荷索拍片：特權的必要

當代人的定義中，「特權」並不是一個評價高的良善名詞，反而帶有消遣眨抑之意涵，但是創作上，「特權」往往則意味著一種祝福，期待在「特權」的加持下，能夠帶出美麗的化學效應。

侯孝賢導演2006年應故宮之邀拍攝《盛世的工匠技藝》，就故宮典藏的文物重現宮廷工匠的才情，從粉青印花游魚轉足碗、多寶格到出警入蹕圖，讓世人對歷史       文物有了多一層近距離的接觸，但是最吸引我的並非這些稀世國寶，卻是片中驚鴻一瞥的山洞庫房。對我而言，那才是接觸及解開故宮秘藏的最重要管道。

故宮博物館在一九六五年施工時，為了保護文物，在後山的半山腰裡挖出了一條深度達一百八十公尺的山洞，不但門禁森嚴，還有碎音偵測器、影像監視器和電子吸力鎖多重守護，故宮員工不能單獨進入，外人更別奢想，如非名氣響亮的侯孝賢，如何能帶領工作團隊深入禁區拍攝，有了文化特權，鏡頭下世界與視界頓然就遼闊許多了。

德國導演荷索（Werner Herzog）最近也獲得了法國文化部的特權，獲准進入法國南部有三萬年文明歷史的阿德什（Ardèche）山谷中的雪維洞穴（Chauvet-Pont-d'Arc Cave），要拍攝一部三Ｄ紀錄片，外電報導這則訊息時，似乎都在強調三Ｄ的科技浪潮，對於知名導演也要拍三Ｄ電影，相對之下，他要用三Ｄ手法紀錄的人類文化瑰寶的企圖心，似乎就被冷略了。

雪維洞穴這個洞穴是由Jean-Marie Chauvet偕同朋友Éliette Brunel與Christian Hillaire在1994,年十二月十八日星期天去旅遊探險時意外發現的洞穴，先只是驚訝於洞穴的巨大，繼在才在手電筒的微光下發現了散居地面的獸骨與壁面上的各式壁畫圖案，一場人類文化的發掘史，就是這麼意外地被三位探險家給發現了。

雪維洞穴壁畫的特殊性在於「畫家」筆下見証了犀牛、獅子與熊的形影，那是先人狩獵的對象，也是生存威脅，但是洞穴裡同樣有著牛羊馬的形影，那是先人豢養乘騎的家畜，看見壁畫，似乎就見証了先人生活史。但是壁畫上，同時亦有獸爪刮痕，代表著那個洞穴曾經有人住過，但是亦曾有大熊入侵，誰先誰後，誰贏誰輸，如今雖然都已無意義了，但是在歷史的每一個交替時刻中，可都是浴血搏命拚生死的野蠻史，留下的印痕，給予後代對景憑弔的我們無窮盡的想像。

法國文化部在1997年之後正式把雪維洞穴列入國家文化財，除了專家學者，外人難以接近，特許一位電影大師深入洞穴，把世所罕見，無從接近的珍貴文化透過「立體空間」的感覺呈現出來，或許更符合了文化推廣的意義，我相信，這亦是荷索願意接受委託，進入雪維洞穴拍攝史前文明紀錄片的動機之一，特別是在那個手不能碰壁，亦不能打燈，很多通道要窄到只能單人通行的空間來拍片，對於善拍紀錄片，連《灰熊人（Grizzly Man）》都難不倒他的荷索而言，結合新科技來捕捉舊文明，根本就是最具有致命吸引力的魅惑了。

不是荷索，也許法國文化部也會找到合適的紀錄片工作者來執行這個方案，但是我更相信，因為是荷索，他一定會掌握這個「特權」機會，留住更精彩的文化資產給世人，薪火相傳，在科技的世界裡，在特權的人生中，全看有心人如何掌握機會，創造奇觀了。我期待著。