雖說「死後方知萬事空」，但是死後才得到的肯定，亦另有價值，楊德昌和胡金銓導演一點都不寂寞。
楊德昌導演離開人世已經快三年了（2007 年
另外，中央大學
我不清楚《電影評論》雙月刊是由什麼人，根據什麼標準，選出了這四十部最佳「長片」？也不知道實驗片、紀錄片和劇情片混在一起如何排列高下？看到黑澤明的《七武士》排名第39，遠落後排名第10的《四海兄弟（Once Upon a Time in America）》更覺得有點滑稽突梯，但是這份片單，至少提供了很有意義的參考資訊：你要找長片，或者怪片，
這份片單，絕對值得參考。
其中，胡金銓導演的《俠女》能夠排名第26，倒是我事先完全沒有想到的意外，一方面是台灣上映時是分為上下集，兩次映演，沒有想到合集之後長達187分鐘，另一方面則是透過這份名單的排序及結果，可以看出胡大導演在西方影人心目中的地位。
以下就是這四十部「長，非常長」的電影片單次序：
1.《母親與妓女（La Maman et la Putain）》 尚．尤斯塔奇（Jean Eustache）（217分鐘）
2.《撒旦探戈（Sátántangó）》塔爾‧貝拉（Béla Tarr） （450分鐘）
3.《珍妮德爾曼（Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles）》香妲．艾克曼（Chantal Akerman） （201分鐘）
4.《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌 （237分鐘）
5.《亂世兒女（Barry Lyndon）》史丹利．庫布立克（Stanley Kubrick） （184分鐘）
6.《賭徒馬布斯（Dr. Mabuse, The Gambler）》佛列茲．朗（Fritz Lang） （297分鐘）
7.《愛德華．蒙克（Edvard Munch）》 Peter Watkins （210分鐘）
8.《安德烈．盧布列夫（Andrei Rublev）》塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky） （205分鐘）
9.《教父續集（The Godfather: Part II）》柯波拉（Francis Ford Coppola） （200分鐘）
10.《四海兄弟（Once Upon a Time in America）》塞吉奧．李昂尼（Sergio Leone ）（229分鐘）
11.《電影史（Histoire（s）du cinéma）》高達（Jean-Luc Godard）（266分鐘）
12.《塞琳娜和朱莉出航記.（Céline and Julie Go Boating）》賈克．希維特（Jacques Rivette）（192分鐘）
13.《出局 Out 1（Out 1 noli me tangere）》賈克．希維特（Jacques Rivette）（729分鐘）
14.《貪婪（Greed）》艾里希․馮․史卓漢（Erich von Stroheim）（239分鐘）
15.《雀西女郎（Chelsea Girls）》安迪．沃荷（Andy Warhol）（210分鐘）
16. 《芬妮與亞歷山大（Fanny and Alexander）》英格瑪．柏格曼（Ingmar Bergman） （188分鐘）
17.《狂熱的愛（L'Amour fou）》賈克．希維特（Jacques Rivette）（252分鐘）
18.《中央區（La Région centrale）》麥可．史諾（Michael Snow） （180分鐘）
19. 《紅在革命蔓延時／沒有貓的笑容（Grin Without a Cat）》克里斯．馬克（Chris Marker）（240分鐘）
20.《巴黎公社（La Commune（Paris, 1871））》彼得．華特金斯（Peter Watkins）（345分鐘）
21.《天堂的孩子（Children of Paradise）》馬叟．卡內（Marcel Carné）（190分鐘）
22.《浩氣蓋山河（The Leopard）》維斯康堤（Luchino Visconti）（187分鐘）
