陳建年的畫作有素民色彩，更像是一幅生活紀錄畫，他的音樂更是生命銘刻呢。
從事文字工作多年，最怕的就是文字成了一種消耗品，不能持久，看過即忘；最怕的是重新撿拾舊文字時，會看到自己幼稚可笑的心靈和生硬的筆法…有機會發現自己的想法在多年後，依舊生猛，依舊銳利，依舊適用時，那是一種連做夢都會微笑的開心。
認識陳建年之後，每年春節前夕都會收到他寄來的賀卡，卡片的彩面都是他自己畫出來的彩繪，都是從他的生活中取材，又讓人會心一笑的真實人生紀錄：他用生活的寫真，達觀的童心，來和所有的朋友打招呼，就像他在新專輯《東清村三號》中所寫的那首歌「想你，一切都好」一樣，平淡中卻有深情無限。
聆聽陳建年的《東清村三號》其實有如一趟時光之旅，我想起了2000年初次聆聽到他的《海洋》專輯時，陽光就從玻璃窗前直射進書房的那個美麗午后，我是那麼慵懶、飽滿又歡暢地伸了伸懶腰，開心地張嘴跟著陳建年一起唱歌；《東清村三號》中的主要歌曲都則是他的電影配樂，都是從他的吉他琴弦中撥奏出來的音符，閉著眼睛聽，你彷彿就可以聽見他的手指忙碌地在琴弦上找尋和弦把位，細緻又繁複地上下遊走的興會淋漓。
如果不是他在專輯中描寫自己靠著「一支不到兩千元的麥克風、一台薄薄的筆記型電腦」，就在自己的小房間裡搞起音樂創作（而且還有圖為証），你很難想像這麼動聽的聲音是在這麼克難的環境中誕生的，是的，心靈最重要，有真實的感情，才會有最感人的力量撲面而來，不管它是質樸或富麗。
從剛認識陳建年開始，就知道他在做電影配樂，《海有多深》中，蘭嶼人馬目諾拖著中風的軀體潛入海洋時，陳建年的吉他音樂就會玎玎琤琤地幻化成魚，開始晃動，開始梭巡，就會讓人感受到水從身旁，從臉上拂拭而過的舒暢。
事實上，這張《東清村三號》專輯中收錄的《南方澳海洋紀事》、《珠光鳳蝶》和《小站》三部電影配樂，大抵都呈現出一種「人在風景中」的特殊韻味，從滄涼到斑駁，從偏遠到幽歎，都不是事後強加上去的配樂，而是如同陳建年就在那個影像鋒面前，因為真心感受的影像的召喚而寫出來的感動，一切就像他自己所說的：「我不想用太多的話去影響聽音樂的人，因為我就是個喜歡純聽音樂不看文字，自己去想像畫面的人。」聽到他的音樂，彷彿你也就看見了主題畫面，這樣的音樂才是有生命的音樂。
正因為要在電台中介紹陳建年《東清村三號》的音樂，所以我又重新聽了一回《海洋》專輯，發覺再一次聽到「海洋」、「神話」和「鄉愁」時，心中還是會有一根弦被他給勾引了出來，心中自是浮現出一張喜悅又微笑的臉。特別是，當我找出了自己在2000年所寫的聆樂心情時，發覺自己的文字不但寫下了當時的感動，即使到了今天，也依舊適用，那份準確，那份感受，或許就是自己追求的境界吧。
把舊文章整理如下，給熟悉，或者從沒聽過陳建年音樂的朋友一起分享吧！
陳建年得了金曲歌王！
可是陳建年是誰？有幾個人聽過他的歌？
第一個答案是不知道！
第二個答案還是不知道！
只因為他是原住民？
只因為他的宣傳經費零預算？
只因為他的歌聲是非主流？
只因為他的唱片只壓了六千張？
只因為他沒有拍MTV？
只因為電台根本聽不到他的歌嗎？
金曲夜在多數媒體的驚呼聲中走進了歷史。
