末世薔薇：亂世兒女情

觀賞《末世薔薇》之前，我從來不知道帝俄時期曾經有位海軍大將的名叫高爾察克（Aleksandr Kolchak），看完電影，補查資料，確實就增廣了見聞，也對蘇聯革命初期的政爭混亂史有了進一步的了解。

吸引我觀看《末世薔薇》的原因主要在於電影的宣傳稿：莫斯科製片廠要開拍一部關於「海軍上將高爾察克」的傳奇愛情電影，並公開對外徵選女主角。有位風韻猶存的女子前來應徵，她雖吻合了所有條件，但卻沒人敢用她，原來她就是當年高爾察克的秘密戀人安娜......。

電影海報上有海戰場面，有軍官與美女的造型，可是，為何會是一部與與電影拍攝有關的作品呢？何以會是紀念俄國電影工業問世100年的力作呢？一直要到看完兩個多小時的電影，才勉強看到了可以印証宣傳語詞的片段，可是沒有這場戲，絲毫並不影響《末世薔薇》的史詩與愛情架構，更精準一點地講，這個結尾處理得沒頭沒尾，有氣無力，並沒有勾動起今昔對比的張力，反而暴露出導演Andrey Kravchuk不善於訴說言情故事的弱點。

《末世薔薇》其實是一部在亂世中相逢，也在亂世中硬生生分離的愛情電影，亂世是重要的時代背景，男兒豪情與男女私情，交相疊映，則是《末世薔薇》在追求商業與藝術的平衡手段。有些場景可以拿來與《安娜．卡列妮娜》來互相驗證，有些情節可以與《齊瓦哥醫生》來做平行比對。

相較於《安娜．卡列妮娜》，《末世薔薇》的女主角同樣叫做安娜（由伊麗莎維塔．波雅斯卡亞／Elizaveta Boyarskaya飾演），她同樣是有夫之婦，同樣是接納了邱比特的挑逗，奔向了生命中的另一段感情，而且，她的愛人同樣是軍人，只是這回官階更高，成了將軍（即高爾察克，由康斯坦汀．卡賓斯基／Konstantin Khabenskiy飾演），愛情的熱情動能，讓他們無視婚姻的誓約與枷鎖，快步投身熱情的火焰。

不同的是，安娜的先生卻是高爾察克的手下，他先從手下隨身攜帶的妻子圖像，有了一見鍾情的震動，繼而在貴族的舞會上得見本尊，更有驚為天人之歎，所以不顧妻子疑惑的眼神與責難，火熱追求，數重要的是他們的遇合之情，雖和《安娜．卡列妮娜》一樣，同樣都是在舞會中定情，差別在於她們卻從來不曾共舞，這種遺憾，只能在片尾的舞會場景中，從安娜的回憶目光中，再度「yesterday once more」，試圖引爆讓人跌歎再三的唏噓感傷。

相似於《齊瓦哥醫生》，兩部作品的男女主角都是經歷了蘇維埃大革命之後，際遇坎坷的帝俄權貴，他們曾因革命帶來的政治變遷而分離（高爾察克一度遭共產黨放逐國外，後來又潛回西伯利亞，成為白軍領袖），紅軍與白軍的內戰，既牽動，也改寫著他們的命運，這和《齊瓦哥醫生》因為戰爭讓男主角尤利與女主角拉娜得能在戰地醫院共事，卻又因為內戰，讓避居烏拉山下的尤利與拉娜得能有著絕美的短暫戀情，同樣是因為內戰，尤利成為俘虜，卻也在歷經風雪之後，得能在寒天冰宮中，寫下最甜美的重逢小詩，最後再因顧念拉娜安危，而於雪壁寒冰中黯然分手，此生無緣重逢。

差別在於，《末世薔薇》中的安娜曾經陪同高爾察克到達生命的最後一個車站，也曾陪他度過最後的牢獄歲月，只是縱有癡情無限，還是改變不了政治鬥爭的殘酷現實。

拿《安娜．卡列妮娜》或《齊瓦哥醫生》來比對《末世薔薇》，其實對前兩部經典並不公平，關鍵在於《末世薔薇》的戲劇橋段有太多前人影子，卻欠缺自己的主體論述，例如高爾察克搶奪屬下妻子，如何面對他的軍紀統御（高潮的男人攤牌戲，卻因為遇上了工人奪權，而就輕描淡寫帶過）？安娜面對夫婿的責難，卻也不見任何愧疚慚色，安娜．卡列妮娜所承受的那種千夫所指的道德壓力，卻在亂世崩毀的價值觀中，悄悄有了自由自在伸張手腳的空間，卻也因此少了內心探索的戲份，一切看似因為有著濃烈的愛情，就理所當然地得著了該有的幸福，雖然，一切都是那麼地短暫。

《海軍上將》是俄國電影人取的片名，到了台灣卻更名成為《末世薔薇》，明顯是想將焦點從陽剛的高爾查克轉拉到美麗嬌弱的安娜身上，畢竟，史實功名，對多數觀眾感覺太陌生與遙遠，短暫但是璀璨的愛情才是最能打動人心的論述，偏偏，《末世薔薇》的情愛細節處理得太膚淺與簡單，少了迂迴轉進，少了千愁百轉的迴旋空間，以致於生命愛情成了追逐功名志業的歷程中的陪襯犧牲，未能直進人心，形成千年一歎！