23.《帝國大廈（Empire）》安迪．沃荷（Andy Warhol）（485分鐘）
24.《浩劫（Shoah）》克勞德．朗兹曼（Claude Lanzmann）（503分鐘）
25.《木屐樹（The Tree of Wooden Clogs）》艾曼諾．歐密（Ermanno Olmi）（186分鐘）
26.《俠女（A Touch of Zen）》胡金銓 （187分鐘）
27.《流浪藝人（The Traveling Players）》安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos） （230分鐘）
28.《錢（L'Argent）》Marcel L'Herbier （195分鐘）
29.《絲缎拖鞋（The Satin Slipper）》 Manoel de Oliveira （400分鐘）
30.《偏見的故事（Intolerance）》葛里菲斯（D.W. Griffith） （197分鐘）
31.《國家的誕生（The Birth of a Nation）》葛里菲斯（D.W. Griffith） （190分鐘）
32.《天國之門（Heaven's Gate）》邁可．奇米諾（Michael Cimino） （original cut, 219分鐘）
33.《視覺的藝術（The Art of Vision）》 Stan Brakhage （250分鐘）
34.《悲傷與憐憫（The Sorrow and the Pity）》馬叟．歐弗斯（Marcel Ophüls） （251分鐘）
35. 《希特勒：一部來自德國的電影（Hitler: A Film from Germany）》 Hans-Jürgen Syberberg （442分鐘）
36. 《星條旗的國度（Star Spangled to Death）》Ken Jacobs （402分鐘）
37. 《心靈角落（Magnolia）》 P.T. Anderson （188分鐘）
38. 《狄德羅的《拉摩的侄兒（Rameau's Nephew' by Diderot）》 （Thanx To Dennis Young） by Wilma Schoen Michael Snow （270分鐘）
39.《七武士》黑澤明 （207分鐘）
40.《拿破崙（Napoleon）》 Abel Gance （330分鐘）
至於《放映週報》邀集國內影人共同票選出的來的「2000-2009十大台灣電影」，坦白說，結果與我的預期有些出入，創作太過集中是其一（侯孝賢佔了四部，蔡明亮更佔了五部，李安亦有兩部），不過，這或許亦意味著他們正值創作高峰，所以攘聚了各界的視野；品味太近似是其二，難道其他的創作者作品就不值一提嗎？多樣性不足，是最大遺憾；第三是近兩年作品佔了絕大多數（難道意謂著票選者對近年來的作品，印像比較深刻嗎？難道圈選者真的都看過片單上的每一部作品嗎？否則如何定奪？）；第四，則是紀錄片和劇情片放在一起比高下，既然如此，優秀的創意短片和動畫片何不都一起拿進來來比？片單的選擇，不盡周延，亦是一憾。
不過，集體投票的結果，往往就是如此，某些人的獨特品味或見解，往往就淹沒在多數決的長河之中了。
因此，這份名單，請大家看看就好，至少這是一群台灣人的投票結果，以下是名單排序：
1《一一》楊德昌
2《臥虎藏龍》李安
3《色‧戒》李安
4《你那邊幾點？》蔡明亮
5《珈琲時光》侯孝賢
6《最好的時光》侯孝賢
7《不能沒有你》戴立忍
8《藍色大門》易智言
9《不散》蔡明亮
10《海角七號》魏德聖
11《囧男孩》楊雅喆
12《九降風》林書宇
13《美麗時光》張作驥
14《黑眼圈》蔡明亮
15《紅氣球》侯孝賢
16《天邊一朵雲》蔡明亮
17《千禧曼波》侯孝賢
18《停車》鐘孟宏
19《臉》蔡明亮
20《乘著光影旅行》姜秀瓊、關本良
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一一與飲食男女共通點在於都是台北這個城市的人物刻畫故事，但飲食男女好像比較沒被拿出來提到，想請教藍老師怎麼看這兩部片孰優孰劣?