我很少因為一個行禮如儀的頒獎儀式給感動過，可是聽完陳建年的《海洋》音樂創作專輯，我突然覺得媒體有罪。如果不是金曲獎的評審把獎頒給陳建年，我們或者不會去注意這個來自偏遠鄉村的原住民部落的聲音（第一次，我覺得有些有心人，真的在政權移轉的歷 史時刻，也發揮了他們的專業良知和良能）。
也 許有的人乍聽之下，還會挑剔這位用卑 南族故鄉母語稱呼名字時，該叫做「PUR-DUR」的警察歌手，發起漢人的捲舌音還ㄓㄗㄘㄔ 糾纏，不夠標準。 但是這些都不足以構成媒體為什麼可以忽略陳建年的合理解釋。
沒聽過他的音樂，是最美麗的藉口。
但是，墮落，而且是自甘墮落，我想是唯一的解釋。
另類音樂，不是老外的專利。
不是長髮飄逸，神思飄遊的樂手的專利。
當然，更不是媒體人士用來自抬身價的文化美容。
很多人抱怨，想買陳建年的音樂，卻在唱片行裡買不到。《海洋》這張年1999年六月就已 經上市的唱片，其實不是難買，但是第一線的媒體記者沒有採訪，沒有報導，了不起，寫 些唱片公司提供的通稿虛應故事，忽略了去聽它，去聆賞每一位專心創作的歌手最質樸的 聲音。
我們永遠只知道追逐偶像，因為唱片公司會投資無數銀子拍攝各種照片，製造寫也寫不完 的各種話題；我們只會揀最便利最現成的音樂下手，因為唱片公司會一張一張的片子送達媒體，聽到你耳朵起繭。
如果，在唱片市場的運作法則之下，還有人能夠知道穿越繁花林間，去尋找最美麗的聲音 ，努力去幽暗的角落，挖掘最難忘的聲音，而且用最大的能量去傳達音樂的美麗，台灣的音樂世界也許不必陷溺在「道德擺一旁」的盜版反盜版生存鬥爭中苟且掙扎！
在「海洋」專輯的「序曲」中，排笛伴著浪潮迎面襲來，台東風情穿耳而來！ 喜歡在海邊戲水，喜歡釣魚的歌手用最簡單的吉他和弦和人聲伴和，透過了「海洋」一曲唱 出了「民歌時代」市俗化，顏色盡褪之後，最質樸的民樂之美。
「美麗的稻穗」是卑南族音樂之父陸森寶在1958年譜下的族歌，是二十年後，漢族詩人余光中和楊弦攜手打造了一首經典的民歌「鄉愁四韻」，資淺的陳建年卻用他的音樂心靈自由出入於卑南和漢民族的音樂國度，寫下大提琴與吉他共鳴合奏的「鄉愁」，一首你聽了眼眶會泛紅濡濕的好歌。還有，帶著藍調色彩的情歌「雨與你」，還有活絡起卑南族母語清脆抑揚的「走活傳統」，還有，還有你自然就會跟著吟唱的「我們是同胞」…。
還有，你還會發現CD內頁裡，一首一首歌曲的創作心路解說，原因可能是陳建年不但不知 道自己會成為金曲歌王，更不知道自己還有沒有機會再出第二張專輯，所以他傾寫記憶， 傾記心路。
還有，你也會發現陳建年其實還很會畫漫畫，如果不唱歌了，不做吟遊詩人了他還可能是一位彩筆畫盡人生的布衣畫家。
陳建年的《海洋》是一張值得反覆聆聽的精彩作品。
媒體之前對他的忽略，必需向他道歉，必需向讀者和歌迷道歉，在媒體工作的我們，什麼 時候才會體查自己的逢迎媚俗的習性，不知不覺中，已經矇起了你的眼睛和耳朵，不知不 覺中，成為文化消費的地痞惡霸？
滾滾長江東逝水，掏盡多少英雄？藝術作品會長存，失職的媒體工作者才是浪花中的渣滓碎末，很快就沒有人記憶了。
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