全面逃殺：以非洲之名

Pierre Morel原來是攝影師，2002年的《玩命快遞（The Transporter）》拍片經驗，奠定了他駕馭動作電影的身手與概念。做了導演後，2008年的《即刻救援（Taken）》更實踐了如何讓一位已經中年的老牌影星憑著智慧、經驗，以及尚稱流暢的肢體動作，打造中年奇蹟的好萊塢神話。

Pierre Morel在2015年推出的《全面逃殺（The Gunman）》，兼具了《玩命快遞》的動作快感，以及《即刻救援》的中年神話，差別在於主角換成了Sean Penn，差別在於劇情一定要多加進一些Sean Penn所關切的國際人道議題：跨國集團依舊無所不用其極地在第三世界遂行掠奪陰謀。

從動作戲的流暢及兇狠數來看，《全面逃殺》就算少了原創新意，依舊拳拳到肉，虎虎生風，頗有可看；從中年神話的觀點來看，Sean Penn的臉蛋確有歲月風霜之感，但身材保養得宜，行動便捷指數更勝Liam Nesson和Denzel Washington這幾位前輩大叔，正因為如此，這位半百殺手（Sean Penn已經55歲了）因此有了前輩沒有的床戲，還可以堂堂皇皇地去玩衝浪，他的肉身神話，是一種炫耀，亦是一種噱頭了。

《全面逃殺》真正犀利的劇情設計在於非洲剛果動亂，有很多非政府組織（NGO）派人救援，人道關切理應是他們的使命，但是覬覦豐富礦產的跨國集團卻以各式名義滲透其中，用羊皮來包藏狼心，橫行不法，甚至要追救昔日同伴。眾所周知，Sean Penn關切國際政經體系下，既得利益者的橫行霸道，《全面逃殺》揭露的剛果真相，或許正是吸引Sean Penn參演的另一考量。

只不過，《全面逃殺》對這個議題其實是假關心，假議題，輕輕觸碰，無意深究，就趕著轉回到中年大叔單槍匹馬逆轉勝的動作戲之中，就算電影以新聞報導做開場（帶出歷史背景），再以新聞報導做終結（強調黑色大陸依舊黑暗，不管掠奪者的名字是帝國主義或者資本主義），跨國集團依舊兀立不搖，觀眾只能得到一個模糊的邪惡巨人概念。

《全面逃殺》的基本骨架在一場愛情遊戲，Javier Bardem飾演的Felix，貪戀人道行醫的美麗女醫師Annie (由Jasmine Trinca飾演)，卻搶不過Sean Penn飾演的NGO保全Terrier，於是設計了借刀殺人之計，指派Terrier執行一場暗殺任務，事成，Terrier非得逃離剛果，亡命天涯不可；事不成，Terrier更難見容於當地。怎麼算，Terrier都毫無勝算，誰教他本質上就是一隻披了羊皮的狼。至於對愛情的虧欠，那匹狼有過歉意？

多年後，昔日負責狙擊的Terrier成為別人狙擊的對象，不甘束手就宰的他急於找尋真相，於是兄弟情義與奪愛情仇都得一併解決，電影好看的地方在於這位殺手懂得「以其人之道，還治其人」，他的能幹與精熟，滿足了觀眾對「英雄」的期待。

電影尷尬的地方在於情人再相逢的「愛情論斤秤兩戲」，Felix從Annie的眼神中知道自己從來不曾取代過Terrier，但是電影安排的舊情人再度雲雨，竟然是Felix要求Annie這樣做的，Javier Bardem飾演的嫉妒情人是全片唯一有血有肉之人（雖然終究是個輸家），但是他的罪，派出心愛的女人就能清償嗎？（如果是，他的愛，算是怎樣的愛情？但是得悉真相的Annie，最後又何必回到他的豪宅？）如果他真是徹底認輸，又何必通報暗殺呢？

確實，《全面逃殺》的問題在於凡事都太過一廂情願，只要仔細檢視，漏隙實在不勝枚舉，但若從塑造Sean Penn的中年神話觀點來檢視，就可以明白導演的取捨標準為何了，只可惜，這種中年英雄的傳奇，Sean Penn已經失了先機，就算他的條件再好，嗯，也還是在舊酒罈裡翻滾的一尾魚而已。