日落真相：坐看雲起時

1999年，美國作家Tracy Chevalier.每天看著牆上懸掛的荷蘭畫家Johannes Vermeer的名作《戴珍珠耳環的女孩》，就想像出十七世紀的畫室風景，寫下同名小說；2003年，美國導演Peter Webber把小說搬上了銀幕，找到女星Scarlett Johansson來詮釋這位畫中女孩Griet，完成了《戴珍珠耳環的女孩》這部描寫畫家與模特兒的傳奇電影。

我並不確知，導演Peter Webber什麼時候看到了二次大戰美國遠東軍總司令麥克阿瑟將軍（General Douglas MacArthur）與日本天皇的合照照片，但是他在2012年的作品《日落真相（Emperor）》中，安排了飾演麥帥的Tommy Lee Jones與飾演裕仁天皇的片岡孝太郎（Takatarô Kataoka）合影，那可不是憑空捏造出來的事件，那張照片是早已寫入歷史的重要圖片文獻，那是佔領軍領袖與戰敗國元首的歷史性會面，至於照片是麥帥強迫拍的？還是裕仁主動促成的？那就是《日落真相》可以自由遊走的創作空間了。

好萊塢拍過無數二次大戰題材的電影，歐戰題材從諾曼地登陸、納粹迫害猶太人到紐倫堡大審都有，亞洲戰場則以殘酷的島嶼戰爭為多，卻很少觸碰日本戰敗的關鍵時刻，《日落真相》從美軍投擲原子彈作開場，繼而以麥帥率領幕僚於1945年8月30日搭乘軍機飛抵日本厚木海軍機場做第一場戲，再以「征服者」如何對待「戰敗者」才算「上兵」，做為核心關鍵，確實是相當有趣的戲劇觀點。

《日落真相》是歷史題材電影，彷真元素攸關全片可信度，本片的選角可圈可點。

例如，Tommy Lee Jones飾演的麥帥，從年齡、體態到元帥風格，都處理得有模有樣，特別是他深諳媒體需求，從插好菸斗才要走下飛機，卻會在機艙口停頓片刻供媒體拍照的「作秀」模樣，就足以說明他操縱媒體的強人性格。例如，麥帥在1942年受到日軍追擊，被迫從菲律賓撤往澳洲時，雖然說過：「I shall return.」的名言，但是當年倉皇逃命，來不及拍照存証，日後竟不惜重返菲國海灘「重建」歷史圖像，《日落真相》中的麥帥就常在鏡頭前擺帥擺酷......歷史褒眨，就在看似不經意的人物細節中逐步建立完成。

例如，發動侵華戰爭的首相近衛文麿、攻擊珍珠港的首相東條英機到內大臣木戶幸一，即使他們已是敗戰待審的犯人，除了東條英機自殺未遂，武士氣節備受質疑外，其他大臣都還動靜有節，並無倉皇失志之情，編導顯然相當偏袒日本，但也唯有在這種氛圍的烘脫下，才能得出麥帥的最終決定。

《日落真相》的最終高潮就是麥帥下令他的日本通幕僚Fellers准將（由Matthew Fox飾演）在十天內完成調查，確定要如何處置日皇？是廢黜天皇，並讓天皇接受戰犯審判，甚至送上絞刑頭，吊死天皇？還是尊重日本神國體制，重建民主？從Fellers發動逮捕到親赴皇宮，所有美軍與日本高層接觸的戲，從牆上貼照片逐一認人到情報回報的過程，都是叩人心弦的歷史時刻，有著引人入勝的磁吸能量。

不過，《日落真相》卻在此時悄悄轉了兩個彎，偏離了主題，淡化了張力，殊為可惜。

其一是：Fellers與日本教員綾（由初音映莉子飾演）的戀情。綾的章節，目的在鋪陳Fellers所以是日本通，展現他對日本文化的獨到觀察，甚至在審訊時能以流利日語卸除日本大員心防的關節所在，但是Fellers假公濟私的戀情追思，不但太過冗長，也未能強化美國人應該包含日本文化的必要元素，反而混淆了劇情焦點，拖累了全片節奏（有的人就會吹毛求疵質問Fellers何以能在一片廢墟中，找到綾的舅父舊居）。

其二是：Fellers的蒐證查案過程，只強調大臣的片面證詞。雖然，大臣轉述天皇在得悉內閣決定要偷襲珍珠港時，曾經脫口唸出祖父愛唸的詩句以明志：「我等希望世界的海洋能和平連結，何以狂風與海浪憤怒地掀起？」轉述的場景何等動人，但是日本人明知美軍是要來追究戰爭責任，誰不會為天皇諱？誰不會努力保全天皇？就算編導曾經讓Fellers一度做出處死報告，但那也只是唬人噱頭，《日落真相》只是就歷史事實中草草就推論出無罪免死的結論，未能再就戰爭責任，以及日本安定的前線指揮官決策（還有七百萬軍隊可反抗，美軍至少還要派出百萬鎮守）多做琢磨，以致於有一種先有結論，再填內容的匆匆之感。

不過，高潮就是高潮，《日落真相》的魅力在於麥師與裕仁會面的那張照片，重現會場氣氛，也就成為《日落真相》最吸睛的好戲，捉住那張照片，重現彼時情境，就已夠讓人回味了。