坎城：夜深忽夢少年事

67屆坎城影展海報的主視覺是馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）在經典電影《八又二分之一（8 1/2）》中玩世不恭的造型，這部電影正是費里尼（Federico Fellini）顛峰時期的代表作品，1963年在坎城亮相，天馬行空的想像力，夢境與意識在現實人生中自由來去的無羈活力，撼動國際。

坎城當年其實與《8 1/2》緣份甚淺，費里尼只肯做特別映演，沒有參加比賽，隨後反而是在莫斯科影展上摘下首獎，又在奧斯卡獎上得到最佳服裝設計和外語片獎。

1963年坎城最佳影片是另一位義大利導演維斯康堤Luchino Visconti的《浩氣蓋山河（Il Gattopardo）》，香港導演李翰祥執導的《武則天》則是另外一部競賽片，可惜知者甚少，討論亦少，隨著李翰祥與邵逸夫的先後辭世，這段影史往事恐怕就此塵封了。

我不確知坎城當局選擇了作今年視覺焦點，是否要來彌補半世紀前的「有眼無珠」？反而是設計師Hervé Chigioni與Gilles Frappier在記者會上的解說相當有趣：「他（馬斯楚安尼）透過黑框眼鏡看著我們的神采，似乎在預告著一個全球電影的幸福盛世。」馬斯楚安尼與法國美女凱莎琳．丹尼芙（Catherine Deneuve）所生的女兒Chiara Mastroianni的形容亦極貼切：「（這張海報）既美麗又摩登，有些甜蜜的反諷，又有點疏離感，千真萬確的馬斯楚安尼！」

馬斯楚安尼1996年過世後，已經鮮有人提及了，坎城影展擅長懷舊，懂得請出昔日巨星，在經典作品的召喚下，網羅天下群英，去年海報以保羅．紐曼（Paul Newman）夫婦做焦點，美麗女神瑪麗蓮．夢露（Marilyn Monroe）和瑪琳．黛德麗（Marlene Dietrich）也都曾經以天后之姿，重新在海報亮相，召喚影迷，睥睨天下。

不過，坎城當局對費里尼本人倒是情有獨鐘的。

証據之一，1982年第35屆影展就選用了費里尼的彩繪手稿做為海報，那是大船進港的圖像，大輪船意象在費里尼的作品中不時不可見，從《阿瑪訶德（Amarcord）》到號《揚帆（E la nave va）》皆有，坎城又是濱海小鎮，燈火輝煌的大船帶來一船菁英映照城市與影展，確有氣魄。 

証據之二，1993年10月31日大師辭世，五個月後，他的妻子Giulietta Masina 也離開人間，1994年的坎城海報就「即時」選用了費里尼在1954年替Giulietta Masina 在《大路（La Strada）》中所畫下的身影手稿做視覺，一位看海的女人，一位相信愛情，終被愛情戲耍的女人，個頭是那麼嬌小，信念卻是那麼堅強，在碧海藍天中堅持走自己的路，看著海報你就會想起作曲家Nino Rota根據女主角Gelsomina 的拼音唸法打造出來的主題樂章，你更會想起Giulietta Masina 那張清純稚氣，卻又充滿希望的臉蛋，而這一切都源自於費里尼的創作心靈。

這張海報是我最鍾愛的坎城海報。

我不會忘記1994年的5月22日那天晚上。經過十天的競賽（影展從5月12日展開），一時俊彥都已亮相，就等著第二天的頒獎典禮了（後來是《黑色追緝令（Pulp Fiction）》拿下金棕櫚獎，宣告著Quentin Tarantino時代的來到，張藝謀的《活著》和Nikita Mikhalkov的《烈日灼身（Utomlyonnye solntsem）》並列評審團大獎，葛優亦以《活著》獲得最佳男主角）。

那天晚上，坎城起風，一片兵荒馬亂，因為影展已近尾聲，電影交易或行銷都已告一段落，各個攤位都開始收拾打包了，我正巧經過一個攤位，看見牆上只剩下大幅的Giulietta Masina 身影海報，眼看大家都在拆卸裝置，也就順手取了下來，折疊入懷，成為我個人的坎城回憶了。

當時，我心頭浮想起的是法國導演楚浮在《日以作夜（Day for Night）》中那位最愛到戲院櫥窗外括搜劇照的男孩。當時，我並不知道自己就此會與坎城一別廿年。

1994年告別之後，直到2014年，我都不曾再造訪坎城了，因為工作異動，我不再是那位日以繼夜，忙著看電影，也忙著採訪發稿的電影記者了，雖然，電影依舊是生活重心，寫作亦然，但是蔚藍海岸的海浪聲與海風鹹味，卻也能在夢中回味了。