會放電的女人，最是醉人；放電的戲，最是難拍。
英國詩人馬洛（Christopher Marlowe）曾經寫過「Who Ever Loved That Loved Not at First Sight?」的名詩，讓一見鍾情的來電感覺，成為普世男女心領神會的意境。
拍得出一見鍾情力量的愛情電影，才夠格算是厲害的愛情電影。
張藝謀在《紅高粱》時試過，不過，那不是一見鍾情，而是做了新娘即將嫁給癩子的鞏俐，坐在轎子裡，偷窺轎前轎夫精赤流汗的裸背，而有了春情遐思，觀眾並沒有因此被電到。
十年後，張藝謀在《我的父親母親》中終於實驗成功，初試啼聲的章子怡飾演春心蕩漾的村姑，看到村子裡來了位年輕先生，就穿上了桃紅棉襖去相迎。她那巧笑倩兮的模樣，立刻就吸引了先生的注意，嘴吧上忙著和週遭人打招呼，眼睛卻再也沒離開過她。
從她們兩個人的笑容裡，觀眾知道她們來電了，因為觀眾先被章子怡的電波給電到了。
《海上鋼琴師》裡的男主角1900正要錄音時，船艙前突然出現了一位少女迷濛的眼神，像是在尋覓，像是在攬鏡，完全不知道自己的一舉一動全都落入了 1900的眼中，音符、琴鍵傳達出來的正是1900心旌動搖的震撼，觀眾聽著美妙旋律，看著如花美女，觀眾也被邱比特的箭給射中了。
來電的場景有兩種拍法，厲害的導演拍過程，才華稍遜的導演則是拍結果。雖然觀眾都能明白，境界卻是差了許多。
《偷情》中的裘德．洛和娜塔莉．波曼走在倫敦街道上，芸芸眾生的萬頭鑽動中，每張臉孔都是模糊的，可是你就是有本事會找對一對眼睛，一個靈魂，因為他是真 命天子，所以你才會一眼撞見，不管那叫「情人眼裡出西施」或者叫「烏龜看綠豆」，對眼的情侶就會通體舒暢，就會唇角帶笑，再加上背景音樂放著：「I cannot take my eyes off off you」，那種動情激素的力道就已躍然銀幕。
這種場面調度在《西城故事》中就有了極其誇張的處理，從茱麗葉轉化而成的瑪莉亞，在警方舞會上，一遇到羅密歐轉世的湯尼，鏡頭就套上了毛玻璃，其他人全是 糊糊一片啥都看不清楚，只剩兩位通電情侶含情脈脈地婆娑起舞。這些都是「過程」拍法，雖然有些手法讓人啞然失笑，然而創作誠意無庸置疑。
章子怡在《藝伎回憶錄》中也有用眼神來演戲的精彩場面，可惜，導演Robert Marshall選擇了「結果論」來拍這場眼神勾魂戲。
一眼勾魂是藝伎養成教育中最重要的一環，楊紫瓊飾演的豆葉是老師就要先做示範，在熙來攘往的市集上對著一位歐吉桑放電，對方果然就暈頭轉向了。這場戲，Robert拍的是楊紫瓊的背影，觀眾只看到歐吉桑的天旋地轉，就能夠心領神會了。
接下來，最關鍵也最讓觀眾期待的就是眼睛帶水的女主角章子怡的放電術。可惜，Robert Marshall只拍了章子怡先看好地形，一位騎單車青年迎面過來，一輛板車則從另外一個方位駛來，於是她算好距離，背對著鏡頭，眼神朝著單車青年一拋， 走了神的青年就這樣一頭撞上了板車，造成了市集車禍。章子怡順利通過了考試，但是觀眾就是覺得若有所憾，因為被電倒的，不應該只有那位單車男，應該還有我 們才對的，只拍章子怡的背影，實在太不人道了。
英國詩人班強生（Ben Johnson）曾在十六世紀寫過「給西莉亞（To Celia）」一詩，其中最著名的兩句就是：「Drink to me only with thine eyes , And I will pledge with mine.（你以眼神向我敬酒，我也以目光回敬！）」是的，愛人對望，不醉也難，一定要如癡如醉，那樣的眼波交流才感人，才有好戲可看。愛情戲迷人之處不 就正在此嗎？
