重返20歲：情歌老的好

搞穿越，有花錢和不花錢兩種策略，《重返20歲》和《似曾相識（Somewhere In Time）》一樣，都採取最低消費額，不花錢玩特效，亦不用大場面，前者靠拍照，後者靠念力，就可以隨心所欲，自成章法。

不過，《似曾相識》至少還服膺「怎麼來，就怎麼去」的邏輯，男主角穿上舊衣服，關進舊房間，就要回到舊時代的念力作用，最後就是從口袋中掏出當代物件，「戳破」念力假象，就像一陣黑煙，回到原本時空；照相固然曾經有過攝人魂魄的道聽塗說，但是一拍照就還老返童，確實太過神奇，真要照片是因，再又是果，就太牽強了，《重返20歲》明知掰不下去，也就不囉嗦多費神去解釋照片魔法，而是用「輸血」來脫困，也算是另起爐灶的高明策略了。

《重返20歲》是南韓電影《奇怪的她》是同卵雙胞胎，都是老太太到了青春照相館之後，生命回春，曾經錯過的遺憾，因而都有了第二次機會，台灣導演陳正道找到了歸亞蕾與楊子姍來詮釋這位老來嘮叨，春青也依舊喳呼的女主角，老的騷，少的俏，各有魅力，亦都豐富了可看性。

《重返20歲》的劇情趣味之一是善盡「嘴」功。老年歸亞蕾，只剩一張刀子嘴，外面唸，回家也唸，那張嘴界定了她的勢力範圍，那張嘴，同樣也雕塑了她的個性；少年楊子珊的彈性就寬多了，她一開口，有時是「時地不宜」外（忘記自己年輕了，卻還要倚老賣老，光是這種錯亂，就有笑點；發揚著老人本色，卻又是一以貫之的性格展示，同樣亦有笑點）；有時卻是「因地制宜」，讓人驚豔，其中，最大的本事就是唱起老歌她在行，唱起新歌亦能款擺有致，她本人獻唱的歌聲，從咬字，運氣到唱腔，無不讓人驚豔，在在標示了她的專業高度與能力寬度。

其次，20歲的對照組就在老，所以內在外在全都不忘「老」態。年輕楊子珊不時就出現老婦動作，那種表演方式雖然像極舞台劇，略嫌誇張，卻也準確傳達了「老邁多時」的生理制式反應；至於平常穿著不趕流行，依舊是舊時印花布，讓她既享受著青春，同時亦保持著自己的「清明」心態，才能續念舊僕之情，才不會鬼迷心竅，真以為可以揮霍縱情。

第三，讓觀眾扮演知情第三者，從頭到尾，不搞玄虛，也不玩曖昧，立場清楚明白，觀眾因此既知心又貼心，主角所有道德和情緒的危機，觀眾都能陪她度過，她的選擇或反應（尤其是餐桌上的挑剔，以及見到兒子返家時的自然關切），就更有共鳴。這種「知情第三者」的敘事法，又有《環珠格格》來插科打諢，就更添時空混亂的趣味（不是只有老人家愛看這種重播舊劇嗎？那是生活習慣的延續；至於岌岌可危的亂倫危機，或者用劇中對白來呼應角色心情，同樣都發揮了喜劇電影崑亂不擋的拼貼個性）。

唯一的可惜與真正的可惜在於女強男弱，從陳柏霖到鹿晗全都只是刻板印像的花瓶，看不到內心轉折與波動，少了撼動靈魂的內在波動，他們能夠散發的光與熱一如鹿唅的樂團一般，曲不成調，歌不成聲，當楊子珊唱起《給我一個吻》與《償還》都遠比《我們的明天》更有韻味時，嗯，她還是回到老太太的軀殼中比較穩妥可靠。

《重返20歲》雖然老梗不少（最終還是要以一場「意外」來扭轉乾坤，那是多瓊瑤式的老梗），新意有限，但是陳正道處理得中規中矩，流暢好看，票房的熱度顯示觀眾很能接受這種偶而出軌，卻終又回歸正常的人生出走，就算短短一回，嗯，也是風險不大的蜜甜冒險了。