《一一》與《飲食男女》關懷的議題不盡相同，固然都有城市背景，都有家庭元素，都有讓人動心的細節，我想沒有優劣的比較問題，只要了解各自的論述即可。電影不像田徑比賽，只看速度或秒數就可以定上下。
版大：您好！
無意間發現您的電影網誌，真的非常棒！
看得出來您的電影造詣極高，
可以請問一下侯導影片中的電影片名是什麼嗎？
請參照以下網址，我是指裡面的武俠片名稱，非常感謝！
http://www.youtube.com/watch?v=OclblsEPZ8I 《風櫃來的人》
http://www.youtube.com/watch?v=tT1QbJJPGuc 《戀戀風塵》
謝謝，《風櫃來的人》採用的電影片段，我只認得出袁小田的身影，究竟是《蛇形刁手》或者《醉拳》，抑或其他作品？坦白說，此刻我無法回答，來日見到侯孝賢，再當面請教他了。
兩部片對於"台北"都很重要
我很喜歡李安的"飲食男女"
也覺得要從所有李安的電影選一部代表
就是飲食男女
李安所有電影的主題
都在這部電影裡頭可以找到
也是李安把所有該玩的技法都用了
雖然在執行上有李安電影一貫的缺乏
影評當年也因為蔡明亮的愛情萬歲
對這部片沒有太多注意
不過從省籍研究 台北歷史或是李安本身
我都覺得這是一部很重要的台灣電影
一一是楊德昌對他過去的電影的一個總結(匯整?)
影評人讚譽有佳
對於台北人或台北生活有很深刻觀照及批判
同樣有台灣電影一貫執行上的缺失
我個人極不喜歡這部片
我覺得麻將都比這部好
不過兩部是台灣電影上少見補捉台北生活風貌的電影
值得參考研究
To Walker,
由於我個人極喜歡「一一」，因此真心真意請教您所謂的「執行上的疏失」是什麼。想做為了解電影時的參考。
喔 我個人看法啦
大家不一定贊同
裡面像是凶殺案上電視的那段
畫面拍得很粗糙很假
金燕玲?(不知我有沒有記錯)和吳念真怎麼都不像一對夫妻(這是台灣電影的通病..都不像一家人)
還有想要反諷威權復辟(訓導主任訓話時桌上插馬英九競選第一任市長的旗幟)
拍得太斧鑿太主觀也不可能(2000年早就不可能有訓導主任敢這樣橫眉豎目了)
我想台灣早就解嚴了,是楊導的心中還停留在戒嚴時代吧!
有點被迫害妄想症,拍得很刻意也不夠超脫
劇中對於台灣人極度貶抑(婚禮啊,日常工作偷雞摸狗啊)
把那日本人極度神化(不知跟日資是否有關聯?)
不過我更相信那日本人是楊導自己的化身(有夠自戀)
有點像伍迪艾倫老來嘮叨說教
讓我對這片實在不敢領教
不想掀起筆戰 純然個人看法
謝謝
感謝藍老師與walker大回應我的問題，
其實這個問題在我心裡放了很久，
兩部片的質感與台北的城市感濃烈的讓我有很親近的感覺，
卻也都有一些沒有那麼喜歡的部分，
我私以為一一比飲食男女較受影評人喜愛的原因
在於一一的風格上的自然不矯飾比之飲食男女的劇情較通俗，劇情末段的轉折稍嫌過大所致。
兩部電影我都很喜歡但並沒有到非常喜歡，也許希望看到更完美的台灣城市的作品出現吧。可惜楊導已經走了，而李安導演則是在作品的類型上求新求變，想再看到這樣的故事應該是不可能了，遺憾。
感謝藍老師與walker大回應我的問題，
其實這個問題在我心裡放了很久，
兩部片的質感與台北的城市感濃烈的讓我有很親近的感覺，
卻也都有一些沒有那麼喜歡的部分，
我私以為一一比飲食男女較受影評人喜愛的原因
在於一一的風格上的自然不矯飾比之飲食男女的劇情較通俗，劇情末段的轉折稍嫌過大所致。
兩部電影我都很喜歡但並沒有到非常喜歡，也許希望看到更完美的台灣城市的作品出現吧。可惜楊導已經走了，而李安導演則是在作品的類型上求新求變，想再看到這樣的故事應該是不可能了，遺憾。