拍得出一見鍾情力量的愛情電影，才夠格算是厲害的愛情電影。
張藝謀在《紅高粱》時試過，不過，那不是一見鍾情，而是做了新娘即將嫁給癩子的鞏俐，坐在轎子裡，偷窺轎前轎夫精赤流汗的裸背，而有了春情遐思，觀眾並沒有因此被電到。
十年後，張藝謀在《我的父親母親》中終於實驗成功，初試啼聲的章子怡飾演春心蕩漾的村姑，看到村子裡來了位年輕先生，就穿上了桃紅棉襖去相迎。她那巧笑倩兮的模樣，立刻就吸引了先生的注意，嘴吧上忙著和週遭人打招呼，眼睛卻再也沒離開過她。
從她們兩個人的笑容裡，觀眾知道她們來電了，因為觀眾先被章子怡的電波給電到了。
《海上鋼琴師》裡的男主角1900正要錄音時，船艙前突然出現了一位少女迷濛的眼神，像是在尋覓，像是在攬鏡，完全不知道自己的一舉一動全都落入了 1900的眼中，音符、琴鍵傳達出來的正是1900心旌動搖的震撼，觀眾聽著美妙旋律，看著如花美女，觀眾也被邱比特的箭給射中了。
來電的場景有兩種拍法，厲害的導演拍過程，才華稍遜的導演則是拍結果。雖然觀眾都能明白，境界卻是差了許多。
《偷情》中的裘德．洛和娜塔莉．波曼走在倫敦街道上，芸芸眾生的萬頭鑽動中，每張臉孔都是模糊的，可是你就是有本事會找對一對眼睛，一個靈魂，因為他是真 命天子，所以你才會一眼撞見，不管那叫「情人眼裡出西施」或者叫「烏龜看綠豆」，對眼的情侶就會通體舒暢，就會唇角帶笑，再加上背景音樂放著：「I cannot take my eyes off off you」，那種動情激素的力道就已躍然銀幕。
這種場面調度在《西城故事》中就有了極其誇張的處理，從茱麗葉轉化而成的瑪莉亞，在警方舞會上，一遇到羅密歐轉世的湯尼，鏡頭就套上了毛玻璃，其他人全是 糊糊一片啥都看不清楚，只剩兩位通電情侶含情脈脈地婆娑起舞。這些都是「過程」拍法，雖然有些手法讓人啞然失笑，然而創作誠意無庸置疑。
章子怡在《藝伎回憶錄》中也有用眼神來演戲的精彩場面，可惜，導演Robert Marshall選擇了「結果論」來拍這場眼神勾魂戲。
一眼勾魂是藝伎養成教育中最重要的一環，楊紫瓊飾演的豆葉是老師就要先做示範，在熙來攘往的市集上對著一位歐吉桑放電，對方果然就暈頭轉向了。這場戲，Robert拍的是楊紫瓊的背影，觀眾只看到歐吉桑的天旋地轉，就能夠心領神會了。
接下來，最關鍵也最讓觀眾期待的就是眼睛帶水的女主角章子怡的放電術。可惜，Robert Marshall只拍了章子怡先看好地形，一位騎單車青年迎面過來，一輛板車則從另外一個方位駛來，於是她算好距離，背對著鏡頭，眼神朝著單車青年一拋， 走了神的青年就這樣一頭撞上了板車，造成了市集車禍。章子怡順利通過了考試，但是觀眾就是覺得若有所憾，因為被電倒的，不應該只有那位單車男，應該還有我 們才對的，只拍章子怡的背影，實在太不人道了。
英國詩人班強生（Ben Johnson）曾在十六世紀寫過「給西莉亞（To Celia）」一詩，其中最著名的兩句就是：「Drink to me only with thine eyes , And I will pledge with mine.（你以眼神向我敬酒，我也以目光回敬！）」是的，愛人對望，不醉也難，一定要如癡如醉，那樣的眼波交流才感人，才有好戲可看。愛情戲迷人之處不 就正在此嗎？
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