，鍾秀卻在情敵家中見到了一隻名叫鍋爐的貓，是巧合？還是線索？《燃燒烈愛》就如此這般在「物件」與「話語」的真假辯證中反覆碰撞，究竟海美是生或死？導演沒給答案，情敵是生或死？是鍾秀的小說想像？還是人生魯蛇的洩岔？導演同樣把答案開放給觀眾自行想像。
誰說真相只有一個？人生非黑即白？習慣要有標準答案的殘酷人生，唯有進入到虛的世界中才得到鬆綁，才有了活水，那就是藝術的奧妙了。（本文見刊於九月號Dfun雜誌）
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